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从美国电视剧收视调查结果看中国电视剧广告营销 总被引:1,自引:0,他引:1
今年4月,美国IAG(Intermedia Advertising Group)研究中心发布了一份调查报告,调查对象是美国年收入超过10万美元的家庭,调查内容是这些高收入家庭对电视剧投入的指数。调查时间为2005年9月19日至2006年3月26日,最后发现16个电视网因为播放电视剧的不同而具有不同的收视率。这些调查结果对于中国电视剧广告营销也有很大的启发意义。 相似文献
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《浙商》1月下刊刊登了《影视剧投资新路径》这篇稿子。其实,眼下电视剧预售的情况和早期的房地产投资十分类似.早期房地产有这么一种现象:有些开发商连地皮都没买好,就单凭一张图纸开始卖房。而国内电视剧中有不少“卖”的是片花。 相似文献
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2005年.素有“电视剧大卖场”之称的安徽卫视.面对不断升级的竞争局面,积极创新,不断积聚独有电视剧核心资源、开发衍生产品。例如《剧风行动》的强势推出,“华语电视剧歌曲大赛”的成功举办,《第一剧场》的扩版;正在火热进行的《超级魅力主持秀》等等.使得频道收视分额不断提升.在全国表现一路走高。 相似文献
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本刊2006.1-2期贾怀勤教授的《FDI对传统贸易统计的颠覆及其对策》(下文简称《颠覆》)一文认为:国外直接投资(FDI)导致传统贸易统计越来越不能正确反映国际经贸交往中当事方的真实利益得失,主张在贸易统计中用属权原则(以属权为国别原则)取代现行的在地原则。本刊2006.3期前国家统计局局长李德水在2006年4月博鳌亚洲论坛的发言《携起手来,共同应对世界经济不平衡》一文也认为:“美国境外企业(的销售额)实际上相当于美国的出口……传统的国际贸易是地域概念,不是所有权的概念……建议国际统计界同行抓紧研究建立反映企业和产品所有权的国际贸易统计制度和方法,以全面真实地反映国际贸易的面貌。” 相似文献
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《纸牌屋》不是一部在传统电视平台上推出的电视剧,甚至从严格意义上来看,它不应被称为“电视剧”.更准确的称谓是网络剧。对于《纸牌屋》这样一部美剧来说,它的热播原因何在?显然,《纸牌屋》血统不纯、出身卑微,其出品方是在线点播平台Netflix。这家公司虽然在互联网流媒体点播和影碟租赁领域是北美地区的王者,但论及电视剧制作与营销,井在公众平台上与诸多老牌电视台竞争.未免带有初出茅庐的稚嫩与青涩,纯属跨界。 相似文献
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最近,中央电视台一部名为《舌尖上的中国》(下文简称《舌尖》)的纪录片火爆全国,该片首播时间虽晚至深夜,收视率却超过了众多晚问黄金档电视剧。这在被屡次批判为“过度娱乐化”的电视界,几乎算是本土纪录片创造一个收视奇迹。据说,该片热播还引发了“‘舌尖’地图”、“美食旅游”等众多舆论新热点, 相似文献
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几年前热播的韩国电视剧《大长今》中,饮食文化有了一个全新的诠释一一“食物代表了一种心意,做食物的人只要想到吃食物人脸上浮现的笑容,内心就会得到满足。”按这个标准衡量,李青河绝对称得上是一个诚心实意对待食物的人,为此他付出的努力是真实而具体的。 相似文献
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美国记者Sara Bongiorni在某年圣诞节时偶然发现家里的大部分用品是产自中国的,这让她很震惊,于是决定开始尝试没有“中国制造”的一年。Bongiorni这样做并不表示中国生产的产品都是不好的,而是想尝试一下自己是否能完成这项“壮举”。她在2007年出版的《离开“中国制造”的一年:一个家庭在经济全球化的生活历险》一书中记录了这一段经历。
中国美国商会主席James Zimmerman在采访结束后,给本刊写了一篇名为《美国制造》的文章,提出“美国需要中国,如同中国需要美国一样”。当作回复记者关于“中国制造”的提问,并表示这是自己阅读《离开“中国制造”的一年:一个家庭在经济全球化下的生活历险》一书后的感想。本刊经摘编后予以刊发。 相似文献
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张乐洲 《环球市场信息导报》2013,(11):126-126
舍伍德·安德森(1876年——1941年),美国小说家,其擅长于以“小城镇’为作品的背景,通过具有黑色幽默艺术特点的文学语言对小市民形象进行描绘。舍伍德·安德森的代表作品有《俄亥俄州瓦温斯堡镇》、《穷白人》、《黑色的笑》和《讲故事人的故事》等、.《暗笑》是舍伍德·安德森小说代表作品之一,描述了主人公布鲁斯·达德利和弗雷德·格雷不同的生活方式。本文通过对舍伍德·安德森小说《暗笑》中的故事情节和文学语言等进行分析,探讨作者舍伍德·安德森特有的黑色幽默和其在作品中所欲表达关于人生“逃离”的主题,展示其在文学创作发展方面做出的杰出贡献. 相似文献