张派声腔 引领曲剧——谈张新芳唱腔艺术的独特个性

张新芳为曲剧呕心沥血，倾注了她毕生精力与汗水，经受人间坎坷，历尽风雨沧桑，饱尝酸甜苦辣。一生中她主演了《陈三两》、《秦香莲》、《荆钗记》、《祥林嫂》、等百余部传统和现代戏。献艺足迹走遍中华大地，演出万场有余，观众人数无法统计。几十年的实践与磨练，使她从“九岁红”雅号转而又被“曲剧皇后”、“曲剧魂”、“曲剧之光”等美称，她已成为一个名副其实、领军曲剧的表演艺术家。张新芳为曲剧的形成于发展，做出了巨大的贡献，德艺双馨，功不可没。     

浅谈我在曲剧《卷席筒》第二部中饰演的小仓娃

由我的恩师、著名曲剧表演艺术家、海派艺术创始人海连池和董秀娟等郑州市曲剧团的老前辈们联袂主演的曲剧古典戏《卷席筒》一经推到河南曲剧的舞台上，便一炮走红，成为郑州市曲剧团的打炮戏、     

浅析舞美设计在曲剧戏剧创作中的作用

舞台戏剧艺术对曲剧戏剧的演出效果起着关键作用，通过布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等来布置舞台，从而为表达曲剧戏剧的主题渲染曲剧戏剧的气氛起到很好的衬托作用，配合演员表演，吸引观众进入曲剧戏剧的氛围。这一切对舞美设计者提出了很高的要求，要加强剧本的解读，要懂得室内设计，服装等等。     

一场风雪一夜泪 郎才女貌终相配——鉴赏河南曲剧电影故事艺术片《风雪配》

1982年1月，河南电影制片厂将我的恩师、著名曲剧表演艺术家王秀玲的代表性演出剧目《风雪配》给搬上了银幕。这部戏曲电影艺术片随着拷贝的大量发行，在全国各地以及海内外广为放映，产生了极其强烈的反响，为宣传河南曲剧艺术、扩大河南曲剧在全国的影响与传播起到了一个十分积极的推动作用。     

浅谈我在豫剧《秦雪梅》中的点滴体悟

美，是一切艺术的特殊目的。中国戏曲的特点，就是通过能歌善舞，集视听艺术之美，感染观众，使人潜移默化。豫剧《秦雪梅》是我由衷钟情的佳作，在恩师于波的亲授下，有了更多的纵深体悟，进而更仰慕艺术的美学境界。     

于震,演绎另类特工

于震火了,依靠在《五号特工组》中对马云飞这一角色的出色刻画,使观众记住了那个头戴礼帽、动作潇洒、举止另类的中国特工,记住了那个虽然不帅但形象硬朗的"真男人"。在奶油小生泛滥、中性美男成灾的今天,这种"硬汉"形象也正是荧屏所稀缺的。看过该剧后曾有人断言,30岁以后的舞台将属于于震。     

黄渤 用微电影传达希望

首次执导微电影收获颇丰凭借《疯狂的石头》中的小偷黑皮这一角色被观众所熟知的黄渤,以其精湛的演技获得业内外的一致青睐,随后又因在《斗牛》中的精湛表演拿下金马影帝,成为当之无愧的演技派明星。黄渤最     

坚持走继承与创新之路

我是一个农村姑娘，从小痴迷戏曲，通过戏校的艺术基础学习，以优异成绩跻身河南省豫剧二团。进团后根据自身条件拜豫剧名家为师，继承了《泪洒相思地》。在团内甘当“戏补丁”，救过不少场次，也打造了自己的剧目。为了迎接河南省青年戏剧大赛，学习创新了《打神告庙》文武兼备的折子戏，经苦练终获得大赛金奖。在现代戏和传统戏的融合上曾下了一番工夫，以《银河人家》一剧中老太太一角，获得河南省戏剧大赛三等奖。     

浅谈河南曲剧海派声腔的艺术魅力

河南曲剧表演艺术家海连池先生，虽然已经离开了他一生所钟爱的戏曲舞台、一生所奋斗的戏曲事业、一生所尊敬的戏曲观众，但是由他创立的海派声腔艺术和表演艺术却成为了河南曲剧宝库中的珍品。广为戏曲界专家所推崇与研究，广为曲剧界后人所学习与传承，广为曲剧票友所模仿与传唱。     

“文化站长”难以发展农村文化

我对电视剧《文化站长》的关注，不仅仅是因为此剧的东北特色，以及主旋律色彩，更多的则是基于对“文化站长”这一角色、这一人物、这一职位的关注。这让我联想到2007年暑期在湖南农村调研时遇到的白站长。     

发人深思的家庭悲剧 令人震撼的至高亲情——评河南曲剧电影艺术片《卷席简》的深刻主题和情感冲击

由我的恩师、著名曲剧表演艺术家海连池和曲剧表演艺术家董秀娟领衔主演的《卷席筒》——剧于1979年拍成了彩色戏曲故事片。随着这部戏曲电影艺术片的在全国和港澳台以及海外的发行。一时之间,河南曲剧这个地方小剧种再一次得到了广泛的传播,郑州市曲剧团的知名度在全国戏剧界得到了较大的提升,海连池、董秀娟等艺术家的名字也被全国戏曲观众所熟记干心,     

演唱声情并茂 舞台人物鲜活——浅谈饰演“黄桂英”的体会

说起豫剧传统戏《火焰驹》，在我们河南老家，真可谓耳熟能详，家喻户晓，大多老百姓都能有滋有味地哼唱几句!而我14岁进艺校学习的教学戏，就是其中《打路》一折，每每实习演出都能博得老师同学以及观众朋友们的赞誉好评!随着舞台艺术生活的实践，加上自身生活阅历的不断丰富，‘我越来越感觉《打路》一折有其迷人的舞台艺术魅力。尤其对自己扮演黄桂英这一角色，堪称如痴如醉!剧中人物黄桂英对待爱情忠贞不渝，以及她面对艰难坎坷对爱情的那种勇敢、那种执着，每时每刻都深深地感动、感染着我，总能给我以信心、力量，也让我在求知从艺的征程上不畏艰难，勇于探索。     

浅谈张新芳塑造陈三两的艺术特色

曲剧《陈三两》又名《陈三两爬堂》是河南曲剧的传统剧目。此剧是河南曲剧大师张新芳的代表作。谙熟曲剧传统、舞台实践经验丰富的张新芳老师，以极大的创造热情和勇于探索精神，取长补短，广征博采，在综合“大调曲子”和“小调曲子”音乐旋律的基础上，又广泛吸收了豫剧、越调、河南坠子、吕剧等姊妹艺术的音乐素材和演唱方法，大大丰富了陈三两的音乐形象，还大胆借鉴了京剧的行当程式、台步、身段、水袖技巧，增强了陈三两的舞台行动和表演能力，既不失曲剧的风格特点，又有新的形式和光彩。     

浅谈我在新版曲剧《背靴访帅》中塑造的柴郡主

<寇准背靴>一剧是河南曲剧的代表性作品,更是我们洛阳市曲剧团的保留剧目、看家戏.由著名曲剧表演艺术大师马琪和著名曲剧表演艺术家周玉珍联袂主演的这部戏久演不衰,深受观众的喜欢.他们主演的这部戏被拍成戏曲电影(易名:<背靴访帅>)后,影响波及到了全国各地和海外,对推动河南曲剧艺术的发展与扩大河南曲剧的影响做出了巨大的贡献.作为新一代曲剧演员,我有责任也有义务把这部经典名剧给接演下来,传承下去.     

感悟周派——谈周（玉珍）派艺术的巧、俏、亮、润

百灵鸣春，杜鹃啼韵、巧嘴八哥、正宗曲子、曲剧皇后等赞语，都是亲爱的观众朋友和戏曲专家们对周派艺术创始人周玉珍恩师的高评和敬谓，而恩师则是在不断的丰富其内涵，创造新内容，发展、研究、探索、追求、增加其艺术含金量……所有这些，对于恩师来说她做到了，对于观众而言，大家都看（听）到了，作为周派艺术传承人的我也感悟到了，周派艺术能让人意乱神迷的吸引力和牵肠挂肚的感染力。     

改编也是创新--浅谈曲剧《窦娥冤》的创作体会

几年前，北京青少年音像出版社的一位朋友和我讲：关于经典名剧《窦娥冤》，好多个剧种都有版本，唯有河南曲剧没有这个版本。洛阳，作为文化底蕴非常浓郁的历史文化名城，又是曲剧发源地之一，应该有条件、有能力创造出理想的曲剧版本。经过这么一说，这个念头经常在我的脑海里梦萦魂绕。又经过多方面的酝酿、协调，终于于2010年开始了对《窦娥冤》剧本的（改编）创作。     

爱拼才会赢——我演“红旗渠”的体会

我非常喜欢祖国宝岛台湾的一首歌曲“爱拼才会赢”，面对挑战，只有去拼，才能发出属于自己的声音，这就是我对塑造豫剧现代戏《红旗渠》中杨书记的深刻体会。豫剧现代戏《红旗渠》是一部反映林县人民战天斗地、自力更生，重新安排自己命运的真实故事。在这部戏里我饰演一位情系百姓．一心为民的县委书记杨光。说心里话，能否塑造好杨光，把握好县委书记的人物尺度，我心里确实没底，也没有太大的优势可言。     

用真情演绎出一个真实可信的为人民服务的公安局长——浅谈我在豫剧现代戏《中原警事》中饰演男一号魏民的角色体会

作为一名豫剧演员，我常常在想，古老的戏曲艺术如何在当今这个高速发展的丰十会时代得以生存与发展。那就是，多多地关注当下社会人类的生活状况、思想意识、情感世界、矛盾斗争，只有敢于去表现当下社会焦点问题，去塑造刻画这个时代的人，那么就能很快在当前日益竞争激烈的文化艺术市场中占据一席之地，就能为古老的戏曲艺术注入活力。在从艺的几十年问，我演出了很多古典戏、新编历史戏，也演过几部现代戏。也正是出于对目前戏曲现状的忧虑，我特别希望多演几部现代戏，多塑造几个栩栩如生、鲜活可爱、真实可信的现代人物的艺术形象，丰富中国豫剧艺术的人物画廊，为繁荣社会主义文化艺术事业做出自己的探索与努力。感谢许昌市公安局和许昌市万里豫剧院，感谢著名剧作家齐飞，感谢著名导演李利宏，给我了一个机会。让我在豫剧现代戏《中原警事》中担纲领衔主演，饰演为人民服的公安局长魏民。     

浅谈河南曲剧《卷席筒》中小仓娃的艺术形象

在众多的河南戏剧演出剧目中,哪一个艺术形象最能代表河南人的整体形象？哪一个人物最为中原父老所喜欢？我认为,就是河南曲剧海派艺术创始人海连池先生在《卷席筒》中用生命和心血所演绎出来的小仓娃。     

浅谈河南曲剧的形成、发展和现状

作为一名优秀的曲剧演员,不仅要把唱腔艺术和表演艺术学好、传承好,形成自己独特的艺术风格,还要对自己从事的曲剧艺术在理论方面进行不断地学习和研究.我在演戏之余,经常看一些戏曲理论著作,经常向戏曲专家、学者和曲剧界的著名演员请教,因此了解和掌握了一定的戏曲理论知识.在这里,我要谈谈河南曲剧的形成、发展和现状. 一、河南曲剧的形成 大约在清朝末年和民国初期,临汝县(今天的河南省汝州市)一带有很多踩高跷唱小曲的曲艺班,这就是河南曲剧的雏形.在高跷曲搬上高台形成高台曲的发展过程中,经过了四个阶段.