李津

<正>外币兑换人民币上世纪80年代中期,中国的当代艺术才刚刚开始成型,那时还没有专业的代理画廊,更没有拍卖市场,而李津则在此时就有了自己的第一批藏家,有趣的是,这些藏家皆来自海外。1986年,在表姨周思聪的推荐下,李津把画卖给了一个香港人,他还记得最初一幅画的价格是400元人民币。1987年,一位澳大利亚文化参赞看到了李津的画非常喜欢,不仅自己收藏,还把他的画介绍给了认识的朋友,包括当时新西兰的文化部长。澳大利亚以后,李津又继续开拓着自己的海外市场,主要原因是他在美国做了两次个展。1989年他在美国费城维兰诺瓦大学举办了一次个展,虽然由于签证问题艺术家本人没到场,但是还是     

李津 推荐

<正>马骏的绘画,跟元明清以后的文人画不同。他的绘画中有高古的痕迹,用笔用线,不像是在软材料上附着的那种线。一般的年轻人不会太较真,但马骏却很计较对特种纸的把握,对线的质量要求,这是很难得的。这种骨子里的好古,不是学院给他的,从他的绘画里看不到太强的学院气。我想这和他喜欢收藏有关,影响马骏的东西是金石和瓷器,所以他的用线有一种石刻的味道和力量,厉害的是他能把这种力量转换到宣纸上。同时也是因为收藏,马骏的眼力很好,格调也很高。他的审美可以说是站在巨人的肩膀上,老成但不迂腐,构图形式上有他的个性,好像老树开新花一样。     

李津 我必须是我

李津就是李津,兴之所至之时,他可以白日纵酒、夜半笙歌,繁花散过之后,他也能够沉心静气、独享清幽。这便是李津乐在其中的生活,就像是他的艺术,二者难分彼此;就像他在采访中无意说出的那句话:我必须是我,我的生活、我的一切,我是其中的主宰。     

韩国：数字乐未央——韩国产业结构升级的数字“发动机”

所谓“韩流”的华丽舞衣下，蕴含着怎样的产业驱动力？“十万血盟”呐喊厮杀的虚拟时空背后，隐藏着一个国家经济突围的现实焦虑。一个特殊产业的崛起，一次全面的产业结构升级，竟然缘起一场深刻的金融危机。八年以来，我们的近邻不懈地旅送出一轮轮文化包裹下的经济冲击波，在中国大地荡起层层涟濒。迷惑、反思、追赶、竞合……甚至崭新的“中国苜富”也因此诞生，实在算得上一场旷世传奇。近30％的GDP贡献率，近600亿美元的出口规模，在世界文化产品市场占有率达到1．5％，韩国所提供的决不仅仅是“娱乐”，而是全方位的数字内容服务体系破府的倾力支持，企业的开放性和国际化视野，高素质的技术和创意人才，国民对于数字产品的狂热消费，共同推动了产业的超常发展。长乐未央，隐忧已生。绝大多数从业企业尚未实现赢利，过快的产业膨胀暗藏的产业瓶颈日趋显现，快速繁荣之后最重大的清盘与整合考验也许即将来临。而网络游戏等造成的社会负面影响，也日益成为行业发展的桎梏。韩国如何再次过“关”晋“级”？中国的后来耆又当如何从中镜鉴，规划自身的未来？制造时尚容易，构建文化艰难。归根结底，创造一种具有广泛认同感和持续影响力的产业文化，才是真正长乐之道。