排演辩证法

悖论的克服在某种意义上,2010年第八届上海双年展主题中的巡回和排演恰恰是对立的,因为排演其实是无所谓巡回的,可被巡回的是演出:一种古老的舞台机制,有着起点和终点、中心和边缘、台前和幕后。而排演强调的正是生活世界而非艺术界中无始无终的开放状态,是反演出的。     

巡回排演2010第八届上海双年展

在当代艺术的政治经济学网络中,是什么在抑制着心灵的力量?是什么在阻挠解放的步伐?是艺术系统那只无所不在的看不见的手?还是国际艺术市场的行情?是千篇一律的国际大展?还是渗透到我们身体深处的大众文化?艺术家的个体正变得越来越健康而空洞,我们莫名其妙地进入一种后历史状态。如何来清晰地描述这种状态?     

后剧场时代的艺术与排演

2010年,我在上海双年展论坛的发言题目是会计学的敌人。那段时间,我回答别人问题的时候感觉到,他们通常认为有意义的事情一定是可以用现在的语言说清楚的,而我则认为这对当代艺术可能是一个错觉。因此,我想把那段工作用一个很概念化的或者做一个标题来发言,即会计学的敌人,意思就是说建立在统计科学的周密经验并不意味着对另外一种经验也是正确的。前不久,我在何香凝美术馆的讲做题目是括弧的正常,就     

第八届上海双年展:巡回排演 第一幕“长征计划——胡志明小道”

2010年6月9日,分别从北京、上海匆匆赶至南宁会合的几队中国艺术家、哲学家、建筑师、策展人,以及随行记录、翻译、工作人员……规模不算小的队伍乘上一辆开往越南河内的大巴,一路继续向南,深入越南、老挝、柬埔寨三角地区的溽热腹地,去完成一次特殊的实地行走——那里有一条名为胡志明小道的、包括     

从西天到中土:印中社会思想对话(一) 2010年第八届上海双年展“巡回排演” 从西天到中土:中印当代艺术与思想的交汇

自2003年起,中国美院的展示文化研究中心以《地之缘:亚洲当代艺术的迁徙与地缘政治》为题越域考察和展览,至2008的广州三年展《与后殖民说再见》,启动了一系列对东方内部疆域的探索。目的乃突破至今尤是主导的东西二元框架,以便发掘被压抑和被遗忘的本土文化资源,更新对中国和东方世界的现代性的理解。《从西天到中土》沿着以上的路径着眼印度的艺术界和文化理论界,进行具体而近距的东方内部对话。《从西天到中土》是中印两国首次在当代艺术与学术的深入交流。主旨是探讨历     

制造世界:对未来的一瞥!

第53届威尼斯双年展,如往常一样,意欲展示当代艺术最前沿的新趋势,每个国家中那些初出茅庐的,或已享有一定知名度的艺术家犹如该国的艺术大使在威尼斯双年展上展示自己的艺术。今年,威尼斯双年展的展览规模空前的扩大,可谓百花齐放。从传统的军械库(Arsenale),绿堡花园(Giardini)开始,     

郑国谷:一个帝国的诞生

2000年,郑国谷在他的家乡阳江城郊买了一片5000平方米的土地,到2005年他开始他的"帝国"建设时,那块土地已经增加到2万多平方米,而今天的"帝国",总面积已达4万,它还在继续"扩张"中。他为"帝国"挖河造山,种树植屋,就像《帝国时代》这个电脑游戏一样,但现实中的"帝国"融合了更为复杂的空间形态和社会关系,它不是在特定室内空间的景观性作品,而是延伸到更为真实的生活空间里的项目,它包容了一个空间从理想到实现以及在生活中持续的全部过程。     

光启之国:第54届“威尼斯国际艺术双年展”中各国的身影

第54届威尼斯国际艺术双年展,可谓当代艺术的百年之约(1895年设立至今),今次又以美丽的河湾沟汊为无声的见证,在2011年6月4日和11月27日之间向广大观众敞开怀抱。今年的展事由《镶木地》艺术杂志(Parkett)的编辑、苏黎世市立美术馆(Kunsthaus)的策展人比奇·库里格(Bice Curiger)担纲,首先在命名上就擦出了火花:光启之国,ILLUMInations。这是一个仿佛在朝你眨眼的文字游戏,一方面集中于光的概念(词根为拉丁语lux光明),比喻全球化时代对创新的追求;     

我们的信任与不信任——“媒体城市:第六届首尔媒体艺术双年展”

我一边在巴士站里等着巴士,一边看着电视。一个穿着朴实的年轻女性向我走来,说她来首尔拜访朋友但遗失了她的钱包。如果我愿意借她一些钱买车票,她之后会把钱汇到我的账号还给我。别撒谎了,我回她。什么?我说,别骗了!你认为我在骗你吗?那个女人瞪着我说。我以前遇到过这种情形,你觉得我看起来很傻吗?——金英夏《承诺》(Promise)     

《艺术与社会变革:一个批判性的读本》

编辑:WILL BRADLEY AND CHARLES ESCHE出版:TATE PUBLISHING与AFTERALL联合出版出版年月:2008年4月1日O philoi.oudeis philos(啊,朋友,没有朋友)。也许是在某一个阴云密布的黄昏,德里达随手拿起手边的《蒙田文集》读到了这句话,想起了他的朋友列维纳斯,他的思绪于是开始伸向遥远的古希腊,他的逻辑里开始出现无数的问号……     

以美学的名义:个展?群展?抑或是回顾展? 《无题》第12届伊斯坦布尔双年展

仿若不同的知识形态,政治和艺术通过重新编排符号与图像,观看与演说、已完成与未完成之间的关系,来建筑虚构。——雅克·朗西埃(JacquesRanciere)法国哲学家雅克·朗西埃在其对美学与政治的研究中指出这两个领域并不是独立自主的,而是从内在互相从属的。美学     

方力钧:一个打了15年的“哈欠”

1993年,是中国正式启动市场经济体制的元年,2007年11月,方立钧的《打哈欠的人》荣登了美国影响最大的新闻周刊《时代》的封面。2008年是中国举世注目的奥运经济年,方立钧的《打哈欠的人》再现尊容,成为《艺术与投资》在新一年的第一个照面。哈欠依旧在,但无论对于作者或者对于读者,其寓意已经大不相同了。     

北京艺门:2009年将是一个非常好的合作年份

《艺术与投资》:金融危机2008年已经在全世界范围内席卷,2009年的趋势可能还会加重。很多机构会针对2009年的形势做调整,艺门画廊2009年都有哪些展览计划?在展览方向和展览数量上较2008年有哪些调整和变化!     

白俄罗斯的违抗:关于“研究型艺术”的自我审问

晚上好,我负责以色列航空(EIAI)的安全,你说希伯来语吗?在艺术世界里,人们并不全然知道自己在说什么。他们提出许多问题。这不是说他们不知道他们已经知道的东西,而是为了做好下一件事情他们想知道的更多。这就足够暗示你有东西要说,     

关于我国农村反贫困的研究:一个文献回顾

改革开放以来,我国农村地区的反贫困步伐加快,针对农村贫困地区的反贫困政策和措施取得了显著的成果,同时有关于农村地区反贫困的研究也随着时代的发展而不断前进。通过整理有关学者关于我国农村反贫困的研究,结合其对应的时代背景,把我国农村反贫研究大致分为反贫困初期(1978-1985)、反贫困中期(1986-2012)、反贫困后期(2013-),理清其发展过程和不同时期的反贫困研究的内容和特点,从中总结出过去反贫困经验的不足和可取之处,对现阶段的农村反贫困具有重要的理论和现实意义。     

“与UBS的对话:关于企业艺术收藏”节选

主持人:今天我们邀请的嘉宾来自各个领域,但都和企业收藏有各种关联,当然,在金融海啸的现实状况下,我们今天的论坛显然与实事不大吻合,但正好给我们一个机缘借助金融海啸来探讨企业收藏的过去和未来。范迪安:我们大家都知道,艺术收藏作为人类文化的一种重要方式,从历史上看由来以久,但是,艺术收藏又从来是伴     

我们需要的不仅仅是收藏家:关于两场收藏论坛的综述

9月底在宋庄举办的首届收藏家年会聚集了国内收藏家、评论家、画廊、拍卖行、文化部文化发展研究所、北京银行的诸多代表,共同讨论中国当代艺术收藏现状、当代艺术价值标准以及不同行业如何合作促进艺术市场的良性发展等问题。10月几十位国际艺术知名人士从世界各地齐集北京,参加一年一度今年移师北京的全球艺术品收藏论坛(Global CollectingForum)。这次由中方努力促成的全球艺术品收藏论坛能够在北京举行,一个重要原因是国内艺术界希望国际人士不再雾里看花,而是真实地感受中国及中国当代艺术,正如潘公凯致开幕辞中说"论坛有利于外国朋友更全面深刻地理解中国艺术,有利于中国艺术更好地融入世界大家庭"。编者从论坛与会者发言中摘取重要观点,对两场论坛内容进行交叉整体的报道。     

艺术学院:标签、涂鸦与留言的未完成空间 关于台湾当代艺术教育之浅见

教育在希腊哲学家的想象中,从柏拉图所言谈的苏格拉底开始,就同时涉及到两个面向,一是自我技术的传授与学习,二是作为治理权力的授与和培育。莱辛的论人类教育中依然承继着这样的图式,但     

关于新媒体的全球进程调查(13):英国新媒体：FACT机构1990/FUTUREEVERYTHING(FUTURESONIC)艺术节1995/ONEDOTZERO艺术节1996

介绍英国新媒体艺术或许应该从我1999年在ICA的经历谈起,当时我曾有机会看到声音艺术家Scanner和Tonne的合作作品声音保利来(Sound Polaroids),作品中的影像被分解成为像素色块,声音为高频,观众可以通过击掌或是行动影响声音和图像的变化。这一作品可以被看作是音视频互动的典型。