“贴福字”（外三篇）

“贴福字”是我们家乡的方言，意思是恰到好处地夸奖和奉承。在企业管理中，对一些好的意见，好的做法，管理者不能视而不见，麻木不仁，应该善于发现，慷慨大方地给员工“贴福字”，其作用或许比发奖金更好。     

百万“遗产”

索菲亚的丈夫开了一家作坊，生意很好，他经常吹嘘说：“等我有了足够的钱，就把作坊改成工厂，让你和孩子过上无忧无虑的生活!”索非亚幸福地笑着，将头深埋入他的怀中。     

日本——精致之美

奈良的樱花,北海道的雪,伊豆的温泉 捧泉为酒,落樱成席 或浪漫,或忧伤 总之是个多情之地,仿佛一首情书     

《简·爱》中“火”的意象

夏洛特·勃朗特在《简·爱》中,多次用到了“火”的意象,随着场景及主人公的经历和心态的不同,小说中的“火”也具有不同意义.它是温暖之火、希望之火,是审判之火、复仇之火.“火”的意象极大地增加了小说的魅力.     

繁华背后

临近春节,我回到了我的家乡。小朱到车站接我,只见他西装笔挺,满面春风,从一辆崭新的马自达轿车里出来,我甚是奇怪,车不会是偷来的吧,这厮才比我早工作一年,哪有钱买车。     

此行黄鹤楼

下楼时就想起崔颖了,他曾在这里留下一首关于黄鹤楼的千古绝句：     

莎士比亚之“名”与莎士比亚之“实”——从莎士比亚剧作的著作权争议说开去

西方文化界和学术界曾大打莎士比亚著作权争议之战,莎士比亚一度被炒作为一个难解的历史文化之谜,中国也深受其影响。笔者认为,在莎士比亚著作权争议中,最大的偏激之处在于争论者过于关注莎士比亚之“实”。区分莎士比亚之“名”与莎士比亚之“实”有着特殊的意义,应更多地关注莎士比亚之“名”,而少纠缠于莎士比亚之“实”。     

相见不如怀念

有好事者又在张罗同学会了,真是辛苦那些热情的同学们。儿时可爱的同学们呀,此时正一个个变得面目可憎呢。＂小妖,房子买好没？＂＂没钱!＂＂干金融的最有钱了。＂＂我不是。＂     

家乡的桃花

大野芳菲,仿佛是呼吸到了家乡泥土和桃花的气息,我又回了趟老家,房子已经改建成花园,再寻不到往日的只墙片瓦。只是边上一株桃花,依旧绚丽地开满枝头,如同少女一抹羞涩的红晕。数数日子,它伴我已有三十来个春秋了。     

千金的“千金”

她口袋里揣着十张百元大钞，觉得自己很富有，于是走进那家高档商场的时候，努力把胸挺得比往常更高一点。这是工作第一个月的部分薪水，特别向老板预支出来，为了去给爸爸买双手套做生日礼物。[第一段]     

有我之“镜”、无我之“镜”——《阳光灿烂的日子》乖《十三棵泡桐树》之视听语言对读

本文探讨的是以写实为主与以写意为主的两种不同风格的电影,在美学上,体现为王国维“意境说”中提出的“无我之境”与“有我之境”。本文从电影创作的角度,结合具体的电影作品,阐明两种不同风格的电影在创作中体现为视听语言上的差异,也即无我之“镜”与有我之“镜”在影像表现上的差异。     

玫瑰丛中的微笑

早春二月，随着微微的暖气，土壤里的温度也开始慢慢回升，因而也就有了春回大地的感觉。在花园中，南国的玫瑰已悄悄地竞相开放。在五彩缤纷的玫现园中，红色的、黄色的、紫色的、白色的、黑色的、蓝色的、橙红色的，还有粉红色的，争奇斗艳，千姿百态。     

爱的禅释

爱是在黑色的夜里，思念如灾难般涌来，欲哭还笑，手里捧着书却常常不由自主地从书里走出来，心里惦记着他此时是否还在加班，有没有多喝酒。然后，在心里写满他了名字。乱涂着；爱是平庸的生活，不分年龄和阶层。     

春天的花事儿

引子今年是农历庚寅,老虎年。大年初一,我去拜访沪上大德孔老先生,他对我说,虎年无春,有些牌不按常理出。我想,立春日在春节前,这是有关时序的偶然,但常态一变,哪怕是心理的层面,     

疲倦了的蝴蝶

时隔几年,竟然在杭州这块艰涩的土地上相遇。本是喝茶畅谈之所,却毫不和谐地播放着流行歌曲的音律。我们互相感叹时光荏苒,我说,你的个子长高了;他说,你的酒窝没有变。     

曾经美丽的玉树临风

人们都说青海荒凉地很,可我得偏偏是爱上了青海,爱上了这里的一草一木,爱上这里美丽的大草原,爱上了这里随风飘扬五彩缤纷的经幡和经石堆。那雄浑的山,清澈的水,绿色的原野,洁白的云,澄碧的天,一如既往慷慨地赏赐给我们这人间的仙境,正是爱上了它,     

从美国“钢铁之战“引发的几点思考

自美国针对进口钢材全面启动“201条款”以来，世界各国纷纷表示强烈不满，指责美国的这一行为违反世贸组织《保障措施协议》的有关规定，我国政府也采取了相应行动。然而究竞何为保障措施制度，美国“201条款”与它的关系如何，美国“钢铁之战”给我国政府和相关企业带来了怎样的思考，需要加以分析说明。     

差一分到“一百万”

有一个老头精打细算了一辈子，他挣的钱从不存银行，他把钱全搁在家里。他现在啥活都不干了，就坐在家里数他的钱，数了一遍又一遍，每当他把钱数到“一百万”时，他就欣喜若狂。数钱成了他的乐趣，也成了他的职业。直到有一天，他的钱怎么数也超不出“一百万”。他数了一遍又一遍，最后，终于清点出，他的钱刚好差一分到“一百万”。     

我的树屋

我们还是买不起大房子，但我们再也不会像以前那样自己跟自己过不去了。因为我们已经有了自家的专用庄园——树屋。     

论《诗品》之“兴”

钟嵘在《诗品·序》中直言“文已尽而意有余,兴也”,有别于此前多位学者对“兴”的解读,他一方面丰富了“兴”的内涵,使其独立于赋、比之外,拥有独特定义;另一方面将“兴”作为一种诗歌审美理想的诉求,一定程度上提升“兴”的地位,对后世兴味、兴象说的发展有重要的作用。对“兴”的解读和应用,是钟嵘在《诗品》中针对诗歌品评的一个新视角,学者亦可以从这一维度考量钟嵘为一百余位诗人划分品级的标准。以钟嵘“文已尽而意有余,兴也”的理解作为切入点,亦可以窥见钟嵘本人的诗歌审美理想。