浅谈我在豫剧《五世请缨》中饰演佘太君的表演体会

我是一名青年豫剧演员，主工老旦行当。自从登上热爱的这方豫剧舞台，我已经塑造了十余个个大大小小、性格迥异的老旦艺术形象。在饰演过的这些人物中，我最喜欢的就是《五世请缨》中的余太君这个角色。     

从希望到绝望 从柔弱到坚强——浅谈我在豫剧古典戏《秦香莲》中饰演秦香莲的角色分析与创造

由我们济源市戏剧艺术发展中心排演的豫剧古典戏《秦香莲》是一部大悲剧，我在戏中饰演一号角色秦香莲。这个人物是以青衣应工，通过携子寻夫、闯宫求夫、弹唱谏夫、逃亡恨夫、拦路告夫、公堂斥夫、激官铡夫一系列层层递进的剧情演绎，揭示了秦香莲从希望到绝望内心世界的变化，刻画了秦香莲从柔弱到坚强的性格转变，塑造出了这一个心底善良、单纯朴实、外柔内刚、宁折不弯生活在社会底层的中国古代妇女的艺术形象。秦香莲的悲苦命运令人同情，秦香莲的坚韧顽强敢于抗争的精神又令人佩服。     

浅谈戏曲艺术表演和理论

戏曲在戏剧中的地位至关重要，标志着—个剧种的自我特征。戏曲表演是指由演员扮演的角色通过舞台行动过程创造人物形象的艺术，作为一种具有独特魅力的艺术表演形式，戏剧表演以高度的艺术震撼力和冲击力赢得了无数观众的青睐，戏剧艺术也得以风靡全球，成为艺术品位的象征。近年来我在周口市豫剧团工作期间饰演了很多不同类型的角色，有《西湖公主》的龟将、《杨六郎招亲》中的傅丁奎、《骨肉恩仇》中的常德、《大祭桩》中艾迁、《小红袍》中的朱灿、《挡马》中的焦光普、《三岔口》中的刘利华等，这些角色我感悟都很深!《西湖公主》的龟将是一个武丑，不但要演出他的武功精湛，又要演出他的滑稽幽默，但滑稽而机智；     

浅谈豫剧任（宏恩）派艺术的传承

我的恩师任宏恩在五十多年的从艺生涯中，排演了一部又一部的好戏，塑造了一个又一个性格鲜明、栩栩如生的艺术形象，形成了独树一帜的任派艺术。他的戏路宽广，     

从歌剧《费加罗的婚礼》中看凯鲁比诺艺术形象的音乐塑造

《费加罗的婚礼》是莫扎特创作的一部经典喜歌剧，剧中第三等级人物凯鲁比诺寥寥几次的出场却给人留下了深刻的印象。本文力求全面、细致地总结出凯鲁比艺术形象塑造时的个性特点，并对其两段咏叹调进行音乐分析，从而为饰演人物角色的歌唱演员提供一定的心理素材和演唱基调。     

一个市井中的泼皮无赖——谈谈我在《十五贯》中塑造的小丑娄阿鼠

2009年盛夏，河南省豫剧二团恢复上演了一部古典戏《十五贯》，我在剧中饰演的是反面小丑娄阿鼠，该剧还被郑州电视台文体频道《周末大戏院》栏目录制播出。现场观众和电视观众在看过这部戏后，纷纷赞扬我演活了娄阿鼠这一丑角艺术形象。作为一名青年演员，能得到观众的认可是对我最大的鼓励与鞭策。我演地还很不到位，还需要对角色不断地进行认真地分析，还需要进一步提高自己的演技，力求把娄阿鼠这一人物塑造地形神兼备、刻画地入木三分!     

一个市井中的泼皮无赖——谈谈我在《十五贯》中塑造的小丑娄阿鼠

2009年盛夏，河南省豫剧二团恢复上演了一部古典戏《十五贯》，我在剧中饰演的是反面小丑娄阿鼠，该剧还被郑州电视台文体频道《周末大戏院》栏目录制播出。现场观众和电视观众在看过这部戏后，纷纷赞扬我演活了娄阿鼠这一丑角艺术形象。作为一名青年演员，能得到观众的认可是对我最大的鼓励与鞭策。我演地还很不到位，还需要对角色不断地进行认真地分析，还需要进一步提高自己的演技，力求把娄阿鼠这一人物塑造地形神兼备、刻画地入木三分!     

文戏增武打 名剧出新彩——从《三哭殿》到《贞观逸事》的舞台展望

豫剧《三哭殿》是原河南省豫剧二团的看家戏、代表戏,几十年来深为全国各界豫剧观众所耳熟能详。尤其是当年的原班人马——中国豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成饰演的唐太宗李世民,著名豫剧表演艺术大家吴碧波饰演的詹贵妃,著名豫剧表演艺术家张桂华饰演的银屏公主,著名豫剧表演艺术家杨素贞饰演的长孙皇后,著名豫剧表演艺术家杨发互饰演的詹太师,豫剧名家谢巧官饰演的小秦英,豫剧表演艺术家轩玉亭饰演的老家院,等等,都永远地镌刻在当代中国豫剧的人物画廊之中,都永久地烙印在了广大豫剧戏迷的心目中。这些大师、艺术家、名家们的强强联合、珠联璧合,形成了一个最佳演出阵容,从而呈现出了最高最好的舞台演出效果。戏已成经典,演员已经换了好几批,虽说现在难以超越,但是观众还是那么喜欢看。     

浅谈戏曲的理论与实践——戏曲中念、唱、做、打的体会

河南是中国戏曲艺术的主要发源地，而戏曲是反映生活的艺术形式，它通过艺术形象把生活中的人物和事及人物和事之间的互相关系夸张集中地表现在舞台上，奉献给观众，作为一名戏曲演员，在进行艺术创造时，对生活加以提炼，舞台形象具有节奏感，韵律感和造型美；在似程式而非程式；似生活而非生活的表演状态中，将人物的感想，外形艺术等展现在舞台上。     

浅谈申凤梅在《收姜维》中的角色创造

河南越调表演大师申凤梅虽然离开了她毕生所钟爱的越调艺术，离开了她为之奋斗一生的越调事业，离开了她摸爬滚打的戏曲舞台，离开了喜欢她的一代又一代的戏迷观众，然而她却留下了一部又一部越调艺术的经典剧目，留下了她所精心塑造出的一个又一个鲜活的、栩栩如生的艺术形象，留下了她用心血所创造出来的独树一帜的申派声腔艺术和表演艺术。可以是，这一切都是河南越调艺术的宝贵财富，是从事河南越调艺术的后来者所研究与学习的珍贵资料。     

如痴如醉玉蝉梦如雕如塑曹芳儿——浅谈饰演《玉蝉梦》中曹芳儿的体会

古装戏《玉蝉梦》，又名《双玉蝉》，是多年来多个剧种如蒲剧、吕剧、闵剧、曲剧等以不同的版本在戏剧舞台上久演不衰的一部传统剧目。特别是郑州市曲剧团董秀娟老师饰演的曹芳儿，给河南的观众们留下了深刻的印象，也为我们中青年演员树立了典范，使我更加尊崇。     

精品是创造的砥砺和升华——浅谈新版《洛阳令》的三次论证研讨

洛阳曲剧院的古装戏《洛阳令》是一部久演不衰的经典剧目，半个多世纪以来，盛行于河洛大地，誉满神州中原，颇受观众喜爱。这部极富洛阳元素的曲剧《洛阳令》，讲述的是东汉末年，性情耿直、为官清廉的董宣，屡屡得罪权贵，为官二十年来连降边贬，由北海相降为洛阳令，从三品降到了七品。董宣抬棺上任，在公主驾前怒斩公主府管家胡，公主颜面扫地，金殿奏本，欲治董宣大不敬之罪，然而董宣宁折不弯，拒不陪情认罪，誓死捍卫大汉律法尊严。光武帝刘秀对其颇为欣赏，最终封董宣为“强项侯”。     

试论河南豫剧艺术中的佘太君形象

在中国的戏曲人物长廊中，有一系列光彩照人的艺术形象，无论是追求坚贞爱情的青春少女秦雪梅；还是舍生取义的的草泽医生程婴；亦或是刚正不阿、为民请命的包青天，都为观众留下了难以磨灭深刻的印象。而在这众多的人物中，有一个是以群体的形象出现的，在这一群体中，无论男女老幼都是英雄，他们驰骋疆场、保家卫国，上演了一幕又一幕可歌可泣的爱国主义赞歌，这一群体的名字叫杨家将。     

正确把握人物的塑造与情感体验——我在《未露面的新娘中》扮演黑姑妈的体会

戏曲是一门综合性很强的艺术。一部戏曲作品的魅力，最终要通过演员的表演来体现。演员艺术形象的创作过程，就是观众对这部作品的鉴赏过程，一位成功的演员，只有正确把握剧中人物的内心世界，认真体验和创造角色，才能使戏曲作品有感染力，才能打动观众，让观众叫好。古今中外所有的优秀剧目，都离不开栩栩如生的人物形象。戏曲离不开人物的塑造，人物是戏曲的灵魂。     

浅谈我在唐派名剧《三哭殿》中饰演一代明君李世民的体会

中国豫剧古典戏精品剧目《三哭殿》在上世纪六十年之初移植于河南越调，由豫剧一代宗师唐喜成饰演唐太宗李世民，豫剧一代宗师、人民艺术家常香玉饰演银屏公主。该剧一经首演便轰动了整个郑州，后经河南省豫剧院二团复排演出，可以说是唱响了整个河南，传播到了大半个中国，其中主要原因便是众多艺术大家的强强合作，如唐喜成饰演李世民，吴碧波饰演詹翠萍，张桂花饰演公主，杨素贞饰演长孙皇后，杨发互饰演詹宏纪，谢巧官饰演小秦英，轩玉亭饰演老家院，最佳的演出阵容将才此剧推向了顶峰。也正是这一演出版本才将该剧推上了中国豫剧最具代表性的经典剧目之一的地位，同时也成为了中国豫剧唐派艺术最具代表性的演出剧目。     

用真情演绎出一个真实可信的为人民服务的公安局长——浅谈我在豫剧现代戏《中原警事》中饰演男一号魏民的角色体会

作为一名豫剧演员，我常常在想，古老的戏曲艺术如何在当今这个高速发展的丰十会时代得以生存与发展。那就是，多多地关注当下社会人类的生活状况、思想意识、情感世界、矛盾斗争，只有敢于去表现当下社会焦点问题，去塑造刻画这个时代的人，那么就能很快在当前日益竞争激烈的文化艺术市场中占据一席之地，就能为古老的戏曲艺术注入活力。在从艺的几十年问，我演出了很多古典戏、新编历史戏，也演过几部现代戏。也正是出于对目前戏曲现状的忧虑，我特别希望多演几部现代戏，多塑造几个栩栩如生、鲜活可爱、真实可信的现代人物的艺术形象，丰富中国豫剧艺术的人物画廊，为繁荣社会主义文化艺术事业做出自己的探索与努力。感谢许昌市公安局和许昌市万里豫剧院，感谢著名剧作家齐飞，感谢著名导演李利宏，给我了一个机会。让我在豫剧现代戏《中原警事》中担纲领衔主演，饰演为人民服的公安局长魏民。     

爱拼才会赢——我演“红旗渠”的体会

我非常喜欢祖国宝岛台湾的一首歌曲“爱拼才会赢”，面对挑战，只有去拼，才能发出属于自己的声音，这就是我对塑造豫剧现代戏《红旗渠》中杨书记的深刻体会。豫剧现代戏《红旗渠》是一部反映林县人民战天斗地、自力更生，重新安排自己命运的真实故事。在这部戏里我饰演一位情系百姓．一心为民的县委书记杨光。说心里话，能否塑造好杨光，把握好县委书记的人物尺度，我心里确实没底，也没有太大的优势可言。     

生活可以更美

有这样一个广告:一个公主与两个王子,来到一座种苹果树的庄园。公主看到满园子又红又大的苹果很高兴,非常想找到庄园中最适合自己的那只苹果。两个王子为了表示对公主的爱慕之情,想尽各种方法,想知道哪只苹果是最适合公主的,因为每个苹果都那么诱人。王子们用了很长的时间也没能找到。这时庄园中走出一位年轻人,微笑着对公主说:“公主,让我来帮您吧。”年轻人拿出一把扫描枪,对苹果进行扫描。每只苹果都有一个标签,通过扫描,他知道每只苹果的日照、湿度、糖份含量、可口程度。这时扫描枪轻微的响了一声,年轻人走到树下,摘下苹果,走到公主身边:“公主,这个苹果是庄园里最好的一只,最适合     

生活可以更美

有这样一个广告:一个公主与两个王子,来到一座种苹果树的庄园。公主看到满园子又红又大的苹果很高兴,非常想找到庄园中最适合自己的那只苹果。两个王子为了表示对公主的爱慕之情,想尽各种方法,想知道哪只苹果是最适合公主的,因为每个苹果都那么诱人。王子们用了很长的时间也没能找到。这时庄园中走出一位年轻人,微笑着对公主说:“公主,让我来帮您吧。”年轻人拿出一把扫描枪,对苹果进行扫描。每只苹果都有一个标签,通过扫描,他知道每只苹果的日照、湿度、糖份含量、可口程度。这时扫描枪轻微的响了一声,年轻人走到树下,摘下苹果,走到公主身边:“公主,这个苹果是庄园里最好的一只,最适合你。”公主很激动的拿着苹果:“喔,这真是太神奇了。”     

浅谈舞台化妆造型

化妆造型不是单纯的技术性劳动，而是一门艺术，是一门形象设计的科学，它涉及心理学﹑美学﹑人文学方面的专业知识，也涵盖着服饰学﹑色彩学﹑化妆造型设计﹑身势学等领域的内容。舞台化妆是舞台艺术的重要手段之一，它是根据人物的性别﹑年龄﹑身份﹑地位﹑性格﹑民族等特点加以设计和运用。简单说就是装饰﹑变型（形）﹑美化，即通过运用各种工具，遵照造型规律的步骤，采用适于个性的技巧和方法，对脸面﹑五官及其它部位进行描画，渲染和调整，以强化主体形象。当然，戏曲化妆个人风格的形成是一个过程，需要人物的时代背景及多方面因素的积极配合。我本人从事化妆工作近六年，体会最深的就是，作为一名专业化妆师，应该和演员一样，深入剧情，用心感悟，同时还应懂得形﹑色﹑韵的有机结合，这样才能妙手生花，让一个个完美的艺术形象展观在舞台上，从而激荡观众的心灵。