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《现代主义之后的艺术史》10、媒体艺术的时间性与历史的时间性(1)录像艺术和装置艺术也证明了"艺术史的终结"的成立,只不过情况有所不同。艺术史作为官方以时间顺序记述的意义发生史在这两种艺术形式中根本没有一席之地,我们可以说,它尚未来得及记述发生在它们身上的东西,尽管这两种艺术形式已经拥有近三十年的发展历史,在艺术舞 相似文献
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1、今日的艺术经验与历史学性质的艺术研究2、今日艺术中的艺术史:告别与相遇1、今日的艺术经验与历史学性质的艺术研究人们关于艺术终结与艺术史终结的谈论已经足够多,虽然说这两大议题的提倡者并非相同的人,而且它们也并不处于同一种关系域中。艺术的终结常常被用作呼唤新艺术诞生的标语,而认为艺术史的终结已然到来的 相似文献
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艺术史通过图景和框架的比喻被解释成为身份的场域,这一比喻也适用于理解这一话题在当下的所谓全球艺术中凸显出的种种问题。所谓的全球艺术(Die Weltkunst)原本与此框架并不契合,原因在于这个框架是为了某一特定文化、而非所有文化类型发明。这种文化类型的特点是拥有一个共通的历史。但对于在某一或 相似文献
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有关艺术史的讨论在当代艺术美术馆的语境中也具有当下和未来的意义。当代艺术美术馆展示的不仅仅是当下的艺术,它一再地向人们灌输我们在艺术史中获得的观念。今天,这种方式恰恰受到了质疑,以当代艺术为对象展示艺术史是否合理和适合当下状况值得重新讨论。今天通行的艺术观念与以往相比大为不同,它提出这样一个问题在美术馆中毫不费力得到展示的艺术史观念是否还具有统一一切的能力。当作品无法证明艺术史的发展进程和艺术本身的状态时,仅仅展示作品是不够的。我们仍然固系于一种越来越难以理解的艺术之意义上,只能在这种艺术迄今为止的历史中辨识它,无论人们怎样对历史进行想象。有关艺术家和艺术行家如何认识自身的讨论在美术馆中进行,而作为机构的美术馆本身今天也陷入到意见之争中。公众给予美术馆压力,要求在美术馆中看到书籍中无法解释的一切,这样说来, 相似文献
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西方艺术的历史正在解体,但它曾长时间以来在与东欧艺术的对立中地位稳固,享受这种对立带来的好处。在二者的关系中,一方常常是以另一方的代价抑或帮助维系自身。这种对峙状态成为了过去,两种文化都面临着如何保持迄今为止自身完整的困境。 相似文献
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何维·费舍尔(Herve Fischer)认为艺术史行为已经结束,而这种行为的开始可以追溯到1550年,自愿成为佛罗伦萨人的吉奥尔吉奥瓦萨里(Giorgio Vasari)首次出版了一部艺术家传记。在这部著作第二部分的导言中,瓦萨里果敢地说道,他想做的不是一幅艺术家配作品的表格,而是向读者解释事情的进程,因为历史是人类生活真实的反照,它能洞察人类的意图和行动。他试图在艺术遗产中区分什么更好,什么最好,但更主要的是找出每一种风格的原因和根源所在,呈现不同艺术兴起和衰落的本质。 相似文献
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霍斯特·布雷德坎普(Horst Bredekamp)曾经记述过作为美术馆前身的奇珍陈列室的历史,而当机器与艺术通过媒体艺术重新走到一起时(美术馆正是以二者分离为前提产生的),人们又见到了它的身影。在像一座被遗忘的集装箱矗立于卡尔广场的维也纳新艺术大厅里,美国的媒体艺术家加里·希尔运用极为昂贵的、耗费了数名专家数周工作开发的技术呈现过一次展览。展览开幕时,电子设备像戏剧舞台的后台机关一样隐藏在后,由之产生的图像看起来似乎与技术毫无关联一般。只有当接通电源时,展览 相似文献
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作品《慢转轻叙》(Slowly Turning Narrative)营造的黑暗空间,使我们一进去就马上能感受到一种舞台效果。(图1)一块幕布垂直悬挂在空间中央,观看时需要围着它走动才能看到上方两个相对而设的投影仪投射其上的两种不同形式的影像。幕布的正面是屏幕,接收播放投影仪的影像,背面则是一面镜子。幕布以自身为轴缓慢转动,我们看到的是影像和镜面的交替变换。因此,我们无法像通常一样从幕布正面感知影像,当镜子转到我们身前时,我们自身也成为了影像的一部分。投影仪投射出的影像与旋转幕布投射出的荧光和镜面反射光变换交替着在展墙上不断流动。观众映在墙上的影子说明,我们可以同时看到两部投影仪投射出的影像,一个是直接看到的,另一个则通过镜面在墙上的反射。 相似文献
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自古代以来,任何关于艺术的历史描述都紧密关联着那些同样离不开艺术史的艺术观念。古代修辞学发展出的风格理论规定了不同的历史发展模式,这些模式比之传统历史的叙事方式显得更为有力。阐释者应当感谢文学和造型艺术中风格的兴起乃至衰落,他们由此获得了揭示什么是艺术的机会,得以制定某种标准或者范型。在这种观念下,具有唯一性的艺术品成为了艺术标准形成道路上的一个驿站。如果这一标准在一件艺术品上没有完全得到体 相似文献
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我们今天谈起新媒体艺术,要从两个层面说起,一个是广义层面上的新媒体艺术,它涵盖了身体行为艺术、影像艺术、装置艺术、以及数字和互动多媒体艺术;一个是狭义上的以数字技术、互联网和生物技术为载体的新媒体艺术。有些学者按照历史年代的线索把艺术史划分为了不同的发展阶段:从原始社会的洞穴壁画到古埃及古希腊的 相似文献
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在《现代主义之后的艺术史》的第九章《艺术对抗艺术史——以大众文化为镜》中,汉斯·贝尔廷描述了二战之后经典现代主义艺术史模式所面临的新挑战,他写道,艺术的意义开始在与日常生活世界的对话中形成。这其中蕴含着对抗艺术史的能量。一些艺术家选择从大众文化和 相似文献
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海伦·威斯格兹Helen Westgeest(荷兰)著/(台湾)曾长生郭书瑄译台湾典藏艺术家庭股份有限公司2007年版这是一本"神奇"之书,光看书名就觉深奥、晦涩,内容实则通俗易懂,层次分明,值得重视的是,能把做大学问当作平常心,确实一种超常功力。作者海伦·威斯格兹立意清晰独到,遍览西方同类型主题著作及文章,摒弃其过度概念化和表面化,近而发展和集中研究50年代西方和日本艺术家之间的风格化特征的比较。著作中也不乏引经据典,涉及资料庞杂有序,搜罗插图丰富精彩,令人阅读时赏心悦目。 相似文献
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当代的中国艺术应不缺失西方现代艺术,或称现代派的洗礼。与通常所讨论的中国遭遇西方后始开现代化之门的历史说辞有明显区别的是,中国艺术却是几乎毫不拒绝的全盘吸收了西方现代艺术, 相似文献
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欧洲的艺术产业规模非常庞大,从业机构(包括画廊、拍卖公司、古董商店等等)繁多,同时创造很多相关就业岗位(如文物修复、海关运输等等)。面对庞大的艺术品市场,欧洲的法律、法规已经早先一步出台规范市场每一个环节。但另一方面,从1998年以来,欧盟(不包含瑞士)作为整体失掉了全球艺术品市场份额的7.2%,而作为欧盟主要竞争对手的美国却上升了7%,欧洲人认为产生这一现象的最主要原因是由于欧洲对艺术品市场采取了抑制其发展的法律规范和财政税收政策。 相似文献
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卢迎华:《当代艺术家丛书》不是你为学生出版和公开发行的第一套书,之前也有《艺术的历史与问题》和《艺术的历史与修正》的出版,两者都是学生的论文集,能否以这些出版项目为例,谈谈你对教授艺术史方法的观点和您教学的方法论? 相似文献
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马克·布洛赫为法国的农村史研究作出了重要贡献。他的《法国农村史》,填补了当时法国农村史研究的空白,在研究时段、研究领域、研究对象以及比较和倒溯的史学方法、总体的跨学科思想等方面集中体现了年鉴学派第一代大师的基本理论和方法,把法国乡村史研究甚至整个历史学的发展推进到了一个新的高度。 相似文献
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农村土地承包经营权的功能转向、体系定位与法律保障——以新《农村土地承包法》为论证基础 总被引：1，自引：0，他引：1
新《农村土地承包法》贯彻三权分置政策,重构了土地承包经营权的主体制度、权能体系和流转体系,并强化了该权利的稳定性。修正后的土地承包经营权的身份属性和保障功能得以固化,并在某种程度上具有了自物权或所有权的性质,成为家庭承包制下集体土地所有权实现的重要机制。随着与集体土地所有权的内在关联的提升,土地承包经营权在新法上晋级为物权性土地经营权的母权。适应土地承包经营权的功能转向和属性变化,正在制定的民法典物权编应当进行科学的回应,一方面巩固农村土地承包法的修法成果,另一方面弥补其修法之不足。 相似文献