浅谈中国杂技立足于世界之林

中国杂技源远流长，新中国成立后，杂技在党和政府的关注呵护下开始日新月历地发展。我国是一个多民族国家，多姿多彩的各民族艺术共同存在，共同发展，相互影响。杂技艺术是一种无语言的带有直观性的艺术，它能博采各种艺术门类之长来丰富完善自己，有着形成浓厚民族特色这一得天独厚的有利条件。西方世界虽然是物质生产发达的世界，也是马戏、杂技的地区，但近些年来，在他们马戏、杂技舞台上，由于艺术过于商品化，整台晚会中冗长的丑角串场，荒诞、怪异的表演，几乎占去晚会一半时间，而真正体现的自身高超技能的演出节目却显得越来越少。     

舞蹈艺术在杂技创新中的地位与作用

改革和创新是杂技艺术的生命线，是杂技艺术生存与发展的基础，而杂技节目的改革与创新来源于杂技教练、编导的创新思维和创新意识。只有教练、编导具有创新的思维和创新的意识，才能够设计出立意新颖、赏心悦目、推陈出新的杂技节目。因而，杂技教练、编导在杂技节目的改革与创新中起着至关重要的作用。     

杂技艺术的风格

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

杂技的风格与独特个性

杂技都是在创新的道路上前进。所以，“推陈出新”方针最深刻的意义就在于它反映了艺术发展的规律。一切艺术都要不断创新，这是它们的共同性问题。就杂技的创新而言，有两种倾向是值得注意的。一种认为杂技是高难度艺术，主要是一学二演，在创新面前却步，甚至不思改革，不谋创造，认为杂技节目“雷同”是理所当然的。     

杂技艺术创新谈

杂技艺术高难惊险，表演没有语言障碍，观赏不受年龄限制，一直为世界各地观众喜闻乐见。在新的历史时期和时代背景下，杂技艺术将呈现怎样的新特点和发展趋势，是当今世界杂技界普遍关心的问题。     

谈杂技中的舞与综合艺术美

杂技艺术随着社会的不断前进和发展及观众审美需求的提高，无论从内容到形式，以至舞台美术（包括服装、道具、灯光、音响）都必须不断赋予新的内涵，这是新时代与时俱进的需求所致，也是杂技艺术自身生存发展的需要。     

杂技是人的形体美的创造

做为表演艺术的杂技，在经历了数千年的发展历程后，已从最初的纯技巧表演逐步形成为一种以技巧为核心的综合艺术。这已是杂技发展的总趋势，形成无可争议的事实，成为杂技界朋友的共识。杂技的这种发展变化是时代的发展和社会进步的需要，更是观众不断提高了的文化修养和审美意识的具体体现。因此，杂技艺术的发展和进步，既是演员自身对客观事物规律认识的不断深化和准确把握，也是审美观念推动的结果。     

杂技艺术的技艺特点探讨

杂技是通过走街串巷的江湖艺人推向民间的。经过2000多年的发展，使杂技形成了注重技巧、贴近生活、生动诙谐的特点。本文主要对杂技艺术的技艺特点进行分析。     

激发情趣 活学活用

第斯多克曾说过，教学的艺术不在于传授本领，而在于激励、唤醒和鼓舞。小学阶段是一个人一生发展的基础时期，也是可塑陛最强，接受教育的最佳时期。在学生个人知识建构的过程中，要想方设法给学生以正确的引导，从而激发他们的学习兴趣，唤醒他们的学习热情，保持他们的学习动力。     

中国吴桥杂技艺术学校

中国吴桥杂技艺术学校创建于1985年,是我国最早的一所专门培育杂技、魔术人才的中等艺术学校,也是世界马戏学校联合会成员之一。1999年3月,该校又被文化部批准为国际杂技艺术培训中心,承担为国内外培养杂技艺术人才的任务。 该校有在校生350人、教职工61人、其中高级讲师7人、讲师28人、助讲12人。校园占地41亩,拥有一座建筑面积为1510平方米的多功能     

对我院学生英语过级考试的几点思考

对我院学生英语过级考试的几点思考谷建康，郭桂然，郭克玲我省对外开放近几年有了突破性进展，三资企业和独资企业迅猛发展。有资料表明，这些企业使用的说明书或产品商标有７０％采用了英文或有英语译文。这种形势对外语人材不仅在数量上，而且在素质上都提出了新的要求...     

花鼓灯艺术：敢问路在何方--浅析花鼓灯艺术的未来发展之路

花鼓灯艺术融传统武术、杂技、灯歌、小戏为一体，展现了农耕时代汉民族人民的生活状态和特点，具有重要的历史研究意义和艺术价值，然而在全球一体化、文化多元化的信息时代，花鼓灯艺术逐步面临着被淘汰的境地，为了更好地保护、传承、发扬这一传统文化瑰宝，唯有创新艺术形式、革新表演内容、塑造艺术品牌，才能使花鼓灯艺术之花久盛不衰。     

专家是这样炼成的——访“和谐”问题专家李培林

做学问要耐得住枯燥与寂寞 高中毕业后，李培林当兵服役过几年。1977年的中国没有“冬天”。77级学生，作为恢复高考之后的最早录取的大学生，在共和国历史上具有独特的意义，他们是绝处逢生的苦命儿，是坎坷人生路上的幸运儿。对知识有着强烈追求的李培林，经过一番刻苦的努力，终于如愿进入山东大学哲学系学习。     

对陆卓明老师的零星回忆

去年在《读书》杂志上看到一篇署名吴志攀的纪念陆卓明老师的文章，很受感动。作者不是经济系的，上学时旁听过陆老师的课，但近三十年了，却对不是自己本科的老师写了怀念文章，说明陆卓明老师的特殊。我是北大79级经济系的学生。     

关于对杂技艺术的表演美和形体美的探讨

本文将简要的阐述一下杂技艺术的表演美和形体美。     

为友谊干杯!

“好友相聚的时光总是过得特别短暂，这让我每次想念他们的时候都会觉得有点沮丧。现在通过万能的互联网，利用Facebook、Twitter，我也能时刻联系到我最亲爱的好友们。不过，比起这种隔了一层玻璃似的交流，我更想为他们傲些什么。我想能够在他们感到疲惫沮丧的时候送上安慰，或者仪仅只是因为想念他们。”Beergram的创始人AndreaSanchez这样说道。     

以研究推动传统艺术的保护

目前，我国把非物质文化遗产分为十三个类别，其中的第三、传统音乐，第四、传统舞蹈，第五、传统戏剧，第六、曲艺，第七、杂技，都是与舞台表演艺术有关的传统艺术。这一类传统艺术有着不同于其他类别的共有特点，也应当采用不同的传承、保护方式。     

感觉赋予艺术以生命追求的永远是思想和境界

田虹学艺，虔诚求道，像跑步一样，急起直追，惟恐落在他人之后，所以进步提高很快。 对于水墨艺术，她不满意于那些在创作上仅仅是套用或照搬的办法，而是试图用当代精神的眼光，不仅在形式上也包含在生活态度上锤炼看世界的眼光。     

我与吴桥国际杂技节（三）-访河北省人民政府原副省长王幼辉

回望来路，继续追寻杂技文化的活力 杜丽荣：办了这么几届吴桥国际杂技艺术节，您认为有哪些经验值得借鉴？王幼辉：办好一个国际性的杂技节，我认为首先要让世界了解我们，我们亦要知道世界，做到知己知彼。因此省文化厅曾21次派杂技节办公室主任周良田等同志赴欧洲、美洲、俄罗斯、朝鲜考察，挑选优秀节目来杂技节演出。     

我到凤凰卫视开时事辩论会

2004年圣诞节，从香港飞回北京首都机场。过边检时，玻璃窗后的女警察拿着我的证件反复看，她身后的男警察也凑了过来，并开始打量我，我有点忐忑不安起来。“你看着怎么眼熟？”男警察突然发话了，“是不是在凤凰卫视？”我一下释然，一定是他们在凤凰卫视上看到过我做节日。我笑着应承着，从女警察手中接过证件，边走边想，怎么那么多人都在看凤凰卫视！