萨克雷《名利场》中的女性形象解读

萨克雷《名利场》中女性形象的塑造具有时代特殊性,对《名利场》中女性形象进行解读,能够深化读者对女性价值的反思。《名利场》是将两个主要女性角色作为鲜明的对比进行形象刻画,爱米丽亚·赛特笠忠贞、逆来顺受,蓓基·夏泼叛逆、放荡不羁。《名利场》中刻画的两个主要女性角色形象,实际上是19世纪英国女性的无奈之选的现实映射。对萨克雷《名利场》中不同女性形象的解读,也为现代批判现实主义文学的艺术创作提供新的思路。     

“叛逆之花”的凋零——莫瑞森《秀拉》中秀拉的叛逆之旅

莫瑞森是美国获得诺贝尔文学奖的第一位黑人女性作家,在《秀拉》这部描绘叛逆者形象的力作中,秀拉是个孤独的“边缘人”形象,她那悲剧性的叛逆之旅令现代人感喟、反思、启悟。本文将分析她独特、极端的叛逆言行及其叛逆背后的深层动因。     

浅谈徐訏小说《鬼恋》中的女性形象

徐訏是一位对中国文坛具有重要意义的浪漫主义作家。在徐訏的系列作品中,塑造了无数个性格鲜明、深入人心的具有传奇色彩的女性形象。从人物特色、塑造手法、与其他小说女性形象的对比、着墨于女性形象之原因以及女性形象背后的含义等五大方面,以徐訏的成名作《鬼恋》为例,可以对徐訏笔下的女性形象有更全面的了解,并可借此解读这一时期徐訏笔下女性形象的深刻时代含义。     

试论宝玉、觉慧叛逆性格的差异性

长期以来 ,文学界对觉慧、宝玉这两个艺术形象的看法分歧较大 ,褒贬毁誉甚是不同。因此 ,探讨这两个艺术形象的异同 ,清除在这两个形象中存在的误解 ,不只是对一个人物形象的评价的问题 ,而且还关涉到文学批评的发展问题。本文从两个艺术形象的叛逆表现、叛逆程度、叛逆结果三个方面来论述其叛逆性格的差异性     

试论宝玉、觉慧叛逆性格的差异性

长期以来，学界对觉慧、宝玉这两个艺术形象的看法分歧较,大褒贬毁誉甚是不同。因此，探讨这两个艺术形象的异同，清除在这两个形象中存在的误解，不只是对一个人物形象的评价的问题，而且还关涉到学批评的发展问题。本从两个艺术形象的叛逆表现、叛逆程度、叛逆结果三个方面来论述其叛逆性格的差异性。     

从死水到微澜再归于死水——简析《死水微澜》中蔡大嫂的形象

在《死水微澜》中,作者成功刻画了许多人物的形象,其中,最为突出的是那个光明与黑暗、叛逆与贪欲、泼辣与善良的有机结合体的形象——蔡大嫂。本文通过对蔡大嫂性格复杂性的分析,蔡大嫂与文中其他女人的对比及其与《包法利夫人》中艾玛的对比,分析《死水微澜》中女性的反抗意识的体现及时代的局限性,并揭示蔡大嫂的性格内蕴及其悲剧的历史必然性。     

《飘》中女主人公郝思嘉形象赏析

玛格丽特·米切尔笔下的郝思嘉是世界文学画廊的靓丽女性,她任性叛逆,乐观坚强,自信独立,性格复杂,自私自利,且形象立体,值得我们探究。     

试论《孔雀东南飞》的开创意义

《孔雀东南飞》被称为“乐府双璧”之一,它讲述了一个凄美动人的爱情婚姻悲剧,在文学史上占有重要地位。本文从三方面论述它在文学史上的开创性意义,即它开创了长篇叙事诗的先河,开创性地塑造了一个反封建礼教和封建家长制的女性叛逆形象．开创了爱情文学中殉情主题的先河。     

光源氏与佟振保形象的比较研究

从人物形象塑造的角度对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保和紫式部《源氏物语》中光源氏形象进行比较研究,可以发现这两个人物在性格、追求、命运等方面存在一些相似之处,但同时又有各自独特的性格。通过两个形象的比较研究,可以体悟紫式部和张爱玲两位不同国籍、不同时代的作家创作中人性观和婚恋观的异同及成因,透视出两位作家对男性的基本态度。     

从华顿笔下的女性形象来看其女性观

先于弗吉尼亚·伍尔夫。伊迪丝·华顿塑造的女性形象的人格向着双性同体发展。她无意识中分别对《夏》和《纯真年代》中两位女主人公查瑞蒂与梅进行了双性特质同体式的性格刻画，但双性特质在她们身上并未得到和谐的展示。仍处于双性特质的失衡态，为此她们对各自的生活或不满或付出了惨痛的代价。在华顿的众多小说人物中，艾伦身上优秀的男性特质勇敢、独立与美好的女性特质善良、包容共同作用，均衡和谐的发展使艾伦成为华顿心中最理想、健康、健全的女性形象。因此，伊迪丝·华顿的女性观是女性必须具备双性特质，并且双性特质要平衡发展。这样才能使女性从性别固见中解放出来。     

出走简·奥斯丁的“黄金屋”

作为女性作家的翘楚，简·奥斯丁的作品总是被文学评论界打上“女性主义”的烙印和标记。然而，在笔者看来，简·奥斯丁首先从狭隘的选题上刻意堵死了优秀女青年们的自谋生路，引导读者们相信当时的女性只剩下“体面地嫁人”这条唯一出路；其次，在女主角的性格塑造上又简单粗暴地复制和推崇男性品性，并遵循传统士绅价值观把女性分为上中下品。因此，她创作出来的女主们虽然生动活泼、性格分明，但却也与无知无觉的平常女性无异而最终只能沦为男性主流社会的依附者和寄生虫。简·奥斯丁仅仅是用她犀利的语言和聪慧的头脑继续教唆女性同胞麻木的待在男性为其打造的“黄金屋”中舔舐伤口。     

丁玲女性形象的三次“出走”

五四以来,女性解放成为中国思想解放潮流中的重要一支,许多作家对中国女性的命运和出路进行探索,而女作家丁玲对女性问题的思考和女性形象的塑造尤具代表性。本文将丁玲对女性问题的描写和思考概括为女性形象的三次"出走":第一次"出走"体现了中国女性走出封建家庭、走向个性解放,以阿毛、梦珂、莎菲为代表;第二次"出走"体现了个人开始融入社会,女性由个人主义走向社会革命,以丽嘉、美琳为代表;第三次"出走"体现了解放区的女性仍受到歧视和压迫,必须坚持与封建意识作斗争,走向思想解放,以贞贞、陆萍为代表。三次"出走"连结起来,大致可以体现现代中国女性解放思潮的变化历程。     

论《三国演义》之“义”——“义”与性格的关系

“义”是《三国演义》创作中的一个极其重要的元素，不仅体现了作家的道德评判和价值观念，而且渗入到了小说的政治、军事、外交和社会生活的各方面，还与人物形象的塑造密不可分。本文从“义”与性格的关系出发，揭示“义”对性格刻画所起的作用。从而得出“义”不仅是人物的性格而且是塑造人物的有效有效方法。     

浅议海明威作品中的女性形象

海明威以擅长塑造硬汉形象而著称,但是细品他的作品之后,不难发现他的作品中所包含的女性描写,也在一定程度上体现了他对于女性的深切关注。女性形象在海明威的作品中出现得并不多,但是却引起了多方的关注和争议,本文旨在探讨其作品中丰富、真实、具有时代性特点的女性的塑造以及人物塑造存在的不足,使读者可以清楚地了解当时社会现状下女性的命运。     

从女性形象的塑造看哈代的女性观

19世纪的英国作家哈代创作了大量优秀的小说,尤其是创作了以苔丝为代表的一系列深受读者喜爱的女性形象。通过对这些女性形象的分析,我们可以从中探究出这位男性作家的女性观。哈代热情地赞颂他笔下具有独立精神和真性情的新女性,但是我们也看到,这位作家女性观中所流露出的男权主义和宿命的悲哀,同时还有寄托在这些女性身上的叛逆和悲剧交织的迷惘。     

20世纪初泰中文学中的女性悲剧根源分析——以西巫拉帕《以罪斗争》与张爱玲《半生缘》为例

20世纪初是泰中两国新文学的发轫期,实现了从近代文学向现代文学的转型。其中,泰中"文学革命"中女性意识的觉醒及其创作,成为泰中女性文学的真正源头,两国作家通过悲剧人物形象的塑造,描写了女性深受社会与制造的压迫,自身性格软弱甚至变态,在命运面前无可抉择。折射了作家对女性问题的关注,从深层意蕴上反映了当时的社会问题。     

彩云易散 雯月难逢——晴雯的人物形象小议

“雯月难缝,彩云易散。心比天高,身为下贱。”《红楼梦》中的晴雯聪明灵巧,纯洁美丽,勇敢叛逆,在大观园所有女性的悲剧中,晴雯是纯洁美好善良形象被吞噬的典范。     

论《左传》中的孔子形象及其描述特点

《左传》是最早记录孔子形象的先秦典籍之一 ,同《论语》相比 ,在描述特点上二者既有共性亦有所不同。其共性在于对孔子形象的塑造都具有原质性 ,不同在于《左传》具有不全面性。本文探讨了《左传》中孔子形象描述的这个特点及成因 ,亦总结了《左传》中孔子形象的两个主要特点即维护礼及睿智。此外还对《左传》中孔子的勇武性格进行了探析。     

《我的光辉生涯》与《简·爱》中女主人公的女性主义形象的异同

《我的光辉生涯》讲述了女主人公西比拉在逆境中不畏艰难,敢于与命运抗争的精神女性主义形象。而在《简·爱》这部小说塑造了女主人公简.爱的女性的经济独立意识、追求自由平等的自我意识和完美的爱情婚姻观。本文通过对两部小说所塑造的女主人公女性主义形象的异同体现出女性主义的重要性及时代意义。     

阴霾下的曙光——谈《茫茫的草原》中的笃日玛形象

长篇小说《茫茫的草原》中塑造了一系列鲜明生动的女性形象，这些形象的塑造不仅融入了作者对草原人民深深的热爱和同情，同时也具有极高的审美价值和认知价值。其中，笃日玛是作品中刻画最成功的人物形象之一，也是中国当代文学史上不可多得的蒙古族女性人物形象之一。