装置的政治

今天,我们时常把艺术等同于艺术市场,把艺术作品首先定义为一种日用品。艺术在艺术市场的语境中起作用,每一件艺术品都是一种日用品,我们对此已经毫无疑义。然而,艺术仍旧还是呈现给那些没有意愿成为艺术品藏家的人们,事实上这些人仍然是艺术人群中的大多数。具有代表性的展览的观众很少把展出的艺术品视为日用品。与此同时,大量大规模的群展如双/三年展,文献展,博览会等正在不断增加。无论这些展览投入了多么     

重庆独立艺术空间(二) 喜玛拉雅艺术空间

——对话喜玛拉雅艺术空间创始人刘景活戴伟平:从2005年开始历时四年,你将重庆九龙坡地下发电厂的厂房从废墟逐步改造成艺术活动空间,将这个因地就势造就的‘废墟’称为喜玛拉雅美术馆,     

伊夫·内茨哈默的艺术体系

伊夫内茨哈默(Yves Netzhammer)是媒体时代出现的极具代表性的艺术家。他通过平面图形绘画或数码影像引入实物装置进行交互,伊夫与一般的新媒体艺术家不同之处在于,他擅长将当代艺术的观念结合新媒体技术和形式进行创作,即,使用革新的艺术语言进行跨     

艺术实践介入生活

从2008年的第一天开始,民间投资运营的上海证大现代美术馆开启了一个在中国大陆环境下特别具有实验性的介入:艺术生活366项目。这是大陆近年来继艾未未1001童话等展览后,又一个以数字命名的庞大项目,相关活动将持续一整年。2008年是闰年,比往年多出一天,所以要持续366天。     

装置艺术市场增长初现端倪

2007年的11月,纽约苏富比、佳士得、菲利普斯三家顶级拍卖行一齐上阵推动当代艺术市场,三家总成交额为9.48亿美元,1469件拍品拍出了1220件,成交率83%。而当代艺术和印象派与现代艺术的拍卖大战让人略有倦意:高更、马蒂斯的作品拍出高价不让人意外,因为他们的作品早已是高价,买家     

一个人的剧场

8月的深圳,阳光流火,大雨倾盆,街面如同洗过一样。这是座移民的城市,也是个青春的城市,大运会即将拉开帷幕。艺术界的年轻人们也从四面八方赶来,在何香凝美术馆参与一个人的剧场一80后艺术家作品展。应该说,所有的艺术展也是某种艺术史的书写,个人的历史,群体的历史,断代的历史,专题的历史。历史本身是一大堆芜杂,混沌的个别事物的集成,它是永不停息     

中国当代录像艺术(2002年)

录像艺术(VIDEO ART)尽管是一个外来的艺术门类,但是在中国的出现不简单是一个追随西方的结果。录像艺术在中国的产生,或者说中国艺术家对于录像艺术的接受是基于一定的文化状况才有可能发生的。因此,在观看中国的录像艺术之前,我想首先回顾录像艺术如何在中国出现将是必要而有意义的。     

母性的祭坛——长征空间“妈的”林天苗装置作品展

7月26日,妈的林天苗装置作品展在长征空间开幕,展览呈现了林天苗艺术创作上的最新探索。她用软硬可控、易于保存的新型材料制成了小型雕塑装置,覆之以惯用的丝线、毛发等材料,创造出了一系列妈的作品。展览现场,林天苗把近200平米的展厅用白色丝绸包裹,展场的地面、周边都呈弧线形轮廓,仿佛一个巨大的祭坛。妈的系列作品被精心设计在祭坛内的各个地方,每件作品的摆放位置都恰到好处,加之特意的灯光效果,呈现似幻似真的母性世界。     

艺术中的政治 汪晖与朱金石的对话

时间:2008年1月24日地点:清华园朱金石:我从1985年就开始观察抽象绘画之外的艺术了。汪晖:你说的抽象艺术之外的艺术是指哪些呢?朱金石:装置艺术、观念艺术,还有行为艺术、Video(影像)、照片。抽象艺术到了80年代末已经是一个过时的事物。