重回人间 清静有为——回眸2008秋冬中国当代艺术国际拍卖版图

盘点2008秋冬中国当代艺术的国际拍卖版图,已经很难寻觅到中国当代艺术一枝独秀的踪影。"整合亚洲互动全球"已是迅速联动的有机体。从达明·赫斯特9月16日在伦敦苏富比异常成功的专拍开始,本文一一盘点了纽约苏富比、香港苏富比、纽约菲利普斯、纽约佳士得、澳门的亚洲拍卖周、香港佳士得以及罗芙奥香港和台北的当代艺术拍卖战况。所有数据和事实都已明确告知:中国当代艺术的国际市场在经历了冰火两重天之后,终于在内忧外患的夹击下,获得"重回人间"的可能。再加上日韩、东南亚和印度等亚洲其他相对便宜且不失独特艺术品味的作品进入同一平台公平竞争,中国这边的价格洗牌与回归,艺术创造力的匮乏甚至孱弱导致的审美疲劳和厌倦……都爆发出来。惟有放下架子,共赢共舞,潜心创作,潜心经营,以全新的观念来迎接新生活,才会看到新的希望。     

外国艺术品在华拍卖现状分析

2004年法国印象派作品展极大地带动了人们对外国艺术品关注热潮。世界老牌拍卖公司佳士得、苏富比也抓住机遇在北京、上海进行印象派与当代艺术拍卖专场预展。纽约苏富比公司资深副总裁约翰·唐冠科(John L.Tancock)和纽约佳士得印象派与现代艺术部资深华人专家叶正元均对以法国印象派为主流代表的世界艺术品在中国艺术市场的前景表示乐观。     

呈现与建构亚洲当代艺术与西方对话的独立话语权

五年前的2004年秋拍,香港佳士得首次推出以"亚洲当代艺术"为概念的拍卖专场,当时放在"二十世纪中国艺术及亚洲当代艺术"专场。2006年春拍,亚洲当代艺术独立构成专场拍卖。2008年春拍,二十世纪中国艺术和亚洲当代艺术又进一步首开夜场拍卖,获得市场认同。今年春拍,亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场,拍出了超过1.8亿港元的总成交额,以价值计算的成交率达到98%。在这个年景,能做到这个成绩,不易。在上述一连串的市场推进背后,离不开张丁元和他团队的努力开拓。他们在拍品构成上,逐步从早先以中国当代艺术为主的面貌发展为整合中国、日本、韩国和印度当代艺术均衡绽放的亚洲图景,在建构完整亚洲当代艺术市场版图的推展中,挖掘出各个地域丰富充沛的文化思辨与整合力量,结合成一个完整的亚洲艺术拍卖专场。近日,张丁元来北京做短暂停留,并接受本刊专访,言语中透出定见。     

装置艺术市场增长初现端倪

2007年的11月,纽约苏富比、佳士得、菲利普斯三家顶级拍卖行一齐上阵推动当代艺术市场,三家总成交额为9.48亿美元,1469件拍品拍出了1220件,成交率83%。而当代艺术和印象派与现代艺术的拍卖大战让人略有倦意:高更、马蒂斯的作品拍出高价不让人意外,因为他们的作品早已是高价,买家     

迈阿密滩,你还好吗?——暴风骤雨下的巴塞尔迈阿密艺博会2008年终落幕

去年秋冬以来,纽约连连受挫的印象派、现代艺术及战后当代艺术拍卖结果已是明显警报。2008年12月4日至7日,全球艺术圈都为美国南部这个年终最后的艺术大卖场——巴塞尔迈阿密艺博会,屏住呼吸。经济上的暴风骤雨会在多大程度上投射到这个艺术盛典?画廊如何应对?收藏家感觉怎样?无论如何,博览会依旧展现着后现代概念主义娱乐化的绚丽与时尚。而中国当代艺术在迈阿密海滩上的表现,一边仍是不厌其烦的政治波普与花哨艳俗,一边则是更为多元自省和内敛呈现的柔和反讽。谁将吸引更多观众的青睐?在这个全球同台竞技的大平台上,一览无余。     

我们需要的不仅仅是收藏家:关于两场收藏论坛的综述

9月底在宋庄举办的首届收藏家年会聚集了国内收藏家、评论家、画廊、拍卖行、文化部文化发展研究所、北京银行的诸多代表,共同讨论中国当代艺术收藏现状、当代艺术价值标准以及不同行业如何合作促进艺术市场的良性发展等问题。10月几十位国际艺术知名人士从世界各地齐集北京,参加一年一度今年移师北京的全球艺术品收藏论坛(Global CollectingForum)。这次由中方努力促成的全球艺术品收藏论坛能够在北京举行,一个重要原因是国内艺术界希望国际人士不再雾里看花,而是真实地感受中国及中国当代艺术,正如潘公凯致开幕辞中说"论坛有利于外国朋友更全面深刻地理解中国艺术,有利于中国艺术更好地融入世界大家庭"。编者从论坛与会者发言中摘取重要观点,对两场论坛内容进行交叉整体的报道。     

文化信仰、艺术价值和市场参与者的系统性思维——宣家鑫访谈

文化信仰的系统博弈《艺术与投资》:您在2006年苏富比秋拍后就曾发表过文章《中国当代艺术将出现拐点》,面对当时火爆的当代艺术市场,您是惟一一个深度表达当代艺术市场问题的专家,您如何在火爆的背后看到当代艺术市场的疲软趋势的?宣家鑫:通过历史和现状两方面的综合比较,历史比较首先是西方历史比较,因为一种思维方式会在不同的环境下发展出同     

“金九银十”后,又见纽约秋拍

每年11月的深秋,全球艺术品重要藏家和画商、媒体全都会将目光聚焦在全球艺术品拍卖市场中心位置——纽约。尽管这两年它的位置被伦敦威胁,但它仍然是全球艺术品拍卖市场交易额度最大的城市。今年秋拍中最重要的场次当属纽约苏富比和纽约佳士得两家拍卖公司举行的"印象派和现代艺术"夜场拍卖以及当代艺术夜场拍卖了。这四个专场的成交情况基本构成未来一段时间内全球艺术品拍卖市场行情走势的基调。低潮近两年的艺术品市场究竟回升还是持续就看这四场拍卖交出的成绩单了。     

经典艺术市场再掀高潮

自2009年以来,随着中国艺术品市场的进一步发展和热点轮换,经典艺术继中国当代艺术之后再次掀起一波热潮。经典艺术,在西方指的是印象派及其之前的艺术作品,而在中国主要指的是古代书画作品和古董,与西方现代艺术同时期的二十世纪早期油画家如刘海粟、林     

如何共享艺术赞助大餐

画廊博览会和春拍,必然成为四五月里艺术市场的两大关键词,这是上半年中国当代艺术品一级、二级市场的一次大阅兵,从二者身上能看到中国本土市场今年的走向,因而它们成为了文化行业的社会焦点。当代艺术已经不再是默默无闻的小行当,艺术产业队伍要壮大,必然需要走出原本封闭的     

艺术市场决策指导：我们需要“啦啦队”还是“教练”?

5月10日,北京金宝街丽晶酒店2层会议厅衣香鬓影、高朋云集,不过他们可不是来参加什么时尚Party的,今天到这里来的伟大使命是:和承办者长江商学院的经济学教授一起来讨论艺术品的金融化问题。关于艺术品日益成为金融工具和艺术市场金融化操作模式的讨论其实早就随着中国的当代艺术的疯涨开始了,其和泡沫论是关于中国当代艺术市场观察的关键词双胞胎。但是艺术品到底是否可以作为金融资产?其如何纳入机构或者个人的常规理财项目?艺术品投资决策需要一种什么样的支持系统?对于这些问题的解决将会给从业者以具体的指导,如真正能够开发出一种可直接指导投资的可操作性模型,那无疑对于艺术市场是莫大的助益。     

策展问题第8期不进入市场的艺术生产及其流通

本期推荐鲍里斯·格罗伊斯(Boris Gloys)在第24期e-flux期刊上发表的《艺术与金钱》,文章的背景是去年年底到今年初西北欧国家右翼政权以当代艺术过分"精英主义"为借口,从意识形态到财政上直接打击视觉艺术及其机构实践,格罗伊斯与当期的其他作者共同撰文声援这些地区的抗争。当格罗伊斯对格林伯格的先锋艺术与精英主义的有关悖论进行进一步阐释的时候,我们可以清晰地看到这种艺术市场精英的中西差别:西方的精英试图掩盖自己的身份以便减少来自大众的敌意,拉近与大众的距离,而中国的精英则通过高调地炫耀自身的社会经济地位而成为大众的偶像。因此,从一方面来说格罗伊斯文中所提到的绝大部分"艺术与金钱"关系的前提都是失效的,而另一方面我们在现实中却时刻面对着同一个问题。因此,我本期提出的策展问题是:"我们可以怎样促进那些无法直接进入市场流通的艺术实践和艺术生产?"     

事件一:欧洲艺术和古董博览会(TEFAF)

据Artprice年度报告称,2009年当代艺术成交量和成交额均有下降,人们的投资和收藏倾向转为更稳定保值的古典及现代艺术。从全球艺术品拍卖数据看,当代艺术的成交额从2008年占全球艺术品拍卖总额的16%下降到2009年的10%,早期大师作品从6.8%上升至12.5%,现代艺术从44%上升至48%。去年法国伊美·圣.罗兰藏品的天价拍卖,伦敦佳士得拍出的4270万美元的拉斐尔素描《缪斯头像》,纽约苏富比拍出的3900万美元的安迪·沃霍《200张一美元》都在清楚地告诉我们市场正在回暖,但有当下的收藏趋势。也由此,TEFAF成为了本季最亮眼的焦点,Armory Show凭借纽约艺术中心的优势及自身扎实的根基安全着陆,而同样历史悠久的Arco却面临着内因和外因的双重夹击。     

2008拍卖版图透析

美国次贷危机引起的华尔街风暴,现在已经演变为全球性的金融危机。这个过程发展之快,数额之大,影响之巨,可以说是人们始料未及的。虽然多半依赖自给的中国整体经济环境受到的影响相对较小,但部分行业还是受到重大影响。艺术产业一直依赖国外资本,与金融的关系更是千丝万缕,加之艺术市场不成熟、不规范的运作,所以当金融危机到来之时,受到影响自然非常巨大。从下面的表格中我们可以看到此次2008秋拍各大拍卖行中国现当代艺术及油画雕塑专场的成交额与春拍相比的情况,皆缩水50%以上。当然,这样的拍卖结果原因并不仅是金融危机,更是中国现当代艺术在经历了前几年的飞速发展后的自我调整的过程。本期拍卖专题,将分为国际拍卖、国内拍卖两部分以世界金融环境为切入点对中国现当代艺术拍卖市场进行深度的横向纵向的对比、分析和综述     

2007年度事件

海外藏家高价换手加速中国当代市场运行目前国际艺术市场绝大部分是被西方的收藏家、批评家和策展人所引导。市场火爆的中国当代艺术更是如此,当代艺术在国内举步维艰之时,本身就发端于西方体系的这些作品被海外藏家一眼相中,低价购进了大批作品,在他们清单里的中国当代艺术品是最     

与没有商量余地者的谈判——颜磊作品评

作为全球化的先锋,今天的艺术从本质上讲,关联甚至取决于权力系统,并反过来被体制及市场的成功盖棺定论。而同时当代艺术正日益演变为某种风雅人士的娱乐消遣,潜身名利之所。它受到人们空前的欢迎,成为无数媒体和市井流言的焦点,披着艺术创造、艺术革新甚至艺术挑衅的外衣招摇过市。另一方面,照经济全球化的逻辑,当代艺术体制及市场的成功主要涉及那些非西方的国家——中国、印度、土耳其、俄罗斯     

制图者的世界——走进王鲁炎的作品

90年代以来,在对中国当代艺术进行解释时,我们遵循的是一种现实主义的方式。从政治波普艺术、玩世现实主义艺术到艳俗艺术。虽然这之后中国当代艺术也同样取得了很大的成就,但对她的相对权威的解释还没有形成。而此前的现实主义的解释是如此强大,以至于掩盖了中国当代艺术发展的     

Frieze 2009:冰破水暖

坐过山车的Frieze根据艺术市场专业分析网站Art Market Research的数据,在2006年至2008年9月的两年时间中,当代艺术品价格涨幅高达313%。而在金融危机爆发后迄今的一年中,当代艺术品价格缩水63%。每一个深陷市场或刚刚涉水的人都深刻地体会到坐过山车的滋味。2003年创办的伦敦Frieze艺术博览会可以说最生动地描绘了这些动荡时刻。作为老牌资本主义国家和新兴的世界金融中心,伦敦在上世纪九十年代末Saatchi炒作YBAs浪潮后吸引到了全世界当代艺术领域的关注,而尤其当2000年Tate Modern的矗立以及大批国际顶级画廊的进入使伦敦成为了与纽约并驾齐驱的世界当代艺术中心,Frieze的     

新加坡的思维中,重要的是钱

作为亚洲四小龙之一的香港已经在众目睽睽之下,一跃而成世界第三大艺术市场,佳士得、苏富比及二线国际拍卖行的轮番进驻,拍卖纪录频频传出,香港当代艺术博览会及香港古董艺术博览会的成功举办,都证明了依靠中国大陆资源的香港艺术市场重要地位的确立。而同样是亚洲经济强体的新加坡这几年政府也花费了不少金钱打造各种艺术设施,但其地位还远远没有建立和巩固,而且新加坡经济仍在倒退中。但与此同时曾经策划过巴塞尔艺术博览会、巴塞尔迈阿密艺术博览会、上海当代艺术博     

事件二:军械库艺术博览会(The Armory Show)

创立年份:1999年类型:现当代艺术博览会(二十及二十一世纪艺术)时间:2010年3月4-7日地点:纽约参展情况:55个国家的243家画廊参观人数:超过六万人三月的第一个周末,在纽约的街头,充满了来自世界各地的艺术界人士,他们的目的是来参与世界最大的艺术博览会之一:The Armory Show2010。来自全球55个国家的243个画廊,聚集在纽约哈德逊河畔的92和94号码头。一连五日的Armory Show,除了身为现代艺术市场的前哨站之外,更为不断创新的当代艺术,带来一股早春的暖意。