准确把握人物 精心塑造角色

众所周知，河南豫剧有六大流派，即常（香玉）、陈（素真）、崔（兰田）、马（金风）、阎（立品）、桑（振君）。这六大流派各具特色，各领风骚，创造了当年豫剧舞台上的辉煌。六大流派中的崔派就扎根在安阳。安阳市豫剧团是豫剧大师崔派艺术创始人崔兰田先生一手创建的。剧团实力雄厚，名家荟萃。剧团不仅拥有众多的崔派代表剧目，而又有许多优秀的演出剧目，被誉为“崔派剧团”。1984年我经过戏校5年的专科训练，毕业分配在安阳市豫剧团工作至今。     

一个生活在社会底层的小人物的人生悲歌——浅谈豫剧《清风亭上》的一号角色张元秀

《清风亭》是豫剧中的一个传统戏，后经三门峡市豫剧团整理改编搬上舞台上后火了起来。河南省豫剧二团又在这个基础上再度打磨，推出了《清风亭上》。我曾经领衔主演过《清风亭》，因此很关注这个新的版本。在多次观摩李树建先生领衔主演的《清风亭上》一剧后，我认为整体上还是比较成功的。在剧本方面，改编者对于这出凄婉感人的人间悲剧进行了新的提炼和打造，在传统道德批判的基础上，     

师承名家 继承流派——学习豫西调演唱艺术体会

我毕业于舞铜市戏校，曾在西平县豫剧团挑梁并担任业务团长。2000年调入河南省豫剧二团，同年拜青年表演艺术家豫西调须生领军李树建为师，十年来在老师的精心辅导下，艺术水平有了长足的进步，先后在《下河东》、《颍河人家》等十余部戏中饰主要角色。通过艺术锤炼、熟练地掌握了唱、念、做、打等基本功和传统程式。为塑造感人的艺术形象和发展豫西流派打下了坚实的基础。     

吹尽狂沙始到金——我演《穆桂英挂帅·接印》的体会

我对豫剧马（金凤）派艺术情有独钟，因为由马金凤先生创立的豫剧六大流派之一的马派艺术，是一株苍翠刚劲的艺术常青树，是一朵芬芳飘溢的牡丹花。自从1998年起，我跟随马金凤老师学艺十余年来，主演了豫剧马派的几个代表剧目，表演及唱腔都取得了长足的进步。2007年，我荣幸地被豫剧大师马金凤正式收为关门弟子。     

浅谈我在豫剧古典戏《三哭殿》中饰演银屏公主的角色体会

豫剧古典戏《三哭殿》是一出中国豫剧的经典剧目，中国豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成，豫东红脸王刘忠河，河南省豫剧三团五大主演之一王善朴，当代中国豫剧领军人物李树建，都曾领衔主演过这部戏。其中，艺术成就最高、艺术影响最大、观众最喜欢看的还是河南省豫剧院二团唐喜成大师的演出版本。我们济源市豫剧团任家波老师师承于豫剧大师唐喜成，曾将此剧较好地继承了下来，又传承了下去。     

我演假牡丹

豫剧神话戏《追鱼》是我们新郑市豫剧团的看家戏、打炮戏、吃饭戏。这部戏因为充满了浓浓的神话色彩，加上曲折离奇的故事情节、惊险热闹的武打场面、优美抒情的豫剧唱腔，所以每到一个地方去演出，必定是第一个要演的戏，也是最受欢迎的戏。这部《追鱼》自上世纪七十年代末排演以来，     

小议当今豫剧界在音乐伴奏方面存在的几个问题

我是河南省偃师市豫剧团的一名音乐工作者,主工司鼓.在多年的舞台演出实践和历届戏剧大赛的观摩当中,对当今我省豫剧界在音乐伴奏方面出现的一些问题应该引起文艺界领导、专家、演员和乐师们的高度重视了!     

浅谈我在领衔主演的新版豫剧《穆桂英挂帅》中的角色创造

《穆桂英挂帅》是中国豫剧一代宗师、马派艺术创始人马金凤先生的最具代表性的演出剧目，是我们洛阳豫剧院演艺有限公司的打炮戏、看家戏、保留剧目，是中国豫剧的一部经典之作，是我最下功夫从马老师那里学来的一部流派名剧，是我最喜欢主演的一部作品，是观众最喜欢欣赏的一部好戏。     

认真分析人物 精心塑造角色——浅谈我在豫剧古典戏《大破天门阵》中饰演杨宗保的角色创造

由我们南阳市豫剧团演艺有限公司排演的豫剧古典文武大戏《大破天门阵》,是从京剧传统剧目移植而来的,我在戏中以文武小生应工,饰演青年时代的杨宗保。     

众里寻他千百度——我演《花枪缘》的体会

@ 1998年,我从洛阳文化艺术学校毕业,很幸运地分配到了豫剧大师马金凤领导的洛阳市豫剧团工作.由于"近水楼台先得月"的条件,能够长期与马老师同台演出,耳濡目染,近距离地接受豫剧马派艺术熏陶,加上自己刻苦好学,有一定的艺术潜质,艺业也算有了较大的进步,我的表演在观众中产生了一定影响.     

众里寻他千百度——我演《花枪缘》的体会

1998年,我从洛阳文化艺术学校毕业,很幸运地分配到了豫剧大师马金凤领导的洛阳市豫剧团工作.由于＂近水楼台先得月＂的条件,能够长期与马老师同台演出,耳濡目染,近距离地接受豫剧马派艺术熏陶,加上自己刻苦好学,有一定的艺术潜质,艺业也算有了较大的进步,我的表演在观众中产生了一定影响.     

一个崭新感人的舞台形象——我演《常香玉》陈宪章的点滴体会

为了纪念人民艺术家、中国豫剧表演艺术大师、中国豫剧的代名词、河南省豫剧一团的创始人常香玉老师，我们河南省豫剧一团决定排演一部反映常老师一生的大型现代戏《常香玉》。本子写好后，团里决定由我来饰演剧中的主要角色陈宪章先生。     

甘为红花做绿叶演活剧中二路角——浅谈我在豫剧新编古典戏《云锦人家》中饰演的主要配角张彦的艺术形象

2008年之春,应周口市青年豫剧团之邀,我在该团倾心打造的新创古典戏<云锦人家>中饰演了主要配角张彦.这部戏在当年的初冬时节参加了河南省第十一届戏剧大赛,荣获了金奖,我本人也获得了文化表演一等奖.     

试论“现代豫剧之父”樊粹庭的艺术成就

被誉为“现代豫剧之父”的樊粹庭先生对我国现代豫剧具有开拓性的成就。从上世纪三四十年代起，樊粹庭先生就把自己的命运紧紧地与现代豫剧结合在一起，在艰难困苦的条件下，从事着现代豫剧教育和豫剧改革，这对发展豫剧事业，豫剧改革，具有划时代的意义。     

从《三哭殿》到《贞观逸事》——谈豫剧唐（喜成）派最具代表性演出剧目的推陈出新和锦上添花

今年是豫剧大师、唐派艺术创始人唐喜成九十诞辰。是南阳市豫剧团演艺有限公司的一名生行演员。特别喜欢唐派艺术,尤其是对唐派的经典之作《三哭殿》非常感兴趣。 在豫剧一代宗师唐喜成众多的演出剧目中,根据越调《哭殿》移植而来的《三哭殿》最具代表性,并且因为有豫剧大家吴碧波、张桂花、杨索真、杨发互等的联袂主演,不仅使该剧成为原河南省豫剧院二团的看家戏,而且也成为豫剧的一部经典名戏,流传至今,久演不衰,家喻户晓,妇孺皆知。     

抓改革闯新路--由中牟县剧团的改革所想到的

1994年下半年，中某县剧团已处瘫痪状态近两年之久。在此种严峻形势下，县领导委任我为中牟县豫剧团团长。剧团相对来说是一个比较特殊的单位，从而戏曲表演也是较为特殊的行业。戏剧表演的流动性决定了演出工作的艰苦与不稳定性。而长期在外奔波演出，又会给演员的家庭生活带来诸多问题；同时戏剧表演的复杂性又决定了剧团工作的繁杂与琐碎。     

用心演好现代小戏中的小角色——谈谈我在豫剧小戏《调查》中的演出体会

“大地情深”——全国城乡基层群众小戏小品展演活动开幕式于2010年1月31日晚在北京人民大会堂举行，中共中央政治局常委李长春出席，并与首都各界群众一起观看演出。当晚7点30分，演出拉开帷幕。开幕式上共有来自全国戏剧院团选送的八个节目，我鹤壁市文化局组织排演的豫剧小戏《调查》就在其中。     

老区送戏人

在河南省荥阳市,有一个由市老促会领导的"心连心豫剧团"。剧团连续13年为革命老区送戏,每到一处,都受到老百姓的热烈欢迎。荥阳市"心连心豫剧团"成立于2000年春,原是一个群众自发组织的戏剧团体,人员由过去曾在剧团演过戏的老同志和喜爱豫剧的年轻同志组成。开始由于缺乏资金,剧团运转发生困难。当时,荥阳市老促会会长傅超伦主动提出出资扶持这个剧团,并把剧团列入老促会名下。     

浅谈河南豫剧板胡

河南乃戏剧大省，全国闻名。而豫剧这一戏剧百花园中的奇葩现今已成为“全国第一”的地方剧种。其分布之广，院团之多，从业人员之众是其它剧种所无法比拟的。豫剧的主奏乐器是“板胡”，每个专业院团都有数名琴师，加上广大的业余板胡爱好者，少说也有数万人之多。但是，自豫剧问世300多年，板胡成为豫剧的主弦．近一个世纪以来，专著和理论文章却不多见。难怪现年96岁的常香玉大师的终身琴师泰斗级豫剧板胡演奏家王冠君先生感慨地说：……再不写写板胡我就看不到了。也听不见了．年轻人赶快写呀……。多么语重心长的话语。被老人情至所感，决操笨拙之笔，来讴歌这一豫剧音乐之“魂”——豫剧板胡。     

丝弦声声都是情谈《拷红》的伴奏——此文献给我的老师和喜爱常派艺术的朋友们

有一件事，让我受益匪浅，终生难忘。二十多年前的一天，是我的恩师王冠君先生的生日，老师邀请了几位相知，举行了一个小型的家庭聚会，老师给我一一作了介绍，来者都是文艺界德高望重的前辈。 专家聚会，三句话不离本行。席间话题几乎全是艺术。他们谈论了六大流派和各自的风格特点，高度赞扬常香玉大师的创新精神。一个艺人，在完全没有音乐理论指导的情况下，开始了豫东、豫西两大不同调式的合流，这创举堪称奇迹，它的意义绝不亚于京剧“二黄”和“西皮”的大融合。他们谈论豫剧唱腔音乐改革，称《朝阳沟》的唱腔为空前绝后，里程碑式的作品。称赞豫剧音乐改革的领军人物王基笑老师对豫剧音乐改革作出的巨大贡献。