中国当代艺术品收藏的“四幕剧”

序幕:先驱……不谈钱,我们从来不谈苏富比和佳士得拍卖行……尤伦斯:我是在北京开始收藏的,大约在1985年前后,艺术家这个团队非常有趣,他们没有面临什么压力,都有一点点钱,他     

泰康空间:收藏经典·激励当代

泰康空间是由泰康人寿保险公司于2001年创办的非赢利性机构,也是国内第一家由国有大型金融企业设立的艺术机构。从设立之初就秉承鼓舞的理念支持鼓励优秀的中国当代艺术家进行实验和创作活动,2007年开始着重展出年轻艺术家关于新绘画和新摄影的实验性创作计划,以一年10个个展的方式陈列出当代艺术的现状。此次借由泰康空间从798迁入草场地红一号艺术区B2处举行1942-1976-今的收藏展的机会,采访泰康空间的策展人唐昕,来说明泰康空间的收藏观与未来的经营理念。     

纸上美术馆:12位华人艺术家

<正>由西班牙国际文化艺术基金和《当代艺术与投资》杂志共同主办、北京伊比利亚当代艺术中心承办的纸上美术馆:12位华人艺术家即将在2011年1月6日至3月20日在伊比利亚当代艺术中心举办;与展览开幕同时,举行《艺术与投资》杂     

姚谦收藏:捕捉大千世界的感性面

如果你听过王菲的《我愿意》,辛晓琪的《味道》,和莫文蔚的《爱情》,你也应该知道,这些动人心弦的歌词,都是出自姚谦之手。但音乐才子姚谦为华语流行音乐创作的,不光是无数篇动人的歌词,身为华语歌坛最成功的制作人之一,姚谦成功打造了许多最受欢迎的女歌手,包括李玟、萧亚轩、刘若英、赵薇、江美琪,袁泉等,都是在姚谦的带领提携之下,一步步创造出亮眼的成绩。     

中国当代绘画走过的三十年

在历经近两年的筹备期后,上海民生现代美术馆的开馆大展《中国当代艺术三十年(绘画篇)》于4月18日正式面向公众。在开幕式当晚,民生美术馆更是将国内艺术界百余名重要人物从北京等各地请至上海,场面可谓盛况一时。原作呈现当然这不仅仅是一场派对。开馆展以如此宏大的命题标榜,可以看出民生现代美术馆致力于艺术史脉络梳理和研究的自我定位。八十余位艺术家的百余件作品横跨时空三十年及全国的     

“与UBS的对话:关于企业艺术收藏”节选

主持人:今天我们邀请的嘉宾来自各个领域,但都和企业收藏有各种关联,当然,在金融海啸的现实状况下,我们今天的论坛显然与实事不大吻合,但正好给我们一个机缘借助金融海啸来探讨企业收藏的过去和未来。范迪安:我们大家都知道,艺术收藏作为人类文化的一种重要方式,从历史上看由来以久,但是,艺术收藏又从来是伴     

为公?为私?我们如何看待UCCA——我们的未来：尤伦斯基金会收藏展

2008年7月17日,我们的未来:尤伦斯基金会收藏展在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开幕。展览共展出约60多位中国艺术家的90余件作品,包括王广义、张晓刚、黄永冰、陈箴、谷文达、刘小东、汪建伟、冯梦波、隋建国、周铁海、颜磊等艺术家的     

专访“时、地、戏:印中当代艺术展”策展人蔡坦尼亚·桑布拉尼

《当代艺术与投资》:选择时、地、戏(Place.Time.Play.)作为展览标题是出于怎样的考虑呢?这个标题看上去略有些抽象,作为策展人,在组织展览的过程中你又是如何来平衡这种抽象感的呢?蔡坦尼亚·桑布拉尼:对我而言,时、地、戏是一组象征符号,分别代表了地理(place)、历史(time)和创造力(play)这三个方面。在我看来,这个标题更多是开放性的而不是抽象的,我不希望在展览中使用某些词语来概括印度或者中国的特性,更不希望用这些词语来削弱这一项目本身的丰富潜力。另外,时、地、戏在中国和印度的     

“当代电影”的一种描述

如何理解和认知当代电影,当代电影和传统电影又有何区分和不同?我想说的当代电影,是近二十年或更晚近些时期电影发展中的某些不确定形态、风格的电影,甚至是非电影,尤其在科技、媒材巨变的时代潮流中影像艺术的变化与发展。当然,谈论当代电影,也不应局限在传统概念、工业生产和传播模式下的电影后单纯的历史演变,而可以连接到同艺术历史中的某些电影创作、影像艺术实践的观念、思潮相连接(如60年代的录像艺术、70和80年代的实验电影和延展电影等)。可以看到的是,1990年代以来,电影全面进入博物馆,则真正改写了关于当代电影的论述和形态的表述。     

中国艺术家“改变”圣地亚哥:“趣味的共同体”在智利

今年8月到12月,伊比利亚当代艺术中心携手智利大学当代美术馆(MAC)、巴西圣保罗当代美术馆(MACUSP)隆重推出趣味的共同体——2000年以来的中国当代艺术巡展。对于南美观众来说,这是一个对当代中国、尤其是2000年以来最活跃的当代艺术家趣味的集中认识。同时,这也是针对亚洲-南美洲之间长期以来文化交流欠缺的一个具有积极意义的行动。     

《回溯与探索:美术文献艺术中心收藏展》艺术总监刘明访谈

刘锐:此次展览名为《回溯与探索》,通过收藏回溯历史,探索发展。请谈一下美术文献艺术中心的收藏历程与藏品特点。刘明:美术文献艺术中心的收藏工作目前经历了三个阶段。我们是从媒体的角度开始,《美术文献》1993年创刊,当时的收藏是根据杂志的学术主题的方向来判断作品选择作品,这个时期外部还没有市场、拍卖等因     

第2乐章:ShContemporary论坛摘要

论坛一收藏亚洲当代艺术:收藏什么、何时收藏、如何收藏?收藏亚洲当代艺术之公共收藏侯瀚如(主持人):如果一个社会最好的艺术创作不能够被专业人士和观众接触到,只是作为有钱人的玩物,是很不健康的。这个也涉及我们这个社会对于自己当代文化的公共记忆如何保存的问题。今天中国和亚洲艺术在全球地位日益突出,     

第一章:自我定义的焦虑

小运动——当代艺术中的自我实践的研究、展览和出版计划由三个章节组成:自我定义的焦虑、个体体系和微弱的信号。     

上海双年展同期展:“冰”与“火”

在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇     

推动的力量:公共机构、艺术家、策展人和收藏的关系——尤伦斯当代艺术中心“我们的未来:尤伦斯基金会收藏展”文化系列活动高峰论坛节选

卢杰:刚才郭晓彦已经介绍了几位嘉宾,我很荣幸参与本次活动。郭晓彦刚才说的这些嘉宾的角色和他们的资历,以及他们曾经或正在进行着的工作,让我想起今天大家交流的目的,最后可能会是丰富多元地导     

热情:收藏作为一种事业 王维薇对话中国当代艺术收藏家之三 对艺术的承诺——贺亦风和她的“车库”

每个收藏家都有自己不同的收藏方向和收藏的原因,但对Eloisa Haudenschild来说,收藏中国当代艺术的动机再简单不过:这些艺术家都是我的朋友。     

管艺当代艺术文献馆收藏之路浅析(摘选)——私人收藏家管艺的个案研究

本文是针对私人收藏家管艺所做的个案研究,旨在了解并分析他的收藏体系和重要线索。通过回顾管艺成长的生活背景,分析影响他个人观念并最终导致他开始艺术收藏的主要事件,弄清楚他收藏艺术品的原因:同时通过研究他的收藏原则、收藏主题和他对当代艺术文献馆的运营,对比其他针对中国当代艺术的收藏家,凸现他与众不同的自主意识。通过研究发现,管艺收藏的当代艺术已超过了国内外近十家著名美术馆所收藏的中国当代艺术品。他以浙美线索和′85—′89观念艺术为主线索,以大尾象工作组对空间慨念的实践、中国当代艺术的三个资源,中国性及绘画性、理性智慧与感性经验、社会主义艺术的传承与发展等为分支,凭着自己对中国当代艺术的认知建立了他的收藏体系。管艺把握中国当代艺术的角度,可以说为美术史的研究打开了一个新的窗口,他的收藏不仅为中国当代艺术保留了一条命脉,也为人们重读历史提供了机会。