论中国民族民间舞的发展

我国的民间舞源远流长,十分丰富,一般又可分为汉族民间舞和少数民族民间舞两类.民族民间舞流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式.不同地区、国家、民族的民间舞蹈,由于受生存环境、风俗习惯、生活方式、民族性格、文化传统、宗教信仰等因素影响,以及受表演者的年龄性别等生理条件所限,在表演技巧和风格上有着十分明显的差异.     

论"以情带动"在民间舞训练中的重要性

民族民间舞蹈来自各民族各地区的人们生活,它集中反映了各民族不同的性格、气质、审美观.情感,是民间舞创作表演的生命和原动力,没有了它,民间舞也就不复存在了.它的自娱、娱人都源于人们内心情感最真实的进发.本文试对民间舞训练提出"以情带动"的重要性做几点思考.     

高职院校民族民间舞专业教学探索

中国的民族民间舞蹈发展源远流长,形式多种多样,一般可以分为汉族民间舞以及少数民族民间舞两类。中国民族民间舞流传于民间,大多反映了地域的发展历史也表达着深厚的人民情意。它受民俗文化制约、通常以即兴表达为主,同时各个类别的舞种中风格化区分较明显,是多以劳动、娱乐为主要功能的舞蹈形式。     

现代舞对中国民族民间舞的影响

该文从现代舞的产生及其发展、现代舞在中国的发展历程、中国民族民间舞的特点、现代舞对中国民族民间舞的撞击、现代舞对中国民族民间舞的渗透详细的阐述和分析现代舞对中国民族民间舞的影响,并对它们将来的前景抱有很高的期望!     

浅谈民族民间舞价值的开掘

民族民间舞是民族文化的重要组成部分,其价值发掘,具有强烈的现实意义。本文从中国民族民间舞的民族性和民间性流失问题着手,以人文精神关怀为根本,以优秀民族民间舞蹈作品及文化市场发展规律为例,发掘中国民族民间舞的价值。     

对高等院校民族民间舞教学训练的几点认识

本文通过对民族民间舞的教学训练中所应遵循的规律分析,认为民族民间舞的教学训练要遵循科学性及系统性,注重对舞蹈情感的理解与表达,还应培养学生的文化修养及良好的音乐感知力.     

新闻聚焦

1.1月5日，陕西陈利民间舞鼓艺术团在大雁塔广场表演，就是这群地地道道的农民获得了文化群星奖金奖。     

民间舞教学探考

民间舞教学无论是元素教学,还是风格再现、文化衍生,或者是舞种间的横向教学,都有基本规律可循,在教学过程中应注意继承和创新,进一步提高教学效果.     

排舞与广场舞的比较研究

广场舞和健身排舞都以其独特的风格和特点深受广大健身人群的喜爱.排舞与广场舞在起源、适合人群、健身娱乐、文化传承等方面具有相似性;排舞与广场舞在音乐使用、舞蹈动作、表演目的、运动层次等方面具有一定的差异性.建议加强健身广场舞与世界文化的融合;增加时代气息,扩大受用人群;把广场舞打造成弘扬民族文化的有效载体.     

依据元素论解读表演选秀型真人秀节目

表演选秀型真人秀节目是近几年来电视荧屏的宠儿.本文运用莱西的元素论,从人物、环境、象征物、叙事、风格等五个方面骀解读、割析了表演选秀型真人秀节目.     

简述木偶与形体表演关系

中国木偶戏历史悠久，种类繁多，更是以其刚柔相济，细腻传神的表演风格，为千百年来广大人民群众所喜爱，尤其是受少年儿童所青睐。我国著名戏剧大师曹禺先生就十分赞赏木偶艺术，曾题词：“神奇的木偶艺术，华夏之光”。作者认为要想让舞台上的木偶表演栩栩如生，不仅需要演员深厚的木偶基本功，并且随着市场化的发展，其加入的许多舞蹈等歌舞形式的元素，对演员形体方面便提出了更高的要求。本文通过分析木偶戏剧发展现状，来探讨木偶表演与演员形体之间的关系，希冀寻找出对中国木偶艺术发展更高的启迪。     

东北民间艺术"二人转"的地域文化认识价值

"二人转"是东北地区广泛流行的民间艺术,具有流传区域广大、演出季节性强、表演形式简单及表演风格热烈火爆、粗犷豪放等特点,是东北地区平原广阔、地广人稀、气候寒冷、环境闭塞以及文化积淀贫瘠等多方面地域文化特征的反映.     

兼容并蓄 因地而异——蒙古族与维吾尔族顶碗舞之比较

顶碗舞是一种极具民族特征的舞蹈，浓郁的风格特点，高超的表演技艺另许多观众叹为观止。从早期的雏形至今，它已经完成了从民间自娱性、群众性舞蹈向舞台表演的转型，更加深入的走进课堂教学和剧场中，把它自身的艺术魅力带给更多热爱和喜爱顶碗舞的人，这不仅是一种艺术的传承，更是是一种文化的传播。让非物质文化遗产重新扎根于生活，是现代民族舞蹈家致力探索和发掘的任务与责任。     

浅谈张家川回族舞路艺术的发展

回族舞蹈是中国民族民间舞的一部分.其在当下社会中如何找到自身生存价值及发展方向,是值得深思和考究的重要命题.回族舞蹈完美结合“传统与现代”的艺术理念,既保存与继承本民族的文化之“根”,它又以现代精神将其发展创新.回族作为一个少数民族一直散居在我国的各个地区,地域文化的差异导致不同地区的回族舞蹈其特点也不尽相同.     

浅谈傣族民间舞的舞台化转型--以作品《绍多丽》为例

傣族民间舞蹈彰显了傣族独特的民族文化,这与傣族人民的民族性格、生产方式、审美心理、文化信仰以及居住的自然条件是分不开的。在众民族中,傣族舞蹈随着新时代步伐下的传承和发展在民间艺术中也出现了突破,本文从傣族舞蹈历时性的发展出发,以《绍多丽》这一经典作品为例浅谈民间舞现今的舞台化转变。     

对蒙古族舞蹈文化的浅析

蒙古族是一个历史悠久、能歌善舞的民族。受草原文化的影响,舞蹈风格彪悍矫健。传统的舞蹈有：马刀舞、鄂尔多斯、筷子、安代、盅碗舞等。这些舞蹈节奏欢快、舞步轻捷,表现出了蒙古族劳动人民纯朴、热情的健康气质。建国后蒙古族舞蹈涌现出很多优秀的作品,舞蹈风格从朴素的捕捉舞蹈形象到编创者个性的升华,各有特点。     

浅析维吾尔族舞蹈的生成与教学

辽阔的新疆维族地区素有"歌舞之乡"的美誉,它的歌舞艺术绚丽多彩。历史上的新疆人民伴随着他们的游牧生活创造了独具民族特色的歌舞形式和独有的民族舞蹈风格,在他们当时的民间舞蹈中得以表现,并在今天的民间舞蹈中遗存下来,成为现在多种多样的表演形式。     

构建甘肃民族地区和谐社会的财政对策研究

甘肃民族地区由于受历史、自然、文化等诸多因素的制约,特别是公共财政在构建甘肃民族地区和谐社会中的效用欠佳,导致这一地区与其他地区相比仍处于落后地位,并且呈现出发展差距越来越大的态势。从甘肃民族地区的实情出发,用科学发展观探求构建甘肃民族地区和谐社会的财政对策,对缩小甘肃与全国发展差距、缩小甘肃内部区域发展不平衡,具有十分重要的理论和现实意义。     

论青海民族民间舞蹈的发展方向

民族传统文化是保持民间舞独特个性的核心，它是该民族的传统积淀，在发展中是不能轻易被改变的。需要特别指出的是，这里的民族传统文化是具有个性的民族文化，是被包容在中华民族传统文化之中又与中华民族传统文化相区别的民族独有的文化，其中包括“自然与社会的各个方面、包含着物质基础与人文因素。     

谈国标舞学习中的技巧

国标舞来源于各国的民间舞蹈，是在古老的民间舞的基础上发展演变而成。由于国标舞对舞姿和舞步的要求非常严格。所以，出现了要求相对低一些的交谊舞，它保持了国标舞各种舞种的风格，但比较随意。本文详细地介绍了国标舞学习中的脚法和肩置等技巧，只有掌握了这些技巧，才能洒脱自如表现国标舞的魅力。