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从小到大,名著读过一些,但基本上都是小说和数文,诗集是没有的。在小说中,能体会人物的喜怒哀乐,感受情节的曲折动人,心随着故事的起伏而波动。小说的人物中。总能让我找到他们和自己的相似点和共同处,似乎他们就是自己,又不是自己,那些故事似乎就发生在自己身边。但是又离我很遥远。而散文,则带给我们一份真实,可以是清新的,可以是平淡的,也可以是慷慨激昂的。 相似文献
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钱钟书先生的《围城》是一部别有寄托的小说,作者在普通的人生故事中,寄寓的是对人类命运的思考。钱老刻画了一些具有典型形象的人物,他们年轻有身份,有知识,但是在现实生活中却还是无法逃脱被摆布、被压榨的真实命运。与人生相比,他们是如此的软弱与不堪重负。而本文则浅谈漂泊不居的方鸿渐和性格独具、灵魂独有的赵辛楣等男人们。 相似文献
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《英才》2006,(3)
当我们被久久困于早起拥塞的上班车流当中而担心迟到的时候,当我们在罐头一样的地铁里被“固化”而难以呼吸的时候,当我们为了一次升迁费尽心机而终无所获的时候,当我们被医疗和住房投资逼到焦头烂额的时候,当我们在现代生活的大流中被裹挟前行而无法自主的时候……我们常常容易迷失自己,多数人都在忙,有时难免忙得忘记了感动。因此,忙到世界失色了:爱情的对象似乎可以是甲也可以是乙,朋友的联络似乎可以多也可以少,街边的乞丐似乎可以同情又不必非要同情,听到了苦口婆心的教导似乎有用又似乎没用……我们似乎什么都不能做到,不但爱无力,恨也无力,感动是不是已经在世界上消失了?“感动”这种东西真的很少撞击到自己的心灵了。 相似文献
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<正> 一、小说创作的叙事观点概念小说的叙事观点,又称视点,或观察点、叙述角度。小说作者获得了题材和主题,选定了人物和事件后,接着便要确定谁以及从哪一个位置和角度来叙述这一故事。如托尔斯泰的《战争与和平》、曹雪芹的《红楼梦》,是“作者全知”的叙述观点:叙述者(作者)不但了解小说里全部细节的发展,而且了解所有人物的心理动态。如同鲁迅在《怎么写》一文中所说,就连“两人密语,决不肯泄,又不为第三人所闻”的情况,叙述者统统知道。而在鲁迅的《孔乙己》里,作者并不是叙述者,孔乙己的故事是以一个店小二的口吻叙述的,从店小二的眼中刻划出这个穷愁潦倒而不失善良之心的知识分子形象,给人以深刻的印象。这就是两种截然不同的叙事观点。 相似文献
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何晓琴 《中小企业管理与科技》2014,(16):293-294
以中国剪纸地域分布图为研究手段,学生选择自己要研究的区域剪纸文化,进行欣赏、讨论。班级里的剪纸热门话题,成了街头问卷调查的经验交流会。展示课上,我特别注重引导学生们对剪纸题材的探究,艺术源于生活而高于生活。同学们就从自己感兴趣的传说故事、历史人物、历史故事、卡通人物中找到了创作元素,得到艺术创作的动力,从课上延伸到课下,从中得到高于生活的艺术产物。 相似文献
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德国心理治疗师海灵格说:“如果我直接告诉人们应该或不应该做某事,他们可能会觉得有损于自己的自控和尊严,而拒绝接受。如果有一些方法,在指出有改变可能的同时,又不要求他们放弃自我控制,那么他们就能听进我提供的资料,然后由自己决定是不是对自己适合。” 相似文献
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许玉林 《中小企业管理与科技》2007,(4):39-44
当企业日益上升的人工成本,折磨着企业管理者的大脑时,他们困惑!困惑自己有丰富的人力资源,并为其付出高昂的人工成本代价,而他们看起来又似乎十分忙碌和努力,但却无法使工作有效地完成!是机构臃肿吗?是人浮于事吗?或者是否还有其它一些更深层、更本质的原因? 相似文献
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又一本职场小说。这次的故事发生在一本名为《三周刊》的杂志。后面的推荐序全都来自媒体人,《凤凰周刊》执行主编贾葭总结道:索隐派的考证癖好,将在此书中被完全满足。而《新周刊》总编封新城干脆就跳出来说:“我断定《旧周刊》就是影射《新周刊》。” 相似文献