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蔡影茜本期推荐的文章是一篇范纳贝美术馆馆长查尔斯·埃许(CharlesEsche)和de Appel 2008/2009策展人项目成员的对话。对话表面上是关于策展教育的倾向,又或者是面对着当代艺术"明白"还是"不明白"的问题,很多耳熟能详的概念,例如"解放""现代主义及其遗产""对资本主义和个人主义的批判""非知识"等等,都被一一提到。然而最有趣的反而是查尔斯·埃许谈到他个人从政治转向艺术的某个"灵光闪现"的时刻,面对一个"被打包"的未来,当我们有种种理由在一起的时候,怎样能共同进退?因此,本期我提出的问题是:如果说当代艺术是一种个体或群体间的遭遇,我们进入这个行业都似乎别无他选,策展是否能有所作为? 相似文献
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由华·美术馆主办的"念影度形——香港摄影七人展"(2010年2月6日——3月12日)是国内首个大型聚焦香港时尚摄影工业的展览项目,亦是深圳华·美术馆将摄影纳入设计视觉类展览的一次尝试。"念"同"度",粤语里意指揣摩、度量。所谓"念影度形",即于光影缝隙间脑力 相似文献
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网络杂志近几年的繁荣,可以说是网络经济作为媒体经济的本质回归.媒体经济的赢利主要有两种:发行收入和广告收入,前者是向读者卖内容,后者是向广告商卖读者.作为一种全新的媒体形态,网络杂志虽然征服了越来越多的消费者,但繁荣的背后也隐藏着赢利艰难的尴尬,众多投资大亨也未能从中尝到甜头.是不是真的如有关经济学家所言,对网络杂志的投资还停留在战略意义上? 相似文献
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即将到来的9月,即是艺博会的节日也是双年展的节日。共有3个大型双年展、三年展,3个大型艺术博览会。分别在北京、上海、南京、广州举行。特别是在去年艺术界大批赴欧观看当时的三大展(威尼斯双年展、卡塞尔文献展、巴塞尔艺博会)后,双年展的商业化趋势这个话题常常被人提及。那么, 相似文献
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[在查尔斯·埃什与2008/2009年de Appel策展项目成员的对话《站着,我不(Stand,I Don’t)》当中,埃什说道,如果有人说‘对不起,我不明白’,你可以问‘你有什么不明白的?’ 相似文献
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茜茜:此次主题展的题目《制造世界》从何而来?丹尼尔·伯恩鲍姆:这个题目源于美国哲学家纳尔逊·古德曼(Nelson Goodman)的一本很棒的书《构造世界的多种方式》,它试图传达出一种信息而不是试图做出规定。"制造"这一理念涉及的是工作室环境下的艺术,同博物馆中的艺术有很大差别。 相似文献
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《中华人民共和国企业所得税法》第二十七条第(一)项规定,企业从事农、林、牧、渔业项目的所得,可以免征、减征所得税。但是,企业所得税法的这一规定非常原则化,并没有明确农、林、牧、渔业项目的具体范围是什么?哪些项目是免税的?哪些又是减税的?减税的又减多少?这些问题需要通过作为行政法规的《中华人民共和国企业所得税法实 相似文献
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"策展人"这个角色引入到中国,更多的情形恐怕只能算是一种误读。各种充斥了大量专业术语让普通人深坠到云里雾里的展览,其实不过是策展人陡然念起的主题,连带上一帮弟兄们搞出的一场联谊活动。这种现状就像国人善于玩味的"关系"一样自然,纵然有所怀疑,大多数人却也乐此不疲。一个群展是否需要有一个视角来切入?展览本身的呈现方式是否重要?这似乎早已不在人们的考虑范围之内。 相似文献
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<中华人民共和国企业所得税法>第二十七条第(一)项规定,企业从事农、林、牧、渔业项目的所得,可以免征、减征所得税.但是,企业所得税法的这一规定非常原则化,并没有明确农、林、牧、渔业项目的具体范围是什么?哪些项目是免税的?哪些又是减税的?减税的又减多少?这些问题需要通过作为行政法规的<中华人民共和国企业所得税法实施条例>来予以明确,基本上集中于实施条例第八十六条规定.本文是对实施条例第八十六条农林项目所得税优惠的深度解读. 相似文献
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在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇 相似文献
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杂志品牌代表着信誉、质量与独特的个性,是通向读者的通行证,杂志标志字体作为一种特殊的视觉语言符号,是杂志形象、特征、文化的综合与浓缩。《农业发展与金融》杂志品牌标志字体在杂志形象识别记忆、强化宣传报道影响力和渗透力、扩大交流和应用范围等方面发挥其独特作用。一、杂志品牌标志字体是杂志形象识别记忆的核心杂志的品牌标志,是杂志品牌定位和品牌精神的体现。不同行业,不同类型的杂志,其品牌标志应具有不同的表现手 相似文献