浅谈电视节日后期制作的艺术性

电视节目后期制作是电视节目整体制作中非常关键的一环，也是形成一个节目最终的视觉效果、节奏感以及现众感受的最后步骤，包括画面和声音的编辑、音乐的创作、制作音响效果、对口型配音、制作片头片尾字幕以及添加视频特效等过程。电视节目后期制作的艺术性：镜头的处理，镜头的处理，画面的处理，解说词和同期声、音乐的处理，字幕的制作。     

电视纪录片创作浅谈

电视纪录片,就是原生态记录生活的电视片,它是通过记录一个个原生态的生活片段塑造人物、反映生活。具有很强的粗糙感和个性特质。一部好的纪录片,要求创作者从画面的拍摄、解说词的撰写以及片子的结构、音乐的配等方面融汇、和谐,继而得到某种升华。     

浅谈电视新闻的写作

电视新闻的写作主要是指解说词的创作,它具有弥补视觉语言局限性的作用;在电视新闻中,画面、文字、解说、现场同期采访是三为一体的。文字稿写作在新闻整体编播过程中具有重要的的地位。只有正确处理好文字与图像的关系,才能实现声画的和谐统一,从而达到完美的信息传播效果。     

电视专题片解说词与画面的配合

电视专题片画面本身具有内在的逻辑性，它要告诉观众的事物观众一目了然，用不着再去解说，但我们还必须承认，没有画面就没有解说，解说对画面有着一种必然的依附性，但它又不是画面的附属品。电视专题片画面所表达的语言是最基本的语言，解说词与这种画面语言相融合，就形成了一种独特的屏幕语言形态。电视专题片解说词，要补充说明画面未曾表现的或难以表现的内容。电视专题片《话说长江》在“源远流长”这一回中，画面展现出一条流动的长河，解说词是这样与其配合的：你可能以为，这是大海，这是汪洋吧？不，这是崇明岛之外的长江！偏饭…     

电视专题片解说词的表达艺术

电视专题片的解说词，是一部专题片的筋和魂，是血脉，是思想，是根本。电视专题片的观众欣赏和审美规律决定了解说词所独有的不同于其它文学体裁的表达艺术。它要在近乎完美的程度上与电视画面有机结合，必须高度精炼，与画面互为补充，互为依村，好的解说词具有点石成金的效果，因此说解说词基本特征是高度精炼。撰稿人努力锤炼解说词，使之言简意赅，增加表现力，营造效果强烈的艺术氛围。一、谋篇布局力求精炼要使解说词最大限度的精炼，要从构思阶段即加以考虑。在谋篇布局、选取视角，寻找合适的切入点时必须要有求精的意识。（－）无…     

电视纪录片与纪录片栏目的差异性

电视纪录片的本质特征,是新闻性与艺术性相结合的人类生活的表现.以纪录片栏目为代表的电视纪实风潮曾经波及各个领域,在我国电视发展中占有重要地位.直到现在,纪录片仍然是衡量一个电视台综合水平的重要标志之一.但是,电视纪录片与纪录片栏目之间明显存在着差异性. 电视纪录片与纪录片栏目的共同点是:纪录片既是一种节目形态,又是一种创作形态.电视纪录片是一种选择的艺术.选择体现了编导者把握事物本质的能力和运用电视纪实手法的技巧.     

浅析电视纪录片的故事化创作理念

历经百年积淀的纪录片,随着科技进步以及经济社会的快速发展,呈现出多元化的发展态势和创作理念。纪录片创作中运用情景再现、摆拍补拍、动画特效等故事化的拍摄手法,已经成为当今电视纪录片创作的一种共识,成为纪录片创作的一种普遍思路,即纪录片的故事化创作理念。     

论电视新闻的文字语言

电视新闻是通过电视屏幕图象和解说词相结合的形式传播新闻，是视听合一的新闻式样，直观性和真实性是电视新闻的主要特征。作为当今新闻传媒的佼佼者，它虽然是以图像为主，但文字语言所起的作用也至关重要，首先是电视新闻标题，一些电视新闻工作者对标题不重视，认为受从看电视主要是看画面、听声音，有没有标题无所谓。但笔者认为电视新闻标题的作用更大。好标题的出现可以刺激、     

浅谈地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展

纪录片栏目化是电视媒体在发展进程中创新的一种节目形式,也是国内纪录片在大众传播时代发展产生的特有生存方式。纪录片栏目化具有栏目定位明确、制播周期固定、播出时间连续、收视群体集中等优点。特别是节目本土化的特色和故事性强的优势,更容易在观众的心理产生共鸣,形成固定的收视习惯．当前地市级电视台的纪录片创作主要是以体制内的创作为主要形态。从目前纪录片栏目化的运营体系发展趋势看来,纪录片栏目走商业化的道路是正确的。一些地市级电视台在纪录片栏目的改革和发展过程中,过度追求单一的商业模式或纯纪录片的模式,长远看来,这些运营方式并不适合地市级电视台的运作,只有将节目的艺术性和栏目的商业化相结合,因地制宜．．进一步完善纪录片栏目的运营体系,才能取得长足的发展。本文对地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状和困境进行初步的分析和探讨。主要以清远广播电视台的纪录片栏目化运营实况为例,从当前地市级电视台纪录片栏目化运营体系的现状入手．对今后地市级电视台纪录片栏目化的运营和发展提供一些思路。     

浅谈大学生纪录片作品的创作技法——以大学生纪录片作品《守庙人》为例

近年，随着DV等拍摄视频设备的普及，民间纪录活动也在蓬勃发展。在这部分民间纪录者中，大学生因为有充足的时间与饱满的创作热情，占了很大的比重。本论文依托大学生纪录片作品《守庙人》的创作，从主题选择、作品拍摄以及后期处理方面，对大学生纪录片作品的创作技法进行了阐释．希望能对大学生纪录片作品的创作有些许帮助。     

纪实与真实的距离--关于纪录片创作的思考

文章通过对什么是纪录片的“真实”、纪录片距离真实有多远、纪录片能够达到怎样的真实程度等问题的阐述,表明了纪录片的纪实与生活中的真实存在一定的距离;同时引发有关纪录片创作问题的若干思考。     

论纪录片创作选题的历史善恶观

纪录片作为大众传播媒介的一种,自然而然的承担起了媒体的某些功能。美国电影学会对纪录片的定义是"一部非虚构的,对文化,艺术,经济或其他题材有创意处理的影片,电影可以拍摄真实出现的事物,或者其中部分用动画,单格拍摄或其他技术,但重点一定是有事实依据的内容,而非虚构的东西。"美国电影史学家埃里克.巴尔诺认为"纪录片作者是通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现自己。"这里特别强调纪录片创作者在作品中必须表达自己的观念,即责任感的体现。从弗拉哈迪创作出《北方的纳努克》开始,社会责任感就始终伴随着纪录片的创作。     

浅谈电视纪录片的创作

从百余年前的第一部纪录片，即法国卢米埃尔兄弟的《工厂大门》诞生至今，在世界范围内，纪录片的发展方兴未艾。我国在建国后也曾迎来一段电影纪录片的辉煌创作时期，进入80年代特别是随着电视的普及，纪录片在电视领域又得到了前所未有的发展空间。90年代后，伴随着电视表现形式的多样化娱乐化走势，纪录片的身影逐渐淡出了主流。近年来，随着整个社会的全面发展，人们对纪录片创作又有了重新的认识。那么在经济全球化、电视产业化、市场经济条件下，作为电视工作今后在纪录片创作道路上该如何去把握呢？本有如下几点认识。     

试析电视专题片解说词创作中的几个误区

随着DV设备和电脑的普及,自制的影视作品越来越多地走进了网络、电视和人们的生活,对于一个功力深厚又有志于影视作品创作的写手来说,比之影视剧复杂的故事情节和庞大的人物结构,电视专题片解说词的创作应该更容易把握些,但必须要注意避开几个容易出错的误区,试析如下:误区一:电视语言就是专指解说词.     

浅谈电视节目后期剪辑问题

电视剪辑是电视创作最重要的环节之一。每一部电视作品都是由若干个电视画面组合而成。电视片中若干个不同内容的画面,通过合理组接,构成一个个完整的蒙太奇段落。对电视创作者而言,单个画面就是词汇和句子,而画面的组接技巧则是语法和修辞。因此,电视创作必须要掌握好画面剪辑技巧,艺术地再现现实的生活。     

广播电视广告中的声音选择

播音员的声音是电视广告中的一个重要的组成部分。除了画面,播音不仅是受众获得信息的重要渠道,也是辅助画面的重要手段,所以有人把播音称为广播电视广告的灵魂,是一则广告成功与否的关键因素之一。如何选择广告播音的声音呢?是不是愈漂亮的声音就愈好呢?其实广告播音中的声音选择,音质美不美只是一个方面,     

浅谈纪录片《延安延安》的美学价值

大型文献纪录片《延安延安》一经播出，受到了来自观众和学术界的讨论，怎样将历史题材搬上荧屏，既不失艺术性，又兼顾思想性，是文献纪录片成功的关键，本文通过分析纪录片《延安延安》的美学价值，来进一步探讨文献纪录片创作的要领。     

李汝建:在不情愿中开始的事业

人物档案李汝建,毕业于鲁迅美术学院,现任大连电视台纪录片创作室主任,国家一级摄像师。为中国电视艺术家协会会员;中国电视纪录片研究委员会副理事长;中国电视纪录片学术委员会     

纪录片《幼儿园》观感

纪录片长久以来一直被认为是捕捉真实世界人、事、物的一种电影类型。纪录片要用画面语言讲故事,但摄像机纪录的过程并不等于都是故事,那么,关键的问题便是:什么是「真实」?是真实这个状态,不仅指物理状态,也适用於心理状态;不仅是形而下的问题,也是个形而上的哲学问题。     

谈Flash动画中的多维艺术表达效果——以《深秋的爱》为例

画面和声音是FLASH动画最基本的构成要素,只有这两个的有机结合,使画面和声音既能有效合一,又能彼此各具格局,两者相辅相成才能够显著提升flash动画的的多维艺术表达效果.