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《白毛女》是根据我国民间传说而改编的一部歌剧。故事的内容源于抗战时期的晋察冀边区白毛仙姑的民间传说。这部歌剧于1945年初创作于延安。是由贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等完成歌曲的创作。同年4月在中国共产党第七次全国代表大会上进行了第一次演出,受到党中央和边区人民的热烈欢迎,后来在解放区的各地方陆续上演,深受广大人民和解放军官兵的喜爱。新中国成立以后,电影工作者根据这部歌剧的题材,改编成京剧、舞剧等艺术形式并搬上了银幕。 相似文献
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《黄河怨》作为《黄河大合唱》的重要组成部分,孕育着强烈的悲剧性,具有震撼人心的艺术感染力。本文旨在对《黄河怨》进行正确、全面、深入的音乐分析,并作音乐表演及形象塑造上的设计,分析了《黄河怨》的音乐特点,讨论了作品的演唱要求和特点,对《黄河怨》进一步的认识。 相似文献
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歌剧《苍原》是一部采用西洋大歌剧形式而又具有鲜明中国特色的史诗性正剧。《情歌》作为歌剧中唯一的一首女高音咏叹调,其音乐创作与演唱形式独特,具有鲜明的民族特色及很强的抒情性特点,突出了抒情性咏叹调在该歌剧中的巨大魅力以及重要地位。 相似文献
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19世纪欧洲文学艺术发展呈现新的潮流，在歌剧的创作上也出现了多元化。威尔第以本民族的音乐语言元素为基础，生动地刻画了一系列人物性格面貌，并触及到一定的社会问题。本文着重分析威尔第男生声部安排中出现的独具匠心的“威尔第式”男高、中、低音声部的演唱要求，并对美声唱法提出新的要求。他的这一创作风格在意大利歌剧史上具有划时代的意义。 相似文献
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《西施》是国家大剧院制作的第一部原创中国歌剧,也应当代表着中国歌剧的最高水平。作为国家大剧院的首部原创歌剧,歌剧《西施》以西洋大歌剧形式呈现了西施的传说这一流传已久的中国题材,将中国的文化元素注入世界歌剧艺术的宝库,让优秀的中国歌剧演员用中文演绎民族题材的西洋大歌剧、西施》通过歌剧这种世界性的：艺术语言“让更多人关注了解中国历史,了解中国文化和民族精神,也是让中国文化走出国门的一种方式。 相似文献
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《运河谣》以京杭大运河为创作背景,通过跌宕起伏的故事,展现了运河上人们的悲欢离合、爱恨情仇。本文简要介绍了《运河谣》的内容,并根据其创作特点。分析其创新性特点,其创新点对我国民族歌剧的发展有很大的借鉴与学习作用。 相似文献
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《黄水谣》是一首非常优秀的叙事性歌曲,其篇幅虽然不大,但非常精致。既有鲜明的民族风格又有群众性的特点,反应时代精神,对后世的音乐创作产生深远的影响,音乐语言深入浅出,音乐材料简洁集中,音乐思维广阔又缜密等,这些在作品中都得到了充分的体现。 相似文献
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本文主要论述了亨德尔生平及其主要创作,亨德尔的歌剧创作的主要风格特点以及对亨德尔歌剧<里纳尔多>中的咏叹调<让我痛哭吧>进行了分析,论述了在演唱时如何根据作曲家的歌剧创作的风格特点,准确地把握歌曲的旋律,伴奏织体,节奏和节拍以及强弱标记等,来更好地塑造歌剧中的人物形象. 相似文献
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<伤逝>是讲述封建制度下两个觉醒的知识分子之间的悲剧爱情.文中的子君作为五四时期的一个觉醒的女青年,最终仍被封建社会所吞噬.导致女性悲剧的发生.<伤逝>中女主人公子君的命运悲剧主要是在于社会原因和个人因素.其中,社会原因是命运悲剧的根源,而个人因素是导致子君命运悲剧的主要原因.本文就是通过这两个方面来探讨鲁迅<伤逝>子君命运悲剧的成因. 相似文献
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本文主要论述了亨德尔生平及其主要创作,亨德尔的歌剧创作的主要风格特点以及对亨德尔歌剧《里纳尔多》中的咏叹调《让我痛哭吧》进行了分析,论述了在演唱时如何根据作曲家的歌剧创作的风格特点,准确地把握歌曲的旋律,伴奏织体,节奏和节拍以及强弱标记等,来更好地塑造歌剧中的人物形象。 相似文献
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贝里尼是十九世纪上半叶意大利著名的歌剧大师,与罗西尼、唐尼采蒂并称为“美声学派”的三大巨头。在他短暂的一生中共创作了大约10部歌剧作品,最著名的歌剧之一就是《诺尔玛》。本文就《诺尔玛》中的经典咏叹调《贞洁女神》作为研究对象,深入了解贝里尼的创作特点和手法,从演唱的技法、音乐的结构去分析和塑造诺尔玛这个人物形象。 相似文献
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贝里尼是十九世纪上半叶意大利著名的歌剧大师,与罗西尼、唐尼采蒂并称为“美声学派”的三大巨头。在他短暂的一生中共创作了大约10部歌剧作品,最著名的歌剧之一就是《诺尔玛》。本文就《诺尔玛》中的经典咏叹调《贞洁女神》作为研究对象,深入了解贝里尼的创作特点和手法,从演唱的技法、音乐的结构去分析和塑造诺尔玛这个人物形象。 相似文献
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在或急或缓、或激昂或悲怆的乐曲声中,大型原创歌剧《钓鱼城》缓缓拉开帷幕,观众被带到700年前的一段历史城墙下—— 相似文献
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中国风格的花腔声乐作品创作相对薄弱，著名作曲家、音乐教育家尚德义先生对这一领域进行了大胆尝试和探索，并取得了丰硕成果。本文以《火把节的欢乐》此首花腔女高音作品为例，从风格与演唱两方面对其进行分析论述。 相似文献
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任何一首声乐作品都是情感的产物,用悲伤、欢喜、忧愁、愉悦等情感,去启发听众的情感,去拨动听众的心弦.本文通过对作品<心上人像达玛花>本体的研究和实际演唱,来诠释情感在演唱中的具体体现. 相似文献
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普契尼是一个典型的意大利式的歌剧作曲家,他的歌剧创作有其独特的艺术风格。其中《蝴蝶夫人》是较为典型的一部。在《蝴蝶夫人》的欣赏过程中,几乎可以领悟到普契尼歌剧创作中所有的技法与特点。他的歌剧创作旋律诗情化、音乐民族化、故事悲情化,其创作牢牢扎根于意大利歌剧的传统,是真正弘扬威尔第歌剧艺术的剧作家。他的歌剧创作有其独特的艺术风格,他那独特的艺术魅力将吸引着越来越多的人们喜爱。 相似文献
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上世纪60年代，歌剧《向阳川》在北京演出获得成功，随即，剧中主题歌也广为传唱。从那个年代过来的人，都会唱这首歌：“中华儿女斗志昂，毛主席教导永不忘，身在茅屋想世界，面对陇河望海洋”。该剧以社会主义建设时期甘肃农民发扬共渡难关、舍己为人的崇高风格为主题，以洮河流域农村生活为背景，描绘了浓郁的洮河风光，塑造了在洮河放筏的人物，运用的唱词是洮河两岸人民群众喜闻乐见的“花儿”，很自然地与当地人民产生了共鸣，深受广大观众欢迎。 相似文献
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《斑竹泪》是由我国著名作曲家孟勇创作的一首艺术歌曲,以湘昆音乐为素材进行创作,歌曲通过各种情绪的变化,诉说了舜帝和娥皇、女英二妃的爱情故事,极具湘楚韵味。在2009年的第九届“青歌赛”上,龚琳娜凭借《斑竹泪》这首歌曲获得民族唱法专业组银奖,随后的金钟奖上,该歌曲获得了最佳作品奖。通过这两场中国声乐界的最高赛事,《斑竹泪》获得了极高的关注度,在全国范围内广为流传,深受广大人民喜爱。 相似文献
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本人通过对古诺著名唱段《珠宝之歌〉的学习。力图在演喝处理上做出详细的,具体的研究和分析,并希望它能成为作品教学与研究有价值的参考资料。为此唱段的演唱者提供有益的帮助。 相似文献
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无论是中国文学作品,还是外国文学作品,都不乏关于女性爱情悲剧的描述。歌剧《茶花女》作为西欧音乐文化的代表作,对该作品女主角的爱情也进行了精心刻画,呈现给人们的依然是女性爱情的悲剧。本文通过对歌剧《茶花女》中女主角悲剧性因素分析,对女性爱情的悲剧进行简要的探讨。 相似文献