论短篇小说的叙事实验

与长篇小说相比，短篇小说有着更加适合叙事实验的灵活、开放的艺术形式。从理论上讲，这是由短篇小说作为小型的散文虚构叙事作品这一特点所决定的。从其发展的历程来看，一大批具有代表性的作家在短篇小说领域，尤其是在叙述手法上进行了大胆的实验，并不断创新，为这一文学样式注入了新的活力。     

狄更斯《远大前程》叙事艺术

兴盛于20世纪60年代的结构主义文学,从两个层面上丰富了文学批评。第一,为特定的文本作品提供了分析线索。阐明一个"故事"是如何转变成"话语"的。第二,有助于读者去发现同类作品的深层次的结构模式,比如民间传说和神话故事等。《远大前程》是狄更斯最后的三部作品之一。叙事特征表现出常规模式但又突破常规模式的挑战。本文从"叙事语法"、"叙事结构"和"叙事观点"等多个方面进行分析。     

中国现代文学中儿童形象的不可靠叙事略论

不可靠叙事作为一种突破传统的文学创作手段，在文学中带来了新的审美和文化意义。而儿童形象作为文化符号和审美符号的双重意义极大地丰富了现代文学的表现力。从“五四”新文化运动到新中国成立这一时间限度的现代文学作品中，儿童形象作为一种不可靠叙事的限知视角，表现出独特的的文学、社会学、历史学价值。其中隐含在成人意识形态下的作者叙事作为一种隐形视角反思整个文化和社会背景，而这亦是儿童的不可靠叙事主体向可靠性叙事的转变。     

20世纪中国婚恋文学的道德叙事样态

由于道德理性对主体意识的规约与引领，作家在20世纪婚恋文学的叙事中基本采取了道德叙事的策略。这种叙事策略制约着婚恋文学的深层叙事结构，使20世纪中国婚恋文学呈现为道德叙事样态。道德理性在20世纪中国文化语境的流变形成了婚恋文学中个性主义婚恋叙事、革命道德主义婚恋叙事、传统道德理想主义婚恋叙事和审美快感化的后现代道德婚恋叙事四种基本形态。婚恋叙事样态的更迭衍变又形象地展示着道德理性流变的脉络。     

《太阳照在桑干河上》与《衣钵》的叙事策略比较

土改,作为一个历史事件,其过程是唯一的,但当它进入文学领域,却呈现出多种面相。纵观中国现当代文学史,描写土改的文学作品主要产生于革命政治文化语境与新历史主义文化语境之下。土改小说往往是按照土改运动的一般程序来叙述的,而对地主的斗争则是作家创作时绕不过去的场面描写,它既是小说的高潮,又可通过对比不同的叙事策略探寻其背后的深意。     

反规训中的自我规训——“十七年”文学监狱叙事的伦理意涵

监狱叙事是“十七年”文学的重要组成部分,具有独特的伦理意涵。以规训与反规训为焦点的监狱叙事,映射出有别于其他革命历史叙事的革命伦理：它不仅仅是意识形态斗争的产物,而更是文化选择与整合的结果。“十七年”文学监狱叙事参与了那个时代国家与人民伦理规范体系的建构,从而在更为宽泛的意义上参与了当时宏大的社会规训计划。     

叙事伦理的重构:新闻叙事学面临的新课题

随着媒介竞争的加剧,各个媒体都积极增加新的媒介传播手段,以提高媒体竞争的优势。其中较为突出的是信息的叙事技巧,它的改变使新闻叙事学逐渐摆脱传统理论只关注文本内部的模式,开始关注与研究同文本相关的社会文化背景给媒介叙事带来的影响。本文正是以新闻叙事学作为基础,结合当下媒介的现实语境,探讨新闻叙事学面临的挑战和困境,并提出了叙事伦理的重建成为新闻叙事学面临的新课题。     

广告叙事概念辨析

叙事学研究对象本应包括所有的叙事作品,但文学叙事长期占据着叙事学研究的主流。伴随后经典叙事学的崛起,广告也逐渐进入了叙事学研究的视野。对广告进行的叙事理论研究和“广告叙事”概念的使用日益增多,但对于“广告叙事”的概念却没有清晰的界定。因此,本文分析了国内文献资料中对“广告叙事”概念的各种使用情况,在厘清“广告”和“叙事”概念的基础上,对广告叙事概念进行界定,以期为广告叙事理论研究做出贡献。     

论主观真实的建立与影视剧历史认知意识的叙事和传播

影视剧对历史认知意识的叙事和传播，并不是一个简单的娱乐行为，它关系到接受者的主观真实的建立。影像景观的最后停泊点在于个人人格的构建意识和对未来社会系统的建构意识，借以娱乐的外观出现，这是影像叙事与传播的秘而不宣的动机。在后现代语境中，“主观真实”依旧是一个在解构拉锯下的现实。     

极致化的人称视角转换构建的叙事迷宫——论莫言小说《十三步》的叙事视角试验

《十三步》是当代文学史上罕见的创新性叙事实验文本,小说通过极致化的人称转换、散点透视和元（小说）叙事,以高度叙事审美陌生化倾向的视角试验在叙事上实现了对传统叙事模式和人称机制的颠覆与解构,并创造性地赋予了内视角（限知视角）叙述者全知全能的叙述能力。《十三步》在以强烈的艺术叛逆性和实验性造成阅读障碍和批评缺席的同时,也为我们提供了一种极致（极端）化的叙述人称视角频繁转换的标本性叙事文本。     

温润地铺叙日子和灵魂——评铁凝《笨花》叙事艺术

铁凝《笨花》叙述与表达,以第三人称和“第三性”为叙事视角,从生活化叙事结构和意象叙事系统中,探测人性结构的大美,并以结实、简朴、准确、温润的叙事语言完成小说“辐射法”和“嵌入法”的叙事行为,从而形成作品冲淡温润的艺术风貌。     

媒体融合环境下新闻叙事话语发展分析

媒体融合时代,新闻叙事不单单依靠文字,而是综合运用图片、视频、音频等多种信息输出的方式,给受众带来更加多元的阅读感受.在新闻学的不断发展中,新闻作品已经运用了系统化的语言叙述体系,有了自己的叙事结构和话语特色,但这种叙事话语并非一成不变,而是需要根据外部环境进行适应性、灵活性变通和调整.     

市场经济下中国财经报道叙事范式的嬗变与创新

从1992年至2022年,中国财经报道经历30年实践,无论是内在理念还是结构呈现的嬗变等方面,都积累了丰富经验。在市场经济语境下,中国财经报道在叙事范式、叙事功能、叙事策略等方面进行创新,其在传播党的政策、构建新闻真实、引导社会舆论等方面,均凸显独特的叙事特征。     

现代白话叙事的语义逻辑和生命场域

“现代白话语言／生命场域／时间”三位一体，在现代主体的反思观照中形成意涵丰富的纲领句式，并作为叙事逻辑框架统率整个叙述，构成中国现代小说的叙事特质。现代白话常常融入欧化的、能包客复杂意涵的句式；在时间的断裂中，中国现代叙事主体入新出旧；叙述对象兼处现代时间断裂中的不同生命场域——理想与经典的现代白话叙事正是对这三者的整合。     

论路遥小说《人生》的叙事策略

路遥在《人生》的叙事策略上作了适度的探索:文本的全知全能的非限制性叙述视角充实了新内容;小说打破了"平衡——不平衡——平衡"的经典叙事模式,叙述结构具有开放性;叙述语言朴实生动,抒情性强,发挥了陕北方言的独特优势。     

浅谈电视叙事模式

电视叙事讲究一定的形式,“修辞模式”是电视叙事形式中极其重要的一种模式,它能充分展现电视新闻现场性的迷人魅力,为新闻传播实现进一步的平和、平衡与平实奠定了基础。同时,随着知识经济拓展的加速,修辞模式也以各种客观存在的现象提醒人们,在社会文化的多元解读里,需要保持理性的头脑,正确地认识和评价科技至上与“工具理性”的作用。     

夏目漱石小说叙事美学一窥--细读夏目漱石小说《我是猫》

夏目漱石的《我是猫》巧妙地选取动物叙事视角，使文本取得陌生化的叙事效果；并通过游移于可靠与不可靠之间的叙述者“猫”来对其见闻和感受进行详尽的叙述和评判，引起读者对小说所述情节及社会现象的深思；小说还采用人猫互文的叙事策略，使人与猫的命运形成隐喻性同构，体现出独具一格的叙事艺术范式，具有深刻的艺术内涵和丰富的审美价值，凸显出夏目漱石在小说创作上的求异与创新精神。     

《左传》叙事艺术探析

先秦集史传文学之大成的《左传》,在中国文学史上产生了深远影响。其宏大场面的叙事,丰富多彩的叙事语言,灵活多样的叙事手法,都给后世的文学和史学树立了榜样。《左传》作为编年史,叙事艺术主要表现在叙事手法的多样性,人物描写的丰富性和战争描写的多维性上。《左传》的出现,标志着中国叙事文学的成熟与升华。     

故事化叙事技巧在纪录片中的应用研究

故事化叙事技巧作为纪录片中常见的一种手法，广受大众的认可。本文以故事化叙事技巧在纪录片中的应用研究为核心，从故事化叙述手法的定义、纪录片中故事化的叙事手法呈现、纪录片故事化创作潮流在我国的传播和影响三方面进行分析，为促进我国纪录片事业发展提供经验参考。     

广告叙事图像化与广告消费审美化

在当今消费社会中，广告不仅是市场经济的“先导产业“，而且它作为一种消费文化，在媒介传播中呈现出视图的特征。目前．广告已成为日常生活叙事的一部分．出现在人们日常的思考和行动之中．人们在进行物质消费的同时，广告本身也作为一种文化被大众接受和消费．在传媒中广告叙事尤以图像化、审美化的方式来影响受众．并建构日常生活的消费观念和行为方式。