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在何多苓以往作品中出现的女性,常常是唯美和优雅的。但在2007年以来的《落叶》、《泉》、《乐园》、《兔子下山》等作品中,女性做出了超出常人可接受范围的姿势和动作,如撩起衣裙裸露下体,或撒尿等。乍看之下,这些作品似乎给人以调侃或戏弄女性之感,但何多苓其实是抱着很深的敬意来画的。 相似文献
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现在如果是刚入行要去购买或者投资当代艺术的作品时,通常我们会选择购买曾梵志的作品,因为他的作品具有国际市场,同时他的作品也最禁得起金融危机的考验。这样的艺术家,除了令人纳闷他作品各个题材与尺寸的市场表现之外,曾梵志是一个什么样的人,他的作品是什么样子,未来将会是怎么样,也是在投资之外我们要去关心的。近日,在上海外滩美术馆开幕的是曾梵志筹备两年的《2010曾梵志》个展通过这个展览我们可以很完整地认识曾梵志作品面貌,这里有曾梵志长达10米视觉张力十足的宽幅油画作品,还有曾梵志为此展览而作的第一次公开亮相的雕塑与彩色玻璃窗画。 相似文献
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富阳位于我省西北部，地处“西湖一富春江一千岛湖一黄山”国家级黄金旅游线前站。一川如画的富春江横贯境内，既赋山城之美，又具江城之秀，是典型的江南山水城市，自古就有“天下佳山水，古今推富春”的美誉。富阳是近代著名文学家郁达夫的故乡，还是元代著名画家黄公望传世作品《富春山居图》的背景地，有华东地区最大的野生动物世界， 相似文献
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理想主义青春的伤感切片尹朝阳的作品是围绕着青春展开的。1996年,尹朝阳从中央美院版画系毕业后找工作未遂,经过两个月的摆动,很快安静 相似文献
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平芜尽处是春山,行人更在春山外。——宋·欧阳修[踏莎行]《六一词》一、关于另一种历史在又一次长征展中,周铁海展出了作品《军号》。从这件作品中,我们可以感受到上世纪60年代出生的人们那种与生俱来的理想 相似文献
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《致富之友》2009,(7)
黑板BLACKBOARD展期:5月23日至6月30日展出地点:上海香格纳画廊H空间(ShanghART Gallery H Space)"这块黑板触及了三个问题:什么是展览的边界?什么是策展人的边界?以及什么是艺术品?",这是徐震的黑板作品、在作品中,艺术家本人化身为幕后策展人,黑板的材料变成抽象的展览场地,出租给艺术家陆平原、高铭研、卢佳炜、唐狄鑫、张乐华、郁天柱。作品以恢谐幽默的形式提出了时下流行的展览及策展人问题,并为看似沉闷的黑板展览画上点睛之笔!纵观整个《黑板》的展览,除了直接在黑板上画画,参展作品大致可分为平面的、立体的、材料学的、新媒体的、文字的、观念的、保持个人风格的 相似文献
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这些年来,无疑的中国现、当代艺术已经从纯粹是一群艺术家的艺术创作活动,快速发展到不但有评论人、策展人及收藏者,并且深化影响到群众已经把去画廊看艺术展览纳入日常休闲生活的选项之一。虽然如此,群众也养成了一种依靠作品的呈现(或反讽)来理解创作者所要传达大至民族社会现象、小至个别生命情怀的习惯。这使得一大部分观众将艺术创作的活动理解成为是由"创作者"和"作品"二个阶段组成的单向理解过程。其实,欣赏者的个人心理、知识结构,群体的文化水平、社会历史环境都影响着整个艺术创作历程的"第三阶段",也就是欣赏者的参与及诠释的主权。这三个不同阶段的连结,所带动的多元观点与诠释方式,才算是艺术创作历程的完整达成。李超此次个人首展所展出的作品,创作时间横跨了2007至2010年之间,大多是以三联作的形式呈现。其中,《卧轨》、《剪烟》、《一堵绿墙》、《葬鹤》、《阳光分解式》、《百年大计》等作品来源于他自己摄影作品的实验;《取云》、《庐舍那》、《悟空》、《梅医生的世界观》等画作则是完全舍弃照片的构图依据,改以心象自主发想而成。不过,所有作品的共通之处就在画面所呈现同一时空下的事件或活动,因视角变化所引起的讯息错置,或是不完全、不合逻辑的线索差异,企图引发观者产生困惑且进一步进行视觉与思考求证;也是对于「真相」存在所依赖的观点与辨识条件的一种怀疑主义式调侃或自省,进而导致观者产生截然不同解读的历程。所以,在李超作品的画面中往往重复出现的是一种宁静的氛围,却又在三联作的形式、绘画语汇以及定与静的画面中,暗示着前一秒与后一刻"动态"状态的可能性,并赋予观者"多重、多向"的观看抉择权。 相似文献
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