对于异质性的自觉 小运动:当代艺术中的自我实践

我对小运动项目的认识始于参与博尔赫斯书店艺术机构在广州的小组讨论,相信不少行业内的观众了解到这个项目的时候都有着与我类似的经历。这是一个明确表明只针对行业内观众的展览,对于这个强调自我意识和一次等于无的项目来说,接触到某些片段、参与某些环节可以令同行更容易在这张延展中的平面图上找到真切的、非常个人化的出发点,有利于形成某种价值和思想认识的共同体。     

小运动——当代艺术中的自我实践

2009年9月22日,作为深圳香港城市建筑双城双年展的一部分,策展人汉斯?乌尔里希?奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)和建筑师雷姆?库哈斯(Rem Koolhaas)表演了一场历时8小时的现场访谈,题目为深圳马拉松。30位来自媒体、经济、政治、城市规划、建筑、     

我们是怎样开展“小运动”的

小运动——当代艺术中的自我实践是我们构思、发起和组织的一个进行中的研究、讨论、出版和展览计划,考察、研究和呈现的是在艺术和理论实践中建立和开展新的工作模式的尝试。这些尝试包括了国内和国际的、过去和现在的带有自主     

专访“时、地、戏:印中当代艺术展”策展人蔡坦尼亚·桑布拉尼

《当代艺术与投资》:选择时、地、戏(Place.Time.Play.)作为展览标题是出于怎样的考虑呢?这个标题看上去略有些抽象,作为策展人,在组织展览的过程中你又是如何来平衡这种抽象感的呢?蔡坦尼亚·桑布拉尼:对我而言,时、地、戏是一组象征符号,分别代表了地理(place)、历史(time)和创造力(play)这三个方面。在我看来,这个标题更多是开放性的而不是抽象的,我不希望在展览中使用某些词语来概括印度或者中国的特性,更不希望用这些词语来削弱这一项目本身的丰富潜力。另外,时、地、戏在中国和印度的     

不断朝向“他者”面孔的反思——“小运动”的理论思考

小运动所讨论的艺术实践和实践者的反思、策略以及可能的精神诉求是一种在短期内无法确定边界和效应的慢性探索,因此,小运动的当下性以及与环境的能指关系需要某种可以形成呼应关系的理论作为支撑实践的形式,这是我们自小运     

上海双年展同期展:“冰”与“火”

在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇     

国际策展经验与亚洲当代艺术:CIGE2009论坛

Sook-Kyung Lee泰特利物浦美术馆每两年举办一次利物浦双年展,我们的顾问有来自包括台北等亚洲其他地区的策展人,正因为有了这些身份多元的策展人的参与,使得我们能够在展览当中充分地体现出不同地区的一些作品。     

中国当代艺术的两张面孔——策展人朱朱访谈

因为汶川地震,圣之空间艺术中心开幕展个案——艺术史和艺术批评中的艺术家延迟,其中第二部分个案——艺术批评中的艺术家是由著名诗人、艺术批评家朱朱先生策划,参展艺术家包括曹恺、方力钧、洪磊、季大纯、李继开、李青、刘大鸿、刘小东、刘野、罗荃木、毛焰、孙良、王顷、王亚彬、翁奋、向京、徐累、岳敏君、尹朝阳、张帆、张晓刚、赵能智22位艺术家。     

奇观与现实:2010光州双年展印象

你觉得他们喜欢这展览吗?就在本届光州双年展的媒体导览即将结束的时候,策展人马西米利亚诺·吉奥尼小声地问身旁的韩国翻译——在他们身后只有几名中国记者,因为听不懂扩音器里的韩语讲解不得不一路紧随,而十米开外的地方,当地媒体排成一条长龙静静地移动,与策展人保持着过于礼貌的距离——就算吉奥     

“彰显的王朝”讨论综述

新媒体Melinda Rackham的开场发言,讨论了中国新媒体概念的定位。他指出,现在,在–empyre–论坛上讨论展览、座谈会或者出版物是如何(或如何不能)使中国和其他国家观众跨越了文化、性别和政治的藩篱而理解交流,可以说正当其时。在其他的话题中,我们同样希望来共同探     

展览的美好氛围 论2010年台北双年展的脉络断裂与未决的视觉权

如同双年展共同策展人林宏璋常常说到的到处都是好展览,并不缺好展览,可是有意思的展览却越来越少!尽管国际双年展的展览质量与诉求的影响力越来越受到质疑,但布置出煞有其事的好展览,确实越来越成为一种形式技巧与     

再公民化与准恋尸癖

台湾当代艺术在2010-2011年的发展,有着许多的转折与困顿的节点,基本上就是从2009年底蔡国强泡美术馆的中国特展经费开始,接续着2010年末到2011年初,53届威尼斯双年展台湾馆外交的策展风波、花卉博览会对于201 0年台北双年展的压缩、陈界仁于在帝国的边界上个展开幕时发动的派遣工陈情与对北美馆的抗议,以及由孙懿柔、吴牧青美术馆是平的的艺术行动所揭发的特展风波,     

被实践的现实与艺术

我们的战术似乎只能通过其他社会的迂回来分析。——米歇尔·德·塞托《实践的艺术》当今世界,如何清晰描述、阐述在全球规模化的展览奇观中,并试图发掘和分辨其中的反思、抵抗或自我批判的积极因素,是非常艰难而复杂的一项工作,除非你决意认同这是一场狂欢。没有人会宣称一件艺术作品、一次展览,甚至一次交易不是严肃的。那些依靠庞大资本、全球市场和名利场逻辑搭建而成的全球艺术景观已坚不可催,同样,艺术界照例凸显其强大的对艺术生产的支     

长征教育第一站:胡志明小道

"事实上,教育的一部分功能就是帮助我们逃离,不是逃离我们身处其中的时代,而是逃脱时代对我们的理智与情感的束缚。"——艾略特(TS.ELIOT)"全球性的文化翻译复合体似乎已在不知不觉中植入到了艺术中去,而这一文化间的调和为潜在的包罗万象的讨论打下了基础。"——R.M.BUERGEL.     

运动品牌的艺术之路

共震:盛宴狂欢前的垫场秀7月底,奥运大幕拉开前夕,全球著名运动品牌阿迪达斯发起的阿迪达斯‘共震'运动视界艺术展在今日美术馆拉开帷幕。在它的新闻稿中这样写到:阿迪达斯运动艺术展以运动与人文为主题,吸引了包括岳敏君、钟飙在内的海内外共71位艺术家,以艺术灵感表达奥运激情。     

白俄罗斯的违抗:关于“研究型艺术”的自我审问

晚上好,我负责以色列航空(EIAI)的安全,你说希伯来语吗?在艺术世界里,人们并不全然知道自己在说什么。他们提出许多问题。这不是说他们不知道他们已经知道的东西,而是为了做好下一件事情他们想知道的更多。这就足够暗示你有东西要说,     

艺术展览,或有一堂课——关于展览策划中艺术教育与推广的尝试

美术馆作为一个公共艺术机构是为社会民众提供一个公共文化活动的场所。它的存在意义除了收藏、整理、研究艺术作品、保护艺术资料并向公众开放,以及承担发展文化、创造文化的职能之外,艺术     

双年展:与艺术无关之若干事

<正>尽管国人熟悉的威尼斯双年展已经有过百年历史,但双年展进入艺术史主要是在二战之后,虽然前苏联地区还举办过陶艺双年展和织物双年展等,但历经多模式、多地区的发展,二十世纪90年代之后,当代艺术最终成为其裁制性的内容。这与     

多元文化主义的限度——第三届广州三年展论坛实录

2007年11月19日嘉宾简介弗朗西斯科·波纳米:高级策展人,当代艺术博物馆,芝加哥。塔瓦德罗斯:馆长、作家。卢杰:长征艺术馆馆长。百纳德·师凯奇:柏林世界文化中心。亚历山大·门罗:资深亚洲艺术策展人,古根海姆博物馆,纽约。弗朗西斯科·波纳米:我想先从key这个词说起,和昨天的讨论主题联系起来。首先解释一下这次座谈会的主题写后殖民说再见,我想拿歌手麦当娜的歌词,根据广州三年展的主题修改一下,作为今天开讲的起头:我是生活在全球化世界里的后殖民时代的女孩。在为双年展和博物馆做完策展后,我对这句歌词非常有同感:一个生活在全球化世界里的后殖民时代的女     

城市与艺术柏林“KW”的发生史

现当代文化版图呈现出一种以大都会为中心的衍射型生态结构。每个大都会城市都因其特殊的历史和政治地位,牵动着某一区域的文化发展史。德国首都柏林无疑是其中之一,也是其中特色鲜明的一份子。从15世纪成为勃兰登堡选帝侯首府开始,柏林的城市历史就与德国的民族民运一起,演绎着一首不断发展和扩大的赋格曲。15世纪直到二战前的历史中,柏林先后成为勃兰登堡、普鲁士王国、德意志帝国、魏玛共和国的