电视纪录片创作浅谈

电视纪录片,就是原生态记录生活的电视片,它是通过记录一个个原生态的生活片段塑造人物、反映生活。具有很强的粗糙感和个性特质。一部好的纪录片,要求创作者从画面的拍摄、解说词的撰写以及片子的结构、音乐的配等方面融汇、和谐,继而得到某种升华。     

浅谈大学生纪录片作品的创作技法——以大学生纪录片作品《守庙人》为例

近年，随着DV等拍摄视频设备的普及，民间纪录活动也在蓬勃发展。在这部分民间纪录者中，大学生因为有充足的时间与饱满的创作热情，占了很大的比重。本论文依托大学生纪录片作品《守庙人》的创作，从主题选择、作品拍摄以及后期处理方面，对大学生纪录片作品的创作技法进行了阐释．希望能对大学生纪录片作品的创作有些许帮助。     

浅谈电视纪录片的创作

从百余年前的第一部纪录片，即法国卢米埃尔兄弟的《工厂大门》诞生至今，在世界范围内，纪录片的发展方兴未艾。我国在建国后也曾迎来一段电影纪录片的辉煌创作时期，进入80年代特别是随着电视的普及，纪录片在电视领域又得到了前所未有的发展空间。90年代后，伴随着电视表现形式的多样化娱乐化走势，纪录片的身影逐渐淡出了主流。近年来，随着整个社会的全面发展，人们对纪录片创作又有了重新的认识。那么在经济全球化、电视产业化、市场经济条件下，作为电视工作今后在纪录片创作道路上该如何去把握呢？本有如下几点认识。     

谈电视纪录片创作的审美价值取向

电视纪录片是用多种电视技术手段,富有创作性的方式和自然、朴实的方法,以及现在进行时的新闻镜头,真实客观地展现社会生活原貌和完整过程的电视节目表现形态。它的本质是真实,其美学价值在于同步地深入眼前世界、保持事件的自发真实性,尤其是忠实地纪录了普通人的生活。     

文献纪录片的表现手法探析

文献纪录片是利用影视的多种表现手段，对重大历史事件或一个阶段的历史发展进程进行多角度、多侧面、多层次、多方位的回顾和审视，是一种具有独特风格样式的影视作品。它的表现手法可概括为以下几种：人物访谈、选用历史文献资料、选用历史遗迹、模拟性的重现、双时空交替呈现。     

浅谈电视纪录片解说词的人本意识

对于电视纪录片创作本身来说,画面的主体地位是毋庸置疑的,相对画面而言,声音就不像画面那样被人肯定。纪录片的创作中对声音的争论也一直是学术界研究的焦点之一。纪录片的声音大体可以分为音响、音乐和解说词,解说词在纪录片的创作中占有着十分重要的地位。     

浅谈纪录片的故事化——以电视纪录片《圆明园》和《南京》的创作为例

本文以电视纪录片<圆明园>和<南京>的创作为例来探讨故事化再现在史记性纪录片中的应用问题,以及所要遵循的基本原则.一要注意材料的真实性.二要注意故事化不能随意夸大.     

纪录片娱乐性价值分析

近年来,纪录片发展呈现出娱乐化倾向。目前纪录片发展面临着诸多困境,其本身独有的特性决定了它比其他影视形式相比更具有影响力。然而理想与现实之间彷徨,形式与意义之中的纠葛。不得不使建构在历史碎片与影像重现之间的纪录片,面临着不少矛盾和困惑。要想腾飞必须走市场化道路。娱乐化给纪录片发展带来了无限曙光,同时也冲击了纪实性。     

电视纪录片的创作特点及存在的误区

所谓纪录片就是纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事,它具有极强的真实性。纪录片大师伊文思说过:“纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史。”从这一含义上说,纪录片又具有很强的文献性。这种建立在真实基础上的具有文献价值的影视节目有着永恒的魅力。电视纪录片是一种特定的体裁和形式。它是对社会及自然事物进行纪录报道的非虚构的录像节目,纪录片直接拍摄真人真事,不容许虚构事件。基本的叙事报道手法是采访摄影,即在事件发生的过程中,用挑、等、抢的摄影方法,纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事。目前国内纪录片创作…     

向中国共产党成立90周年献礼大型文献纪录片《中国三峡》在人民大会堂隆重首映

一切伟大的创举和奇迹，都源于梦想；一切辉煌的成就和事业，都源于执著。6月24日，大型文献纪录片《中国三峡》在北京人民大会堂隆重首映。《中国三峡》是为庆祝中国共产党成立90周年，由国家广播电影电视总局推出的28部重点献礼影片之一，也是首部全景式展示三峡工程的官方纪录电影。     

浅谈电影纪录片《仰望星空》的诗与画意

本文从诗的构思、画的表达和诗与画的关系诠释了纪录片《仰望星空》的美学意义。指出在诗的构思方面,实现了整体与部分、正面与反面和场面与细节的结合;在画的表达方面,则体现在对特写镜头的处理,突出主题的表达和情景再现的运用上。"诗是无形画,画是有形诗",通过诗与画的交互利用,呈现出具有表现力的构思和具有情节性的画面,实现了诗与画相结合的美学效果。     

纪实与真实的距离--关于纪录片创作的思考

文章通过对什么是纪录片的“真实”、纪录片距离真实有多远、纪录片能够达到怎样的真实程度等问题的阐述,表明了纪录片的纪实与生活中的真实存在一定的距离;同时引发有关纪录片创作问题的若干思考。     

纪录片《幼儿园》观感

纪录片长久以来一直被认为是捕捉真实世界人、事、物的一种电影类型。纪录片要用画面语言讲故事,但摄像机纪录的过程并不等于都是故事,那么,关键的问题便是:什么是「真实」?是真实这个状态,不仅指物理状态,也适用於心理状态;不仅是形而下的问题,也是个形而上的哲学问题。     

游走于纪录片与故事片之间——浅析《二十四城记》

电影艺术发展到今天,技术的发展越来越快,拍摄手法也愈加多样化。作为新生代导演领军人物的贾樟柯作品《二十四城记》定位则游离于我们通常认知下的故事片与纪录片之间。本文将以此部电影作为一个切入点来剥离出它其中作为故事片和纪录片时的相似及不同之处,这将有助于我们理解故事片和纪录片在视听语言风格上的不同之处。     

纪录生活习俗纪录内心世界——纪录片《最后的山神》浅析

电视纪录片要纪录生活,更要纪录人物的内心世界。当前中国提出构建和谐社会,人与自然的和谐是一个重要方面,解读《最后的山神》,要从追求人与自然的和谐方面着手。     

电视纪录片的叙事

结构,是电视作品在内容层面上的组织方式。电视作品的叙事常为段落为单位展开的,段落是组织情节材料的自然单位,也是展开作品叙事过程中从一个阶段推向另一个阶段前进的自然步骤。     

浅谈娱乐因素的应用对纪录片的影响

纪录片是一种具有独立片种意义的影片,诞生于19世纪20年代。纪录片的产生让人们更加客观、更加全面检视我们的生存环境。然而,单纯的纪实性纪录片已经无法适应受众审美情趣的变化,纪录片中娱乐因素的应用在市场化的引导、消费大众的审美潮流、电视娱乐的消遣功能的刺激下兴起,改变了传统纪录片枯燥乏味的说教模式,增添了娱乐、幽默、戏剧性等元素,让受众在记录片的叙事、声画处理以及对纪录片观念的认识上,都打下了鲜明的印记。娱乐因素的应用也带来了纪录片经济价值的实现和社会价值的扩大。同时,由于纪录片自身存在的社会价值,又要求纪录片的制作不能是单纯的娱乐消遣功能,更重要的是其纪实说理能力,因此纪录片中娱乐因素的应用要适度,纪实才是纪录片的根本。     

中国大陆独立纪录片的特点

20世纪90年代以来,独立纪录片在中国发展起来,这就为中国纪录片的发展注入了新的活力。文章介绍了中国独立纪录片产生的背景及其发展情况,然后论证了中国大陆独立纪录片的特点:创作上的自主意识和资金的自行筹措。文章主要采用了例证法、对比法。