几枚初见的崇祯通宝小平钱

明思宗颁铸的崇祯通宝钱,版式之多堪称明域之冠,在我国历代钱币中是仅次于清朝咸丰钱的最复杂的钱币.对于崇祯钱,钱币界先贤已有大量谱录,随着钱币事业的不断发展,钱币界近贤又有不少新的发现和论述.我受此启示,对照藏品索骥,发现了几枚本人认为是初见的崇祯通宝小平钱.     

网络将是钱币交流的重要平台

以前的钱币市场并不透明;钱币知识传播和交流主要依靠书刊;不少高手的鉴定绝技和不少藏家的钱币精品因缺少展示场所难以与其他同好分享;不少钱币爱好者无法快速入门并及时调剂藏品余缺,这对于钱币文化的发展和繁荣是很不利的.     

质疑、异议与感想

2000年下半年六期<钱币研究>拜读之后,有如下质疑异议与感想,现提出共探讨. (一)第十期"广东新会市出土宋钱精选"一文,作者判定该窖藏属元兵追剿至新会时,南宋流亡王朝覆灭前,匆忙人埋之"国库"钱或"各路勤王"钱.但该文称窖藏品下限为"正隆元宝"(1158年)(实应为"乾道元宝"),而乾道元宝始铸于1165年,离南宋灭亡1279年尚隔一百多年之久,为何窖藏品中竟无"淳熙"直到"咸淳"诸多年号之南宋钱币入藏,足见该论点实难成立.     

宋太宗“御书钱”书法艺术浅析

中国宋代文治斐然,是文化和艺术的天堂,书法艺术更是其中璀璨的明珠。中国古代钱币的出现及发展也印证着书法艺术的演进过程,“御书钱”的诞生为钱币书法艺术增添了绚烂的一笔。北宋之前各朝各代,钱币上的书法多以篆、隶为主,这两种书体虽然风格端庄浑厚,循规蹈矩,但不能很好地体现书法艺术千姿百态的灵活变化。宋太宗的手书“御书钱”开“御书钱”书法艺术先河,在艺术高度上也秉承了宋代美学巅峰时代的诸般艺术特征以及宋太宗个人的美学理论修养,也可以说宋太宗为钱币书法的发展做出了不可磨灭的贡献。     

北宋钱中的现象

北宋自宋太宗淳化元年五月,铸淳化元宝钱时,由"上亲书其文作真、行、草三体",开辟了北宋钱文真、草、行、篆书体的先河,因而产生了北宋钱币文字书体各异、五彩缤纷、各显风韵的钱币文化特色.由于一种钱币上文字书体的不同,钱文位置不同,北宋钱就产生了不同的版式、版别.这些钱上反映的异常现象,为我们研究北宋钱版别、版式提供了很多研究课题.     

“锡质”云南龙洋考述

2007～2008年,在一专业钱币网站出现3枚极为特殊的云南龙洋出售,这引起了笔者的高度关注和极大兴趣。其所在地分别为云南昆明市和玉溪市,一枚钱币为＂库平七钱二分＂（图1）,另外两枚钱币为＂库平三钱六分＂（图2、图3）。     

历史上的压岁钱

我国最早的压岁钱叫“压胜钱”，或叫“大压胜钱”。这种钱不是市面上流通的货币，而是为了佩带玩赏而铸成钱币形状的避邪品。这种钱币形状的佩带物品最早是在汉代出现的。     

中国古钱币之大唐开元通宝

唐高祖李渊为整治混乱的币制于武德四年(公元621年)废除"五铢"和其他杂钱,铸行开元通宝.开元通宝是我国钱币史上的一个新纪元,它结束了钱币以重量为钱文的历史,更具有抽象化、符号化的设计意味.开元通宝是继秦始皇统一中国货币后又一次重大货币改革,它与秦半两、汉五铢钱并称为我国货币史上三大钱系,是我国货币史上具有划时代意义的钱币,对我国币制的革新有深远的影响.作为唐代第一种货币,开元通宝不仅是整个唐代的主要流通货币,还是唐代以后一千多年我国钱币铸造的楷模,其铸钱艺术和工艺也对其他国家铸行钱币产生了重大而深远的影响.     

北宋元祐通宝背＂陕＂钱

我酷爱收藏古钱币，一个偶然的机会，收集到一枚北宋背＂陕＂字元祜通宝（如图），据钱币书籍记载，这枚钱币属三级珍品。对我来说，它弥补了藏缺，丰富了藏品。     

清初三藩钱"(I)"头通版别钱

清初三藩钱,是"利用"、"昭武"、"洪化"及"裕民"通宝等钱的统称.其小平钱(光背)多谱所载"通"字为"(I)"头.明钱楷书多为"(I)"头通,三藩尊明叛清,故铸钱承明制亦是自然的事.笔者收集三藩钱,见其中"利用"、"昭进"、"洪化"三种光背小平钱,有"(I)"头通的版别,但多谱未载,是否因为较为少见或许是自清代以来"钱币收藏界认为是反叛钱排为流派之外".但笔者认为,不管是叛清或尊明也好,均已成为过去,应该还原历史的事实.三藩钱理应堂堂正正地列入中国历代钱币之行列,同样受到钱币界及其收藏者的重视、研究和收藏.     

咸阳新发现的铜缘铅体反书"大泉五十"钱

2000年春,在陕西省咸阳市的钱币市场上发现数枚阴文反书"大泉五十"钱.这几枚钱与其它新莽钱币所不同的是钱体为铅质而钱缘为铜质,这批钱由于年代的久远,铅质钱体锈蚀较重而致钱文大多模糊不清.钱虽不多,但版式却多样,有的钱形稍大,有的则小,有的方穿,有的四角决穿.(见图1、2)     

顺势而治建议放宽古钱币管理政策

随着改革开放,国民经济繁荣,人民生活水平提高,老百姓对文化生活有了新的追求,钱币收藏研究方兴未艾.全国踊现出一大批钱币收藏、研究爱好者:钱币市场与钱币研究领域一齐活跃起来:几乎各省市都成立了钱币学会,较大城市都开设了钱币市场、钱币商店,有的大城市还相续成立了钱币公司,钱币博物馆(多数系民办).     

罗汉钱漫话

罗汉钱是清朝康熙年间所铸制钱“康熙通宝”的一种版别.可通过钱币面文、铜质、地章、内廓等方面的细节不同来辨别康熙罗汉钱与一般“康熙通宝”.罗汉钱有头炉罗汉钱与普通罗汉钱之分,头炉罗汉钱存世不多.由于罗汉钱铜质精良、制作精美,又有很多神秘的传说,民间一直把它当作吉祥、幸福的象征.罗汉钱承栽的文化意味已远超钱币本身.     

钱币试铸工场应为"造假作坊"

<关于宝苏钱币试铸工场的探索>一文报道:"在嘉兴市的海盐和海宁二县交界处的袁化、淡桥、石泉、六里、黄湾一带发现了好多宝苏局的稀品和珍品钱币,包括一些半成品和次品的钱币,还有宫廷钱和压胜钱.……在这一带每家每户都有钱币,有的一家有十几枚宝苏局阔边钱.有的一家有二枚‘咸丰通宝'宝苏局‘当五'试铸钱.有的一户甚至拿出几枚宝苏局的珍贵钱币来,其中有的是半成品和次品."①     

泛议开元钱(三)

<陕西钱币研究文集>第二集刊登一组关于日本奈良飞鸟池遗址出土富本钱的文章,富本钱铸于7世纪后期,为日本最早的铸币.尤其是翻砂铸造的砂型残范的发现,为唐代开元通宝属翻砂法铸造的论点,提供了有力的佐证,因为富本钱的形制与铸造方法,应该是以唐开元钱为标准的.我们之所以未见到开元通宝的翻砂型范,可否解释为将已铸钱后的残范再碾成细末继续铸造翻砂型范,如此周而复始,与宋钱一样,迄今也未见到铸钱的砂型范.对于开元通宝的母钱,可以理解为那些钱径大于同版别钱币、铜质较精良、内外廓稍经锉磨、形制又较同版别钱币规整的开元钱,大概就是我们要找的母钱.因为大家最常见到的大量的钱币实物是子钱,而正是这些子钱恰恰又最能反映出母钱的真实面目.如果一枚既有拔模钭度,文字精整深峻的母钱,它经压印翻砂后又铸造出了粗劣平夷的子钱,哪才令人称奇呢?!从这个意义上讲,母钱翻砂铸造钱币的方法,就是一种原始的、简单的、形制上的"克隆"技术.     

乾元通宝应为越南古钱币

2002年第10期<西安金融·钱币研究>上刊登一篇<唐钱重大发现:乾元通宝>,文章认为"乾元通宝者必是铸于代宗令乾元大小钱一当一用之后",而且还强调,"这枚乾元通宝,无论其是当时官铸或民间私铸,作为孤品,其文史意义和研究价值不言而喻".实际上,乾元通宝钱不是我国唐代钱币,而是越南(安南)仿中国铸钱,国内众多越南古钱币爱好者大都清楚这一点,而且这种钱币在我国时有发现,目前亦不仅一枚.     

泛议开元钱

开元通宝是陕西省钱币学会研究的重点之一.曾经召开唐代钱币研讨会,编辑唐代钱币专辑,<钱币研究>历年刊登了各地发现的开元钱;并就其版别分类、铸造方法、出土断代等问题进行了许多有益的探索.本文就各期中的个别开元钱作一回顾性的追溯,并谈几点我们的认识.     

益店镇出土窖藏清钱古币

2001年10月岐山县益店镇西街居民在自家门道开挖排水道时意外地发现了一个不大的地窖,距地面不足1.2米深,内藏有50多公斤清代钱币.钱币放置整齐,锈成了"钱塔塔".钱虽满身硬绿锈,但钱文却也清楚.     

大明通宝钱的存疑研究

看到<钱币研究>2001年第2期王泰初先生的<甘肃出土罐藏大明背帅钱议>一文,联想到我们也有此藏品,但并未引起重视,而对我们触动较大的则是今年5月份,在收到一枚大明通宝背穿上"工"及随后看到汤晔辉先生的第8期<钱币研究>发表的<双木一日永历钱及其他>一文之后,对此种钱才注意到"收集地"问题的关键性.     

我所收藏的成泰通宝钱

2003年元月读<钱币研究>刊发的<越南晚期钱币版式初探>一文,九月又读<也谈越南钱版式>一文,使我对越南钱币有一个比较全面系统地了解和认识,获益匪浅,增长了泉识.