“呀咕嘟”杂粮鲜果冰点,天越热越赚钱

投入不大、门槛不低、收益显著的杂粮鲜果美食项目火爆上市了!市场前景:"呀咕嘟"杂粮鲜果冰点营养丰富、绿色保健,更重要的是它契合了现代人追求膳食平衡、营养合理的健康饮     

罗伯特·彭斯和他的诗《我的心呀在高原》

罗伯特·彭斯是世界上最受人喜爱的诗人之一。他的很多诗作由古老的苏格兰民歌改编而成,在英语国家广为传唱,《我的心呀在高原》即其中一首。     

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市场前景：“呀咕嘟”杂粮鲜果冰点营养丰富、绿色保健，更重要的是它契合了现代人追求膳食平衡、营养合理的健康饮食观念。     

杜利特尔(H.D.)的意象派诗歌及其“神秘性”倾向

杜利特尔是英美意象主义诗歌运动的主将,在她的诗歌里渗透着一种"神秘性"倾向。文章试图通过对其诗歌中"神秘性"的表现、成因以及创作"神秘性"的方法等三个方面的探究,来凸显女诗人在意象主义诗歌运动中的重要地位,彰显其诗歌中常常被人忽略的独特价值。     

浅析城市诗歌中的“都市外乡人”形象

城市诗歌是高度工业化的现代都市的产物,它呈现出与传统的乡村性诗歌不同的审美旨趣和语言体式。城市诗歌中的"都市外乡人"主要有农民工和入城知识分子两类,外乡人在城市中巨大的心理落差和情绪体验,是城市诗歌的主要情感趋向。外乡人深切而浓烈的"望乡"情感,外乡人质朴、纯真的爱情,都在城市诗歌中呈现。     

论曹植诗歌的“质”

钟嵘《诗品》认为,曹植的诗歌"体被文质"。在他看来,曹植的诗歌蕴含着积极的情感内容和华茂的词采,文质兼备。曹植诗歌中的"质",内涵为语言的自然浅近和内容的刚健素朴,表现主要有以下两点:一是曹植诗歌语言源出风雅,不失直白深刻;二是曹植始终以建功立业为根本,诗歌内容质朴感人。     

基于译者主体性的诗歌翻译探析 ——以郭沫若《西风颂》为例

诗歌翻译属于特殊文本翻译,研究诗歌翻译需要关注译文文本与译者。译者主体性表明了译者的审美、文化意识、创造性与人文品格。在重视译文主体性的基础上,探析译者主体性对翻译诗歌的影响与译者主体性的体现,从译者角度深化诗歌翻译研究。郭沫若《西风颂》的汉译,体现了诗歌翻译过程中的译者主体性,以译者主体性在译文诗歌中的发挥,证明了"风韵译"理论的研究价值,实现了基于译者主体性翻译诗歌的有效研究。     

美国后现代主义诗歌中的“破格”

20世纪50年代以来,美国后现代主义诗歌在新的历史环境下发生流变,在对以往诗歌的"破格"过程中形成特有的艺术风格和特征。诗歌的表现形式趋向于口语化、零散化,不强求思想的深度。但是不能忽略的是,后现代主义诗歌和以往诗歌中存在着某种联系,即戴维·珀金斯(David Perkins)所认为的螺旋式循环往复发展的关系。     

合作原则下艾米莉·狄金森爱情诗歌中语言偏离现象的语用效果研究

语言偏离作为英语诗歌中重要的语言现象,是体现诗人语言风格的重要手段,而这一现象在艾米莉·狄金森的诗歌中随处可见。狄金森作为19世纪杰出的女性诗人,被誉为美国的"缪斯",其诗歌在内容和语言上均呈现出独特性和创新性。在诗歌内容上,狄金森以不同寻常的视角阐释死亡、爱情和自然;在诗歌语言上,她突破语言的"围墙",大量运用偏离来增强诗歌的"可感知性",延伸诗歌的美学效果。随着文体学分析方法的不断发展,大量语言学理论为文学作品的分析提供较为客观的视角。本文将借助语用学中的合作原则,以艾米莉·狄金森经典爱情诗歌为语料,分析诗歌中偏离现象的语用效果。研究发现,语法偏离、语义偏离和书写偏离在诗歌主题表达和情感传递上颇有成效,丰富了语言偏离的相关研究。     

坚持用内在质地发言的诗人:刘春

诗人刘春近年来在文坛日渐活跃,早期诗歌风格单纯而唯美,不少诗歌带上"海子"风格的痕迹,尚未显出独具特色的风格。1998年以后,刘春的诗风明显转变,一改此前的单纯唯美,转而朴实、清澈,收敛外露的情感,将关注的视角投向卑微的人与物。其内在的驱动则是诗人坚持用最本真的内在质地发言,追求有"爱"的文学艺术。论文从刘春诗歌的创作道路、诗歌风格的转变两方面进行论述诗人刘春。     

以团队之名

"一支竹篙呀.难渡汪洋海,众人划桨哟,开动大帆船;一棵小树呀.弱不禁风雨.百里森林哟,并肩耐岁寒,耐岁寒.一加十.十加百,百加千千万,你加我,我加你.大家心相连……"     

论于坚诗歌的抒情策略

于坚尽管提出了"诗不抒情"的观点,但并不能说于坚诗歌完全拒绝了抒情性。通过考察其具体文本,我们发现于坚诗歌只是在抒情策略上呈现出不同。冷叙述、意象的淡化、将情感融入语感之中等都是于坚诗歌中常见的抒情策略,也大大拓展了现代诗的表现域度。     

论华兹华斯诗歌中的悖论

尽管华兹华斯的诗歌语言质朴无华,但其中不乏悖论。悖论往往看似互为矛盾,实则蕴含着深刻的道理,折射出普遍真理的光辉,使诗歌迸发出一种张力,产生一种"奇异"的效果,读来耐人寻味,并且能有力有效地表达诗人复杂的内心世界,再现复杂的社会生活。华兹华斯诗歌中的悖论主要包括悖论式情景、与常理相悖的悖论和逻辑性悖论等。     

浅议齐梁应制咏物诗

齐梁应制咏物诗在状物、修辞、对仗和格律等方面对后世咏物诗创作提供"范式",对诗歌审美观点的演进、文学自觉观念的形成及诗歌律化等做出重要贡献,但其流弊是使诗歌成为文字游戏。     

析钟嵘《诗品》

魏晋南北朝时期是文学理论批评史的一个璀璨时期,钟嵘的《诗品》则是这一时期的一颗闪亮的明珠,《诗品》以"吟咏情性"的诗歌本质论为基点,以"悲怨之情"为一个品评的标准,推崇"自然之情"的审美风尚,追求"兴味无穷"的审美境界,对后世的诗歌品评鉴赏产生了深远的影响。     

由谢默斯·希尼诗作风格之变化而折射出的自我“挖掘”之路

谢默斯·希尼的诗歌植根于自身及其所拥有的爱尔兰血统之中。作为爱尔兰人的希尼,面对着爱尔兰文化同英国文化、爱尔兰人身份同英国人身份的冲突,在其诗歌中展开了一条自我挖掘、自我救赎之路。这一历程也清晰地反映在其不同阶段的诗歌中。最终诗人在艺术的创作中找到了一条自我平衡之路,一种"钻石般的稳定与纯粹"。笔者正试图通过对其不同阶段诗歌的分析,逐步揭示这一条诗人的自我挖掘之路。     

论王维山水田园诗的艺术特点

王维是山水田园诗的集大成者。他在山水诗歌作品创作中将绘画的技法运用到山水诗创作中,表达了"诗中有画"的艺术效果,王维以画家的眼光来描绘田园风光,清新淡雅,意境悠远。在他的诗歌作品创作中,他能更细致地感受、把握自然界美妙的景色,来体现出他"诗中有画"的艺术风格。     

“石齿漱寒濑,高峭带平淡”——谈梅尧臣的诗歌风格

北宋庆历前后,由欧阳修领导的"诗文革新运动",倡导一种清新自然、言之有物的新文风。梅尧臣的"平淡"诗风,契合欧阳修的诗歌精神,即被作为一种对旧诗风革新的典范,为当时诗坛所推崇。而梅尧臣的诗歌从自然到拗峭,再回归平淡,其完成的过程,正是在庆历前后,同时也是在"诗文革新运动"的精神映照下的结果。     

浅谈江总诗歌的内容和特色

魏晋南北朝的诗人江总,在文学史上被认为是宫体诗的代表人物,对他的评价也只停留在"文学创作以艳情为主的御用文人"层面,其实江总的诗歌内容很广泛,而且有自己的特色,应该给江总及其诗歌一个客观而全面的评价。     

物业--尝尽人生百味果

从学校毕业后到踏上工作岗位,在这段不算长也不算短的几年中,让我真正感觉获得成长的,却是现在所从事的物业接待工作.每当和朋友们交谈聊天时,从他们的口吻中所暗示的语气,我就很明白他们的想法了."哦,你现在做物业呀,知道的,就是上门要钱的讨债鬼呀.""是不是专门帮人家报修东西、清理小区环境的呀?""这个工作不要太轻松哦,拿张报纸倒杯水,等下班的呀"云云.