轻盈、热情、令人期待台北国际当代艺术博览会

2008年次贷危机风波下,当代艺术大量资金流出,这股金融风暴造成艺术品市场一度萎靡不振;这股市场震荡也导致许多画廊减少展览数量以降低成本、各地大型艺博会参展画廊锐减,所有主办单位无不战战兢兢的调整招商策略、试图创造更多特点以吸引画廊参展、提升买气。危机即是转机,饭店型的艺术博览会因此在短短数年间蓬勃发展。这股将艺术轻巧化、青年化的风潮吹进亚洲,以饭店为展览地点特别适应亚洲各大城市地狭人稠的特性,并且瞬间于各地落根。综观亚洲的饭店型博览会,以日本为多,亚洲其它各地纷纷跟进,举例来     

“纸上美术馆:12位华人艺术家”论坛纪略

经过跨度达两年的谋划酝酿,长达数月的精心筹备,伴随着开展前的忙乱、紧张,纸上美术馆:12位华人艺术家展览终于拉开了帷幕。开幕的第二天,伊比利亚当代艺术中心尽地主之谊,借开幕的便利,把大家聚在一起举行了一个关于当代艺术的研讨会。     

纸上美术馆:12位华人艺术家

<正>由西班牙国际文化艺术基金和《当代艺术与投资》杂志共同主办、北京伊比利亚当代艺术中心承办的纸上美术馆:12位华人艺术家即将在2011年1月6日至3月20日在伊比利亚当代艺术中心举办;与展览开幕同时,举行《艺术与投资》杂     

展览的美好氛围 论2010年台北双年展的脉络断裂与未决的视觉权

如同双年展共同策展人林宏璋常常说到的到处都是好展览,并不缺好展览,可是有意思的展览却越来越少!尽管国际双年展的展览质量与诉求的影响力越来越受到质疑,但布置出煞有其事的好展览,确实越来越成为一种形式技巧与     

艺术让生活更美好——记马爹利鼎力呈现之“世博轴雕塑展”

作为展示当今各国科学文化最高水准的交流平台,上海世博会于2010年5月拉开了帷幕。而与此同时,世博会期间重要的公共艺术展——由法国密特朗艺术中心主办,法国著名干邑品牌马爹利鼎力呈现的世界的艺术·世博轴雕塑展——也如期与千万公众见面。事实上世博会从诞生之初便与艺术结下不解之缘。安格尔、德拉克洛瓦、柯罗、库尔贝等积极参与早期世博会;1937年毕加索专门为世博会西班牙馆创作了大型壁画《格尔尼卡》,震惊了世界;而     

也谈当代艺术价格的“见底”

春拍将近,国际艺术市场已经有了很多明显的变化,例如苏富比、佳士得拍卖行的交易额有所增加,2009年下半年国内艺术市场也出现明显回暖的迹象。那么当代艺术市场是否也已经触底反弹了?在今年3月的99匡时会客室中,大家都在谈论这个问题。     

“世界纪录：当代艺术与体育”展与奥运同步

这一年里有很多原因激发了我们对社会、艺术和体育之间关系的关注。2008年,北京举办奥运会,与此同时,西班牙发行量最大、并且在我国有着一定知名度的体育报纸《马卡报》也庆祝其建刊70周年。多种因素的巧合促使瓦伦西亚当代艺术研究所、瓦伦西亚现代艺术博物馆(IVAH)和北京伊比利亚当代艺术中心共同举办世界纪录:当代艺术与体育展览,希望为观众呈现一个深深植根于人类内心的奥林匹克运动和体育精神的展览,并且展示体育与艺术之间的关系。     

“2009中国当代艺术与媒体”论坛会议简报

《当代艺术与投资》杂志从2009年开始全面改版。在整体核心定位的调整过程中,计划积极建立一系列不仅限于传统纸媒的操作平台;同时,鉴于09年以来普通性的经济低迷影响,决定与东方视觉网站共同联合发起"2009中国当代艺术与媒体"论坛,来积极探讨和面对一些更为关键的话题。论坛分为三个单元,第一单元邀请了活跃在主流媒体当中的独立的艺术批评家和观察家;第二个部分是集中讨论艺术媒体本身的定位和操作;第三个单元邀请正在组织实际的策划、策展和研究领域的专家和学者。     

我们“悍图社”

"悍图社"成立到现在已经有10年了,但是我们这些人,这里面"盘根错结"、"剪不断,理还乱",难解难分的情感,岂止10年,认真往前追溯,有的甚至已经超过30年了!有些成员之间相处的时间,比跟自己的父母、亲兄弟还多,有些交流分享的部份,比跟自己的老婆、儿女还深!     

资本在今天的中国究竟意味着什么——在“首届全球视野下的中国当代艺术与资本高峰论坛”上的发言提要

今天的资本使中国当代艺术获得了空前的价值增值,这是我们必须通过严肃的书写来肯定基本历史事实。——吕澎当代艺术与资本是今天的热门话题,在这里,我对涉及这个问题的字眼与概念的过分探究没有兴趣,在一个任何人都可以胡说八道的时代,我们只能通过理性的文字叙述在能够共同领悟的游戏规则下进行讨论和相互沟通。     

“当代电影”的一种描述

如何理解和认知当代电影,当代电影和传统电影又有何区分和不同?我想说的当代电影,是近二十年或更晚近些时期电影发展中的某些不确定形态、风格的电影,甚至是非电影,尤其在科技、媒材巨变的时代潮流中影像艺术的变化与发展。当然,谈论当代电影,也不应局限在传统概念、工业生产和传播模式下的电影后单纯的历史演变,而可以连接到同艺术历史中的某些电影创作、影像艺术实践的观念、思潮相连接(如60年代的录像艺术、70和80年代的实验电影和延展电影等)。可以看到的是,1990年代以来,电影全面进入博物馆,则真正改写了关于当代电影的论述和形态的表述。     

李邦耀:重建“波普”

物化时代的踪迹李邦耀从湖北艺术学院毕业、到湖北美术学院任教的1978年,因为中共十一届三中全会作出了改革开放的重大决策,成为中国经济体制转轨的元年。而第二年,因     

“与UBS的对话:关于企业艺术收藏”节选

主持人:今天我们邀请的嘉宾来自各个领域,但都和企业收藏有各种关联,当然,在金融海啸的现实状况下,我们今天的论坛显然与实事不大吻合,但正好给我们一个机缘借助金融海啸来探讨企业收藏的过去和未来。范迪安:我们大家都知道,艺术收藏作为人类文化的一种重要方式,从历史上看由来以久,但是,艺术收藏又从来是伴     

艺术学院:标签、涂鸦与留言的未完成空间 关于台湾当代艺术教育之浅见

教育在希腊哲学家的想象中,从柏拉图所言谈的苏格拉底开始,就同时涉及到两个面向,一是自我技术的传授与学习,二是作为治理权力的授与和培育。莱辛的论人类教育中依然承继着这样的图式,但     

热情:收藏作为一种事业 王维薇对话中国当代艺术收藏家之三 对艺术的承诺——贺亦风和她的“车库”

每个收藏家都有自己不同的收藏方向和收藏的原因,但对Eloisa Haudenschild来说,收藏中国当代艺术的动机再简单不过:这些艺术家都是我的朋友。     

上海双年展同期展:“冰”与“火”

在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇     

古典风与“鲁美现象”

(节选自《裂变与震颤--东北当代艺术的进程》)这是从顾振清和杨荔的的文章《裂变与震颤——东北当代艺术的进程》中节选的一节,原文发表在《江苏画刊》1992年6月号上。那时我大学刚毕业不久,正摸索自己的创作道路,"鲁美现象"在我的学习过程中就发生在身边,这些艺术家是我的老师一辈,是我的艺术教育、所受艺术影响的很主要、很直接的一部分,从正反两方面来评估这个事情对我来说具有直接的参照意义。(尤其从批评的方面)     

“所有的绘画皆是一场意外” 田宝明油画杂议

事实上,越来越清晰地可以看到的是,自1979年以来改革开放的中国社会环境中的当代艺术,其发展的历史线索陆续演变为强调语言自觉、民族性、多元文化及全球化下的文化主体等几种形态;如同当代艺术(contemporaryart)在中国复杂、多变的历史及其定义前后的政治处境一样,新的艺术观念是一种描述社会整体性的发展趋势及暂时性的充当着文化先锋的     

“全球金融海啸与艺术品市场”论坛节选

程昕东:其实要回答今天论坛一句话就可以解决了,就是全球金融海啸对中国艺术品市场有没有影响?那就是有影响。刚才都是资深的专家,他们都从他们的角度谈。大家都是和艺术市场有关的,各个层面上的人,有艺术媒体,有各种从业人员。今天最可惜的是没有政府的介入。刚才这位先生谈到了     

赵能智：“魅象”与“魅意”

徘徊的幻影赵能智给观众印象最深的,是一系列表情,其间浮显的模糊含混、似是而非的脸孔,成为读者最大的疑惑和论者最热的议点。2008年6月,作为北京圣之空间艺