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很多年轻艺术家关注宏大叙事的历史、关注社会事件,也有为数众多的艺术家喜欢用卡通的方式来表达,而周燕觉得那些大事她并没有经历过,没有那么多的感触,所以她选择生活中最常见的包作为她的表达方式。虽然这些包很常见,也非常普通,但是它们是周燕理解生活的特殊方式。 相似文献
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谈到香港实验电影与录像,近年已较少人用实验,较多用独立这个词语来形容,分别可能在于实验大多是关于形式,独立多指向主题与精神。形容词的变异显示了近年焦点的转移,大气候 相似文献
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Jrg Heiser:1972到1976年这段时间,你收集制作了上百张以英国海岸上汹涌的海浪为主题的明信片,完成了作品《献给不知名的艺术家》(Dedicated to the Unknown Artists)——当时人们是否认为这个作品的观念实践很恰当? Susan Hiller:不,人们不这样认为。不过现在回过头去看,这个作品还是很恰如其分的。那个年代大部分女性艺术家所做的事情跟现在很不一样,而且她们有着知识分子那种可靠的品质——但另一方面她们的艺术缺少严谨的自我反思命题,所以她们的所作所为是被人 相似文献
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巴黎症候群是一种心理失调,症发于到巴黎工作或休假的日本人。这是一种精神创伤,来自于因无法使梦境般的想象(巴黎作为童话般的城市,爱和罗曼史的象征)和严酷的现实之间和谐一致而产生的无力感;是当梦想、拟像、图像、愿望与现实世界相遇时,而产生的某种消极的文化冲击。 相似文献
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打造属于自己的美术馆,往往是艺术家的梦想;而属于自己的美术馆,不仅能将艺术家的作品充分地融合于馆藏空间之中,更能使美术馆犹如艺术家最完美的作品。耗时多年的规划建设,朱铭美术馆不仅拥有独特宽广的户外展览空间,亦是台湾颇具规模以艺术家为名的私人美术馆;经营美术馆并非易事,通过和一路伴随美术馆成长的朱铭文教基金会执行长吴素美访谈,其中的经验及经营策略,更可提供我们进一步的思考。 相似文献
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创办于1984年的卡地亚当代艺术基金会(Fondation Cartier pour l’artcontemporain)是法国艺术界首个以资助当代艺术创作、交流与展示、传播艺术知识为宗旨的私人基金会。它的创办促使法国政府专门通过了一项令商业性赞助合法化的全新法令,对商业与艺术的结合起到了前所未有的推动作用。1994年,基金会空间建于巴黎十四区Raspail大道261号的玻璃金属混合建筑内,空间每年举办约5个展览,在国外举办2-3个基金会收藏品巡展。 相似文献
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卢迎华:你在哪里出生?目前居住在哪里?李景湖:我出生在东莞,目前也是生活在东莞。卢迎华:你在哪里上的学?学的是什么专业?李景湖:我大学毕业于广州华南师范大学美术系油画专业。 相似文献
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如同一个人的行走,应该不时停下来看看周围,了解自己走到哪里了,又该往哪里去。个展是行走中的一个小小停顿,一次休整。借此机会,审视自己走过的路。从最早的作品《土木》开始,我感觉自己沉浸在完全的个人体验当中,但 相似文献
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我一边在巴士站里等着巴士,一边看着电视。一个穿着朴实的年轻女性向我走来,说她来首尔拜访朋友但遗失了她的钱包。如果我愿意借她一些钱买车票,她之后会把钱汇到我的账号还给我。别撒谎了,我回她。什么?我说,别骗了!你认为我在骗你吗?那个女人瞪着我说。我以前遇到过这种情形,你觉得我看起来很傻吗?——金英夏《承诺》(Promise) 相似文献