人物纪录片选题策划的创作实践探究

人物纪录片运用故事化的叙述和艺术化表达,能够引领读者沉浸在影像世界,在深度交融中实现情感的共鸣。随着时代的发展,人物纪录片的创作理念和策略也要与时俱进,只有持续追求更新潮的叙事语态、更丰富的表达视角、更立体的呈现方式,才能适应大众文化消费需求的变化,让人物纪录片得到大众的广泛认可。     

故事化叙事技巧在纪录片中的应用研究

故事化叙事技巧作为纪录片中常见的一种手法，广受大众的认可。本文以故事化叙事技巧在纪录片中的应用研究为核心，从故事化叙述手法的定义、纪录片中故事化的叙事手法呈现、纪录片故事化创作潮流在我国的传播和影响三方面进行分析，为促进我国纪录片事业发展提供经验参考。     

人文类纪录片人物运用与故事表达——以纪录片《耶路撒冷》为例

人文类纪录片创作时往往离不开人物,对人物的巧妙运用可以推动影片故事表达,因此人物故事在纪录片中起着不可替代的作用,所谓"运用之妙,存乎一心"。本文以英国广播公司推出的纪录片《耶路撒冷》为例,从挖掘人物的典型意义出发,分析借助人物完成叙事的纪录片特点以及运用人物故事构建内容的逻辑特色。     

融媒体时代典型人物报道的叙事研究——以海南日报短视频专栏《海南自贸港·人物志》为例

典型人物报道是讲述中国故事、弘扬时代精神的重要载体。以海南日报短视频栏目《海南自贸港·人物志》为研究对象，采用个案分析法、内容分析法等研究方法，可以从叙事主体、叙事视角、叙事结构、叙事形式四个方面对融媒时代典型人物报道的叙事特点进行总结。这能为人物报道提供实操经验，为讲好当下传统媒体的人物报道提供借鉴。     

从电影《吉祥如意》再探纪录片真实性问题

真实性是纪录片研究的核心问题.观众往往从自身的审美经验出发来判定一部纪录片是否真实,所以于纪录片创作者而言,追求一种"真实感"是更为切实可行的目标.在电影《吉祥如意》拍摄的过程中,导演让演员扮演真实的人物,使《吉祥》成为一部颇具"真实感"的伪纪录片,又在《如意》中解构了这种被表演出来的"真实".在建构与解构的过程中,探...     

《舌尖上的中国》的影像解读

美食纪录片《舌尖上的中国》影像创作注重真实性与艺术性的表现与结合,创造性的运用镜头、灯光、色彩等元素,呈现出了美食的真实场景,构思巧妙、以小见大、情景交融,呈现除了独特的艺术风格。通过对视听符号与故事叙事的重新编码,消除了传播过程中的隔阂与文化差异,使观众产生情感共鸣。     

新媒体语境下微纪录片的年轻化表达——以《如果国宝会说话》为例

微纪录片以单集时长短、制作门槛低、传播渠道多样、内容丰富为特点,向大众呈现另一种传播样态。2018 年央视微纪录片《如果国宝会说话》以弘扬传统历史文化为导向,在内容表达与叙事策略上建构出一套独特的叙事话语体系,实现文本扩容与意义加工的媒介内外呼应。本文从媒介文本的内容表达、叙事策略、意义生产等方面着手,探析新媒体语境下微纪录片的年轻化表达。     

口述纪录片形态分析——央视《讲述》栏目为例

中央电视台10套科学教育频道全面改版后,连续5年获平均收视率排名第一的《讲述》栏目,在改版后发展为全程外拍的口述纪录片节目。改版后的《讲述》栏目,是在原来基础上对节目内容以及叙事方式的进一步改进与完善。《讲述》是一档叙述普通人的生活故事的节目,由当事者把经历“讲述”给观众。“讲述”为主,结合画面“展现”,是改版后的《讲述》最大变化,以口述纪录片的形式对纪录片的形态作出了创新。     

纪录片营销:记录改变一切

社会越发展，人们越怀旧。而纪录片以全景式的视角记录真实的生活景象，给人们的怀念以载体。作为一种新闻记录体裁，纪录片以“真实性”为其基本要求。     

黄飞鸿民俗叙事及翻译探讨

黄飞鸿作为岭南文化的重要代表人物之一,其生平事迹广为传播。在讲好中国故事,传播中华文化的大背景下,整理岭南名人的民俗叙事资料,并做好外宣翻译,于对外传播岭南文化具有重要意义。以收集整理黄飞鸿民俗叙事为前提,研究叙事翻译规律为基础,对黄飞鸿民俗叙事中的人物生平部分进行翻译整理,为更多研究黄飞鸿人物生平的民俗叙事及翻译提供借鉴。     

牢记时代英雄 弘扬民族精神——纪录片《英雄》文本分析

在当前的疫情常态化和国际局势变幻莫测的形势下,纪录片《英雄》在中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年之际播出,可谓恰逢其时。影片以时间为轴线、以人物为核心,用全知视角和限知视角相结合的多角度综合叙事,通过情景再现的叙事方式以及突出细节、视觉震撼等多样化叙事技巧,全方位、深层次地展现了抗美援朝战争,弘扬抗美援朝精神,增强民族自信,激励着中华儿女不畏牺牲,砥砺前行,具有强烈的社会现实意义。     

浅析纪录片结构的叙事策略

纪录片以其独特的叙事结构和叙事策略，带给人不一样的视觉感受，不同题材能够满足不同群体的文化需求。基于纪录片的特点，本文首先对纪录片结构的相关内容和知识进行介绍；然后对纪录片的5种叙事结构类型进行分析，包括递进式、串联式、随笔式、嵌入式和板块式；最后从设置结构、叙事悬念、细节刻画、叙事节奏和语言处理等方面，阐述纪录片结构的叙事策略。     

纪录片结构和内容浅析

以真实为“灵魂”的纪录片一直以来就受观众喜爱。特别是近两年，《故宫》、《再说长江》等记优秀纪录片更是取得不错收视率。那么纪录片作为电视艺术手段一种表现形式，其在结构、内容真实性方面到底有什么特点？如何才能做得更好？本文试图从中文纪录片的不同制作和编导者的不同理念中，寻求一些答案。[编者按]     

纪实主义在纪录片中的艺术表现

19世纪以来，随着卢米埃尔兄弟发明电影开始，纪录电影贯穿整个电影年代的发展。纪实美学作为纪录片的审美特性，由巴赞、克拉考尔等人研究发现而来，纪实美学的产生丰富了纪录片的内涵。本文从纪录片的纪实性着手，重点展现电影人安德烈·巴赞对于纪实美学的观点，深入分析国内外对于纪录片真实性的把控，在此基础上分析纪实美特性，来展现纪录片的纪实主义文化，为中国纪录片真实性研究添砖加瓦。     

创意传播

尊尼获加联手BBH、奥美，打造“语路”计划 2011年1月．帝亚吉欧联手BBH中国和奥美上海360度团队，邀请中国新锐导演贾樟柯担任监制，为威士忌品牌尊尼获加在中国地区打造了一项“语路”计划，通过纪录片的方式，讲述12位从商界到艺术界的中国先锋人物的故事，反映了当代中国背景下的生活轨迹。在一系列的纪录片发布之前，为了掀起一场全国性的文化论战，奥美上海在超过40个数字平台启动这次声势浩大的媒体宣传。     

真实性是纪录片的生命

一切纪录片都必须真实,这是纪录片存在的基本条件,也是纪录片的优势所在,可以说真实性是纪录片的生命,它是纪录片创作的首要问题。纪录片从诞生之初到现在,经历了一个漫长的过程无数事实说明,纪录片若不讲求真实,便会失去观众及人们的信任,其存在的基本条件就不复存在了。因此,一切纪录片工作者都不幸坚决维护纪录片的真实性原则。     

影视叙事下中国形象故事化传播策略

影视作品"讲好中国故事"、塑造中国形象,是"文化强国"战略层面提出的要求,既是内宣工作的重要抓手,也是外宣工作的重要平台.叙事学为中国形象的故事化传播策略提供了新的视角.本文旨在从影视作品讲什么(叙事内容)、怎么讲(叙事方法)两方面论述影视作品塑造中国形象的故事化传播策略.     

纪录片中华民族动画元素的运用

伴随着新世纪以来"电视产品化"以及"媒介融合"的趋势,纪录片的创作风格也日益多样化。动画作为一种高度假定性的视听手法,巧妙的介入以真实性为本质属性的纪录片中。在事件真实的前提下,动画纪录片的动画表现形式只是视听语言的一种手段,不会触及纪录片的本质属性。     

搬演再现和纪录片真实性

<正>纪录片的真实性,是纪录片的基本问题,却常常引起专家们对纪录片初始概念的争论。什么是真实?是自纪录片诞生之日便随之而来的疑问。可以这样理解,人类对"真实性"的解读,不断改变着纪录片的面貌,对纪录片真实性的追求从未停止,这正是通常所讲的:"真实是纪录片的生命",把握纪录片的真实性,也是对拍摄纪录片的一般要求。     

音乐人物类纪录片的叙事手法比较--比较《寻找小糖人》和《音乐人生》

《寻找小糖人》和《音乐人生》是两部讲述音乐人的纪录片。《寻找小糖人》成功摘得第85届奥斯卡最佳纪录片奖，《音乐人生》获第46届金马奖最佳纪录片、最佳剪辑、最佳音效。这两部音乐类纪录片之所以如此成功，引起人们关注，并且摘得奖项，不仅仅在于他们对于人物的选取和记录，纪录片叙事手段的把握是关键。