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第10章的媒体艺术讨论是《现代主义之后的艺术史》章节字数最长、论述方式颇为特别的一章。媒体艺术严格来说无法被归纳进艺术史讨论的范畴里,媒体艺术在艺术史作为官方以时间顺序记述的意义发生史中根本没有一席之地,这是由于媒体艺术的作品结构具有艰涩的纪录性,这给艺术史的工作方式带来了障碍,也质疑了这种传统工作方式的逻辑。但是,讨论媒体艺术的必要性仍不仅在于它已经成为当代艺术作品主要的呈现方式之一,媒体艺术独特的时间性特征对于艺术史中有关图像、象征和主体的理论阐述进行了颠覆,因此尽管贝尔廷的论述看来似乎不同于以往各章节紧抓 相似文献
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汉斯·贝尔廷在《现代主义之后的艺术史》第十章《媒体艺术的时间性与历史的时间性》中以录像艺术为例来讨论艺术史的思维方式所面临的新挑战。录像艺术作为一种考察、记录并思考时间概念的媒体,本身是通过呈现时间而存在的,并在对技术的依赖之中面临迅速过时的危机。而录像艺术的创作本身恰恰提供了一种独立于我们所熟知的时间经验以外的私密的和主观性的时间构造。录像艺术家掌握了时间的主动性,他/她可以 相似文献
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二战结束后,艺术与生活这对著名的对质命题即刻成为决定现代主义命运的根本因素,战后现代主义调头驶向战前现代主义的反方向。战后的标语不再是以艺术的名义(也是代设计美术和建筑美学而言)掌控生活,赋予生活以强烈的风格。在美国人视线未及的欧洲,人 相似文献
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电影的历史是一项通过技术实验、观众-场景关系、作品、传播以及表演技巧将电影与社会、经济和意识形态相联系的历史。此外,它也是对非凡的当代媒介之丰富多彩的表达能力的创造性探索史。尽管电影自有其技术和创作的多样性,但好莱坞还是确立了其支配性的制作、传播方式、技术结构和叙事模式。但这种统治地位正越来越多 相似文献
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策划这个专题主要是针对现在环境中新媒体艺术发展的一个梳理,此次收录了很多珍贵的文本,因其来自不同的时间和线索,自录像艺术开始的角度和后来新媒体的态度,其中新媒体的发展必然的还涉及到DV革命与社会中出现的博客现象。新媒体艺术在中国的发展从录像艺术到大型的国际新媒体展 相似文献
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10月7日,新一辑新媒体艺术中心举行开幕展。此次与以往展览不同的不仅在于它是一个新媒体艺术中心,更重要的是这个空间还兼具酒吧的身份。这个名为新一辑艺术会所(STAGEONE)的1100平米的空间,白天是以展览和讲座活动为主的新媒体艺术中心,晚上是以休闲和娱乐为主的艺术酒吧。 相似文献
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何维·费舍尔(Herve Fischer)认为艺术史行为已经结束,而这种行为的开始可以追溯到1550年,自愿成为佛罗伦萨人的吉奥尔吉奥瓦萨里(Giorgio Vasari)首次出版了一部艺术家传记。在这部著作第二部分的导言中,瓦萨里果敢地说道,他想做的不是一幅艺术家配作品的表格,而是向读者解释事情的进程,因为历史是人类生活真实的反照,它能洞察人类的意图和行动。他试图在艺术遗产中区分什么更好,什么最好,但更主要的是找出每一种风格的原因和根源所在,呈现不同艺术兴起和衰落的本质。 相似文献
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德国录像艺术40年这一庞大的主题,以回顾与梳理始于60年代的德国录像艺术运动为鸿旨,由5个在德国新媒体艺术领域扮演重要角色的机构联合发起,以期保藏、研究、收集、整理这一庞杂而特殊的艺术历史。可想而知,这一项目的困难和复杂程度:媒体艺术这个特殊的媒介,自60年代至今仍处在不断的发展和更新之中,其范围更是远远超过之前的任何一种媒介范围 相似文献
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在《现代主义之后的艺术史》第十一章《新美术馆中的艺术史:寻找自身面孔的努力》的下半部分,汉斯·贝尔廷以媒体艺术家加里希尔(GaryHill)的展览为例描述了电脑以及以电子媒体为手段,并可以超越场域和时间的物理载体而作为电子图像存在的艺术创作,对于美术馆原有的收藏和展示理念所产生的挑战。贝尔廷写道,唯有艺术史的时间统领着艺术作品的个别时间,唯有艺术史本身是普遍有效的,艺术品不具备这种能力。因此,人们发明了一个地方,可以让所有的艺术分享艺术的普遍原则:这个地方就是美术馆。加里·希尔的创作在真实的展览空间中产生了以时间为基点的、非物质形态的观看空间,无法拍摄,也无法用文字描述。博物馆的收藏原则和电脑的存储原则来自于不同的时代,却在当代同时并存 相似文献
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1、今日的艺术经验与历史学性质的艺术研究2、今日艺术中的艺术史:告别与相遇1、今日的艺术经验与历史学性质的艺术研究人们关于艺术终结与艺术史终结的谈论已经足够多,虽然说这两大议题的提倡者并非相同的人,而且它们也并不处于同一种关系域中。艺术的终结常常被用作呼唤新艺术诞生的标语,而认为艺术史的终结已然到来的 相似文献
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时间:2008年6月12日下午地点:杭州南山路中国美术学院艺苑咖啡馆录音整理:高旭曹恺:记得是2003年秋天,我参观了刚建好的新媒体系,新媒体作为一个系科进入艺术院校,在中国你们应该是第一个。事后我看了很多资料,觉得当时的背景有两个:一个是当代艺术开始进入院校。一个是数字媒体开始进入院校,这都是在2000年以后的事。我想问的 相似文献
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我既不是一座孤岛,也没有被困在岛上。我是CIA——集体智能局(Collective Intelligence Agency)的一员,最新的网络环境版本已经到来。我一直企盼未来,鄙视恐惧的状态。 相似文献
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Andrei Monastyrski既是艺术家,也是诗人、作家和艺术理论家。但他最广为人知的身份是艺术小组集体行动(Collective Actions)的成员,这一组织在上世纪七十年代中期成立于莫斯科,一直活跃至今。在相当长的一段历史时期内,集体行动在俄罗斯艺坛扮演着举足重轻的角色,特别是最近十年间,活动于莫斯科的重要艺术家如伊利亚·卡巴科夫(Ilya Kabakov),埃里克布拉托夫(ErikBulatov)和德米特里·普里戈夫(Dmitri Prigov)等人,或多或少都曾参与到该组织的实践当中。近年崭露头角的一 相似文献
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一直以来,查尔斯·萨奇始终是国际当代艺术世界中最具争议的名字。1992年．萨奇画廊为达明安·赫斯特等6位年轻艺术家举办了群展。从此这个年轻的群体拥有了属于自己的名字——“年轻英国艺术家（YBAs）”。1997—2000年,萨奇分别在英国皇家艺术学院、柏林巴恩霍夫美术馆、纽约布鲁克林美术馆举办了历时三年的名为“感性：萨奇收藏年轻英国艺术家作品（Sensation：YoungBritishArtistsfromtheSaatchiCollection）”大规模世界巡展,YBAs风头势如破竹．一路席卷了整个英国乃至西方艺术界,一时蔚为风潮。 相似文献
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数字媒体以过程为主的特点给传统艺术界带来了众多挑战,涉及展出、收藏以及保存等诸方面。长久以来,展出标准、收藏准则及保存规范都是为实物对象量身定制的,真正适用于新媒体艺术品的少之又少,因为新媒体艺术品从实物对象转向了过程,甚至与以前以过程为主或去物质化的艺术形式也大不相同。新媒体艺术表现 相似文献