策展问题 第3期 现代的身后事及策展的合法性

卢迎华在艺术界等级森严的生物链中,一些艺术家总能够超越身份的定义并在自我创作之外在策展、批评,甚至艺术史书写的实践中平行地开展创作和思考。但艺术家作为策展人不仅仅是冠予自己一个新的头衔而已,他们的策展实践往往由于自身工作的方式更贴近和深入于艺术创作的本身和在艺术行业第一线工作的经验,因而更加敏感,更加具体和更加激进,甚至能够提供艺术认识上的新视野。他们的实践使所谓的策展人和批评家的权威性受到挑战,并使某些所谓策展执照的持有者在一定程度上失去意义。本期策展     

如何回返个体

我今天来和各位分享的其实是我2009年、2011年的两次策展的经验,还有所思考的事情。其实对我来讲,因为我们下午才刚讨论过策展人和艺术家之间的关系,我先讲一下,为什么会策这两个展,事实上其实我一直不把自己当作一个所谓的独立策展人来看待,因为这两次策展其实对我来讲都比较像是我自己在理论研究上面,就觉得好     

广州三年展：行进中的故事

在描述我们是什么之前,我希望首先说出我们不是什么,我们拒绝什么,我们放弃什么。与后殖民说再见是第三届广州三年展策展的起点,一个批判性的出发点,也是三年展给自己出的一道难题。这个话题提出之后,我们受到来自不同立场的指责:在国内,许多艺术家们不以为然,对他们来说,中国没有惨     

“从西天到中土:印中社会思想对话”后续讨论会之一

高士明:大约2002年到2003年,中国美术学院做了一个活动,叫"地之缘――当代艺术的迁徙和亚洲的地缘政治",当时我们去了五个国家做调研,这是中国艺术界第一次真正地跨国界的,以调研为基础的策展行为。我想在这里谈一下心得。     

展览作为媒介

展览制作的传统追溯历史,展览制作常与教化战略和启蒙理想紧密结合在一起,不是一种矛盾论或辩证法,而是十九世纪欧洲所称为新生的布尔乔亚主体产生原因的一种同步的动力。展览制作标明的不仅仅是知识、权力和观众的展示和分野,同时也标志了公众的产生。通过向公众展示博物馆的藏品,在沙龙中举办各种展览,一个特殊的公众由此想象并派生出来。我们现如今所称的策展,实质上就是把展览和公众组织在一起,无论对其主体还是客体都产生结构性的影响。按照一些特定的策展技巧,对独特的物品以及艺术品进行收藏和展示不仅代表了特定的殖民和民族史实,尤其关键的是代表了一种特定的价值观和理念的传播     

策展及当代艺术领域的教育转向

蔡影茜本期推荐的文章是一篇范纳贝美术馆馆长查尔斯·埃许(CharlesEsche)和de Appel 2008/2009策展人项目成员的对话。对话表面上是关于策展教育的倾向,又或者是面对着当代艺术"明白"还是"不明白"的问题,很多耳熟能详的概念,例如"解放""现代主义及其遗产""对资本主义和个人主义的批判""非知识"等等,都被一一提到。然而最有趣的反而是查尔斯·埃许谈到他个人从政治转向艺术的某个"灵光闪现"的时刻,面对一个"被打包"的未来,当我们有种种理由在一起的时候,怎样能共同进退?因此,本期我提出的问题是:如果说当代艺术是一种个体或群体间的遭遇,我们进入这个行业都似乎别无他选,策展是否能有所作为?     

国际策展人——2003年Frieze论坛论题之一(节选)

讨论内容:国际一流策展人讨论他们在当代艺术的生产和分配中的角色扮演。丹尼尔·毕尔包曼:今天我们举办这次关于国际策展人角色的讨论。策展人究竟是做什么的呢?组织大大小小展览的策展人究竟是什么角色呢?近年来策展人已经赢得越来越多的关注,这一点是事实吗?策展     

“重庆”是个什么样的影展

我的主要工作是教学、策展和拍片,但并不以此为生,肯定不职业。作为业余选手,文章必定很多可笑之处,诸位看看笑笑即可。     

资讯

<正>北京调节器——第二届今日文献展展期:2010年4月16日新闻发布会地点:今日美术馆1号馆三层2010年4月16日下午三时,第二届今日文献展新闻发布会在今日美术馆1号馆三层如期举行。发布会由今日美术馆副馆长楠楠主持,出席现场的有今日美术馆馆长张子康:本届文献展中外策展人黄笃与乔纳森·沃特肯斯(Jonathan Watkins)先生。席间发言人对今日文献展及本届展览策展主题及参展作品做了部分介绍。与第一届相比,本届文献展有     

紧急地带

上周,微博上信息一则台北市立文化局长、台北市立美术馆前馆长谢小韫被指介入北美馆策展,图利女儿任职的环球策展公司,艺术杂志独立文字工作者吴牧青今天发动联署声明,要求谢小韫下台。陈界仁、徐文瑞、林宏璋、汤皇珍、胡朝圣、黄建宏、陈泰松等近百位艺术家都加入联署。后一条消息则是,发起人吴牧青疑遭报复,受伤住院。最新消息,吴在警局前绝食抗议,要求查明真相。台湾艺术界在"玩真的",那内地艺术界又如何?