中国美院“具象表现绘画”源流及市场概述

一."悬置":国美绘面的新貌"具象表现绘画"之谓,最初由法国艺评家让·克莱尔于1975年策展时提出,用以指称欧洲一批"画家中的画家"。想理解中国美术学院的"具象表现绘画",必须首先了解司徒立。     

以“再现”的表达呈现“虚空”的意境

2008年5月3日至5月8日,由中国对外艺术展览中心主办,北京山水之间文化艺术发展中心和北京玛拉当代艺术中心承办的‘象’之中国——曹吉冈阶段回顾展在中国美术馆举行。此次展出的是艺术家曹吉冈多年来精心创作的作品,从1990年前后的《长城组画》,到1996年的《冥谷》、《天渊》,再到2004年的《悬空寺》以及现在的《危岩丛树》等坦培拉近作,在曹吉冈各个时期的创作中,我们可以看到一个艺术家在不断发展、演变的过程,这个过程也正是艺术家不断完善自我、超越自我的一个过程。画面上的一切都是艺术家心境极其自然的流露,一如其人,内心的宁静却不平静,反映在画面上,也自然而然将观众带入到了一个宁静却不平静的世界。目前,‘象’之中国——曹吉冈阶段回顾展之外围展正在朝阳区雅宝路8号亚太大厦公寓一层的北京玛拉当代艺术中心举行。     

“所有的绘画皆是一场意外” 田宝明油画杂议

事实上,越来越清晰地可以看到的是,自1979年以来改革开放的中国社会环境中的当代艺术,其发展的历史线索陆续演变为强调语言自觉、民族性、多元文化及全球化下的文化主体等几种形态;如同当代艺术(contemporaryart)在中国复杂、多变的历史及其定义前后的政治处境一样,新的艺术观念是一种描述社会整体性的发展趋势及暂时性的充当着文化先锋的     

艺术市场决策指导：我们需要“啦啦队”还是“教练”?

5月10日,北京金宝街丽晶酒店2层会议厅衣香鬓影、高朋云集,不过他们可不是来参加什么时尚Party的,今天到这里来的伟大使命是:和承办者长江商学院的经济学教授一起来讨论艺术品的金融化问题。关于艺术品日益成为金融工具和艺术市场金融化操作模式的讨论其实早就随着中国的当代艺术的疯涨开始了,其和泡沫论是关于中国当代艺术市场观察的关键词双胞胎。但是艺术品到底是否可以作为金融资产?其如何纳入机构或者个人的常规理财项目?艺术品投资决策需要一种什么样的支持系统?对于这些问题的解决将会给从业者以具体的指导,如真正能够开发出一种可直接指导投资的可操作性模型,那无疑对于艺术市场是莫大的助益。     

20世纪中国艺术史(连载十一) “中国画”的产生与思想背景

陈师曾在众多有传统教养的知识分子与画家当中,陈师曾(1876—1923)因他的学养、身份与人格而使其关于文人画的解释获得了普遍的赞同并给予无数仍在用宣纸毛笔砚台作画的画家以极大的安慰。陈师曾在深谙诗书画印的同时,曾学习过油画,并实践写生方法,这加深了他对西方绘画的理解。在书画传统方面,陈师曾接受的是耳濡目染的教育,他在少年时期的诗词就受到称赞。     

中山：“小”中的大精彩

广东省中山市东临深圳，南接珠海，北靠广州。二十多年前，南风窗初启之时，改革开放的春风最先吹拂到这块既蕴藏青春又有着深厚传统文明与人文底蕴的土地。如今，这座城市也合着中国经济发展的节拍，走进了一个新时代。     

富有浪漫主义情怀的“故事大王”

在张皓铭的履历中赫然写着一条一个不说话会被憋死的人。结束了对张皓铭的采访之后,我们深深感受到他的健谈,他能把一件平实、日常的小事讲得十分出彩、引人入胜。     

“另类”的悖论——王鲁炎的艺术

王鲁炎从70年代就开始现代艺术创作,他是中国当代最早的现代艺术群体之一——星星画会中最年轻的艺术家。此后,王鲁炎在上世纪80年代上半期创作了一批抽象绘画。1985年,王鲁炎与朱金石、马可鲁、张伟、顾德新、冯国栋等人一起组织了七人展,并且在展览期间和正在北京的劳申伯格     

巧夺天工——关于李超及其作品的言说

企图以只言片语把李超这个年轻的艺术家描述清楚其实并不简单。他是双鱼座,多重性格的复杂个体。最初见到或者接触他的时候,不管你是策展人还是经纪人或者评论家,他都是少言寡语的,除非在聊天中触及到某个严肃而活泼的话题,他则会机警地有所回应并告诉你一个荒诞却又引经据典的理由。之所以用严肃而活泼、引经据典二词,是因为这两个词能简短而有效地描述李超的作品基调,甚至可以概括李超本人的个人气场。     

热情:收藏作为一种事业 王维薇对话中国当代艺术收藏家之三 对艺术的承诺——贺亦风和她的“车库”

每个收藏家都有自己不同的收藏方向和收藏的原因,但对Eloisa Haudenschild来说,收藏中国当代艺术的动机再简单不过:这些艺术家都是我的朋友。     

卢杰：我关于中国当代艺术市场的几点考虑

中国艺术市场的成就我首先总结过去两年中国艺术市场最突出的两点成就。经济危机之后,小国艺术市场在摸索自我生存和发展的逻辑,我们的门信和能量甚至对全球岂术市场的稳定回升都起到不小的作用。我们也有危机,但总的来说尤论是传统艺术还是当代艺术,褴个市场在能动地继续发展和深化。其次就是拍卖的成就。中国拍卖行的业绩,他们的思考、举措和能量都在日益强大。     

赵能智：“魅象”与“魅意”

徘徊的幻影赵能智给观众印象最深的,是一系列表情,其间浮显的模糊含混、似是而非的脸孔,成为读者最大的疑惑和论者最热的议点。2008年6月,作为北京圣之空间艺     

二次加冕：蔡国强的巅峰时代——“蔡国强：我想要相信”大型个人回顾展

8月19日,由中国文化部中外文化交流中心和美国所罗门·R·古根海姆基金会主办的蔡国强:我想要相信大型个人回顾展在中国美术馆开幕。展览由古根海姆基金会主席托马斯·克伦斯和亚洲艺术资深策展人亚历山德拉·孟璐共同策划,为相约北京——2008奥运文化活动之一。展览是其二十多年艺术创作生涯的全面回顾,也是其作品在国内迄今为止最大规模的展示。展览还将于2009年春继续巡回至西班牙毕尔巴鄂·古根海姆美术馆。     

也谈当代艺术价格的“见底”

春拍将近,国际艺术市场已经有了很多明显的变化,例如苏富比、佳士得拍卖行的交易额有所增加,2009年下半年国内艺术市场也出现明显回暖的迹象。那么当代艺术市场是否也已经触底反弹了?在今年3月的99匡时会客室中,大家都在谈论这个问题。     

中国艺术家“改变”圣地亚哥:“趣味的共同体”在智利

今年8月到12月,伊比利亚当代艺术中心携手智利大学当代美术馆(MAC)、巴西圣保罗当代美术馆(MACUSP)隆重推出趣味的共同体——2000年以来的中国当代艺术巡展。对于南美观众来说,这是一个对当代中国、尤其是2000年以来最活跃的当代艺术家趣味的集中认识。同时,这也是针对亚洲-南美洲之间长期以来文化交流欠缺的一个具有积极意义的行动。     

能混在复杂而纷乱的境地里独善其身吗? “彳亍——亚洲行为艺术之实践与档存”后记

<正>不少人说,相对于传统的艺术形式如绘画或雕塑,行为艺术往往由艺术家直接用身体或自己介入作品以实现概念或主题,并不需要特定技术的训练或掌握,也就是人人可负担与应付。作为一个技术要求低而门坎低的创作形式,行为艺术不该是简单直接的吗?但实     

小水果折射大贸易：“水果之都”盯紧中国市场

中国-东盟自贸区正式运行以来．中国一东盟水果市场红红火火。但是,诸如通关、卫生检疫等方面出现的问题提醒人们,政策协调、规则实施等“软件建设”．将成为互联互通能否进一步深入的核心问题。     

小水果折射大贸易：“水果之都”盯紧中国市场

中国-东盟自贸区正式运行以来．中国一东盟水果市场红红火火。但是,诸如通关、卫生检疫等方面出现的问题提醒人们,政策协调、规则实施等“软件建设”．将成为互联互通能否进一步深入的核心问题。     

一个以现代化大农业景观特色为背景的中国农业公园——红兴隆“中国农业公园”综合评价报告

<正>中国村社发展促进会特色村工委、中国农业公园创建体系课题组及有关专家合作机构,在收到黑龙江省农垦红兴隆管理局递交的《中国农业公园创建单位申报表》、《中国农业公园申报表》及有关翔实的申报材料之后的数月时间内,组织课题组专家赴实地进行了认真的调研与考察,联系和指导红兴隆管理局做好"中国农业公园"前期创建工作,并进一步重新修订《CCRD中国农业公园创建评价体系》,以此组织专家对红兴隆农业旅游资源禀赋及     

20世纪中国艺术史(连载九) 美术革命——“中国画”的产生与思想背景

美术思想的展开蔡元培、鲁迅、陈独秀使用的文词概念与表达的思想对当时的年轻人无疑有强烈的影响。1919年,还没有出国真正看到西方艺术原作的刘海粟,在创办美术学校的同时研究欧西画学方法,并参考彼邦画史,及证以我国古