推介词

工作坊:艺术家是如何工作的,这个展览真正的缘起,是在2006年底的杭州,受我的好友,也是《艺术与投资》杂志的总编夏季风之命,我和卢迎华开始编辑一本名为《当代艺术与投资》的杂志(作为前者的副刊)。为了便于大家理解一本杂志的诞生和我们最初的想法,这里不妨引用我在发刊词《一年前和半个月》中的一段话:     

丰田艺术计划Ⅲ:“亚洲路标”展观感

伊比利亚当代艺术中心2010年的开年大展"亚洲路标:丰田艺术项目"1月16号开幕了,展览作品的选择与展览空间的设计相得益彰,使观众在看完展览之后不仅对艺术品的内涵有了深入理解,也对伊比利亚当代艺术中心的展览水准有了更新的认识。在"丰田艺术项目"中,丝毫没有丰田汽车公司的任何痕迹,如果不是展览名称的提示,人们几乎无法将这个展览同丰田品牌联系起来,     

漫游:建筑体验与文学想象

<正>当我接洽今年双年展策划工作之后,我就想着我们这个展览要超越城市和建筑这个领域,要邀请其他不同身份的人参加这个双年展,我想把文学带双年展里面,所以就专门设计了这样的项目,让建筑和文学发生了关系。最早的想法,我们看过很多传统的建筑展览,在     

非盈利空间的盈利之道

资本下的蛋——Dior与中国艺术家展11月的迪奥与中国艺术家展是当月的一抹亮色,UCCA的巨型空间被时尚界的奢华妆点得熠熠生辉。所有看完展览的人基本都发出了同一个声音:这个展览Dior没少花钱。而我的直观感受是:Dior展很     

从延时到时崩或从再现到呈现

<正>"再:生2009——第三届国际媒体艺术与科技史大会"主题演讲2009年11月28日澳大利亚墨尔本两天前我在北京为一个由我策划的题为"延时"的展览开幕.这个展览包括了来自中国和瑞士的12位艺术家。本月初,我在圣保罗参加另外一个活动。从北京到圣保罗的旅程大概要37个小时。为了避免南美之行疲于奔波而无法工作.我在巴黎暂作停留。同样是这个月初,我刚从上海回到纽约的家里。也就是说在将近一个月的时间里.我跨过了五个大洲,到了五个国家。而现在我在墨尔本,明天又要回     

专访“时、地、戏:印中当代艺术展”策展人蔡坦尼亚·桑布拉尼

《当代艺术与投资》:选择时、地、戏(Place.Time.Play.)作为展览标题是出于怎样的考虑呢?这个标题看上去略有些抽象,作为策展人,在组织展览的过程中你又是如何来平衡这种抽象感的呢?蔡坦尼亚·桑布拉尼:对我而言,时、地、戏是一组象征符号,分别代表了地理(place)、历史(time)和创造力(play)这三个方面。在我看来,这个标题更多是开放性的而不是抽象的,我不希望在展览中使用某些词语来概括印度或者中国的特性,更不希望用这些词语来削弱这一项目本身的丰富潜力。另外,时、地、戏在中国和印度的     

不谢幕的思考和颤抖的答案——蒋志《表态》个展的思考

作品对于一个艺术家究竟意味着什么?这位艺术家的作品在一个被命名为表态展览中展出,这次展出的副标题是蒋志的一个展览。也就是表态只是这个人的一个展览,他还有其它的展览。这个展览被命名为表态,是不是意味着表态是蒋志的作品和作者关联的一个维度、选择或者意涵?蒋志曾经做个这样的表述,其实我也是套用了一下布罗茨基的说法,他说:‘在写作这门职业中,你积累的不是专业知识而是疑问,这便是技巧的别称。'那么,在表态展中的作品,蒋志的疑问以及被表现出来的作品之间究竟是何种     

劳拉·芭拉迪(Lara Baladi)——“我试图修补破碎的记忆”

简介:2007年9月,劳拉·巴拉迪(Lara Baladi)与格拉德·马特(Gerald Matt)的对话。艺术家参加了2005年维也纳艺术大厅的展览一些故事。劳拉·芭拉迪,1969年生于黎巴嫩贝鲁特,现工作生活于开罗。杰拉德·马特:你在我们这次名为有些故事(Some Stories)的展览上展出的作品是《羊肉串》Shishi Kebab,谈谈创作这个作品的灵感     

车“闹”畲乡

地处偏远山区的家乡，竟然也出现了车潮奔涌的壮观景象，这个令人惊喜的事实，让山里山外的人们无不感到欢欣和喜悦。值新中国60华诞，请听我来说与大家分享。     

我身边的人

那些人和事,就像散落在大地上的一朵朵小花,虽不耀眼却很有生命的张力加入山东农信这个大家庭已经五年了,自从被分到滕州农商行之后,我每天告诉自己要适应角色、进入角色、做好工作。从之前的基层柜员到现在的人事宣传工作,作为滕州农商行的小小通讯员,我采访了好多不同岗位的同事,也听到了很多鲜活生动的故事,这些人和事,就像散落在大地上的朵朵小花,虽不耀眼却很有生命张力。我在这个寒冷的冬季将一些故事分享给大家,不仅是温     

推荐词

记得我是在2004年第一次展出杨福东的作品。那是我参与策划的一个在日本举办的展览上,当时只邀请了杨福东的短片《后房,天亮了》参与其中一个系列的放映,后来这个系列的放映衍生出来2006年的《浪潮》这个只针对短片和录像的项目。     

阿西尔·蒙蒂萨巴尔个展

伦敦东面的Raven Row正在举办Asier Mendizabal的个人展览,2011年12月8日至2012年2月12日。Mendizabal生于位于西班牙此面的巴斯克自治区创作媒介甚广摄影、雕塑、拼贴等皆有,所以骤眼看这个展览不像一个个人展览。虽然每件作品有独立的议题,都是经由他对文化身份冲突的触觉连贯起来,探讨非主流文化的角色,大众与小众之间的角力。他的作品大多通过重新组合带有强烈文化意涵的图像,呈现一些文化身份含糊的特质。     

关于《浩劫》——张献民采访克罗德·朗兹曼

张献民:第一个问题,第二次世界大战之前和战争初期,作为一个犹太儿童,在欧洲的生活是什么样的?朗兹曼:很难回答,首先我说我完全理解这样的问题,这个问题是在我的生活与《浩劫》之间寻找一种因果关系。我重复一遍,这个问题很难回答,因为我不敢保证我应该回答所有的关键点。     

对于异质性的自觉 小运动:当代艺术中的自我实践

我对"小运动"项目的认识始于参与博尔赫斯书店艺术机构在广州的小组讨论,相信不少"行业内"的观众了解到这个项目的时候都有着与我类似的经历。这是一个明确表明只针对"行业内"观众的展览,对于这个强调"自我意识"和"一次等于无"的项目来说,接触到某些片段、参与某些环节可以令同行更容易在这张延展中的平面图上找到真切的、非常个人化的出发点,有利于形成某种价值和思想认识的共同体。     

一个生鲜电商失败者的经验分享

可能我是第一个创业失败了还勇敢站出来分享经验的吧,我有两个目的,一个是为新进入这个行业的创业者提供一些失败的教训,另外一个是能听到业内人士的意见,让优菜网能凤凰涅槃。自从新浪科技报道优菜网150万出售的新闻以来,陆续见了几十位业内、外资深人士,受益颇多,包括"正谷"让我耳目一新的生态农业,"生态人"期货农业的构想,"青蔬园"电商优先式基地设想等,也有其他行业与生鲜电商进行资源整合的构想。其实到此刻为止,我大致有一个生鲜电商未来的构想了,再次借新浪科技的力     

林冠画廊:放长线钓大鱼,2009继续培养中国市场

《艺术与投资》:林冠画廊2009年都有哪些展览计划?旷卫:2009年的展览没有全部确定,现在能够确定的是一个毕加索的展览,但具体时间还没定,因为有一些调整;另外确定的还有一个丹麦艺术家的展览。     

结语

从以上的访谈中我们可以发现,对于三年展本身的理解和展览概念最后的形成并没有产生太多的因果关系。基本上都是随着出资人趣味,由他去找相关领域的专家或者有兴趣来做这个事的策展人。目的也是相对多元,且自身也在发生着很大变化。第一届的     

从“自然/自由”到“时代/永恒”

各位朋友大家好,接到这个邀请的时候,我脑海中首先就浮现了这个讲题。因为,当我们去看一个人作为的时候,如果我们不能够抓住他整个时代的前因后果,那么我们对于这个人的作为其实很难有贴切的掌握;所以,我想以这个题目一从"自然/自由"到"时代/永恒"来帮助我们理解我们目前所处的时代、理解我们所站的位置到底在什么地方。     

历久弥新 永葆青春

正作为一名乡镇农经工作者、《农村财务会计》的忠实读者,能够参加纪念《农村财务会计》创刊60周年座谈会,我感到非常荣幸,心情也非常激动。第一次与《农村财务会计》结识是1995年的冬天,没想到自此成了我二十多年的导师和挚友。在这个特殊时刻,我想分享几个和《农村财务会计》的小故事和感悟。     

原创艺术酒吧诞生——新一辑新媒体艺术中心开幕展

10月7日,新一辑新媒体艺术中心举行开幕展。此次与以往展览不同的不仅在于它是一个新媒体艺术中心,更重要的是这个空间还兼具酒吧的身份。这个名为新一辑艺术会所(STAGEONE)的1100平米的空间,白天是以展览和讲座活动为主的新媒体艺术中心,晚上是以休闲和娱乐为主的艺术酒吧。