论视听作品著作权权属规则的适用——兼评2020年《著作权法》第17条

2020年11月新修订的《著作权法》中规定了视听作品的类型和著作权的权属规则。视听作品作为一种新的法定作品类型,与合作作品、演绎作品具有相似之处,但也应当与相关作品进行区分。我国关于视听作品著作权的权属规则兼采英美版权法系和大陆法系的权属模式,力求强化对视听作品的保护力度。虽然我国对电影、电视剧作品和其他视听作品采用了不同的著作权权属规则,但是在规则的适用上仍有探讨的余地,且对于电影、电视剧作品中制作者与各单独作品作者之间的著作权权利归属、作者的救济方式上存在的问题,仍有改进的空间,以更好地保障作者的权益,促进视听作品的广泛传播。     

共同创作作品的认定与著作权归属探析

共同创作行为是在作品创作过程中对作品的内容和形式共同提供了具有独创性质的劳动.认定共同创作作品及其著作权归属的关键是看合作作者是否具有共同创作作品的合意和共同创作作品的行为.对于共同创作作品的著作权,应归该作品的共同作者共同享有,任何一方不得擅自以自己的名义出版.对于改编他人作品产生的作品,改编者享有著作权.为减少和避...     

试论舞蹈服装与道具在舞蹈创意中的作用

优秀舞蹈作品的诞生,必然少不了作品本身的创意,即所谓的＂亮点＂和＂独到＂之处。同时也取决于作品能用好的手法展现出来,才能体现＂创意＂的价值。在舞蹈作品中,舞蹈服装和舞蹈道具的运用,可以辅助舞蹈作品从创意出发,从而更好地表达作品感染力,同时也体现出舞蹈作品的高度统一性。     

滑稽模仿作品的合法性

本文从滑稽模仿作品的概念入手,并将其与山寨、恶搞作品和演绎作品进行了比较分析,结合著作权法中作品的独创性和合理使用制度以及法理学中的意志自由表达的思想,详细论证了滑稽模仿作品的合法性。得出我国应立法保护这种作品的结论。     

浅析张爱玲及其作品中的焦虑因素

在张爱玲的作品中,焦虑的因素寻常可见。她作品中的焦虑因素,既与她早年的个人身世经历有关,也与当时动荡的乱世背景有关。张爱玲通过作品对焦虑进行排遣,这既是她作品的特色,也是她作品的一个局限。因此,本文主要就张爱玲及其作品中的焦虑因素进行探讨和分析。     

劳伦斯作品中的女性统治主题

男权思想仅仅体现在劳伦斯的后期作品中,其前期作品并无男权意识,其前期作品的主题是强大女性对男性的压迫以及备受压抑的男性屈辱与恐惧.劳伦斯的前期作品可诠释其前期作品女性统治这一主题.     

沈从文、孙犁文学世界的水之气质

水是沈从文和孙犁文学构建的共同意象,水不仅为作品提供了写作素材,还影响了整个作品的外在面貌和内在气质。以水为契机,探讨两位作家作品的人物形象和作品风格,能够更好地探究他们在文学创作上的共同气质,从而更加深入地解读两位作家的作品。     

丹尼尔·笛福作品中的殖民主义意识

丹尼尔·笛福的作品多少年来是我们广大读者耳熟能详的。当我们在以前对其作品进行分析及研究时 ,多从流行作家 ,大众作家这个角度去看待他以及他的作品。本文试图从他所处的生活时代背景出发 ,结合其主要作品 ,以另外一个视角来探讨他和他的作品     

论作品著作权与作品载体所有权的区别

本文指出作品与作品载体、基于作品产生的著作权与基于作品载体产生的所有权在内容上的区别，明确阐述了作品著作权与作品载体所有权在归属上的关系，并认真剖析了实践中在权利归属问题上常见的两个误区     

试析归一型派生性著作权权属机制的构建

在著作权领域,派生性作品源于原始性作品,派生性著作权源于原始性著作权。派生作品产生了,而原始作品没有消灭,反而增强了其功能用途,获得了新的使用价值。使用派生性作品,既要经过新权利人同意,也要经过原权利人同意。显然,这种体制的设立导致作品利用效率低下,使用人的使用利益不能得到有效保护,权利人之间也会发生利益冲突。因此,针对派生性著作权,文章通过建立归一型权属机制来调整同一作品上存在的各种利益,而建立这种机制的理论基础便成为焦点。     

浅谈我国的孤儿作品

随着社会的进步,孤儿作品借助于现代化手段正在大规模的用于商业目的的利用,而我国对孤儿作品著作权保护的立法尚未完善。本文从孤儿作品的含义及特征出发对目前在孤儿作品著作权保护方面存在的主要问题进行分析。通过完善立法、加强行政监管,从著作权的角度对孤儿作品的保护提出了一些意见。     

著作权客体法定疏证 ——兼论"非典型作品"的保护

著作权作为一项绝对权,客体必须法定,但这并不意味着作品类型也需要法定.随着科学技术的进步,艺术成果的繁荣,催生出更多的"非典型作品",如果得不到适当保护,无异于削足适履.与此同时,从利益平衡的角度上看,对"非典型作品"提供著作权保护需谨慎,不能随意扩张著作权保护范围.因此有必要梳理著作权客体法定与作品类型法定化的真实含义,回应技术更迭、社会发展所带来的新型客体的保护问题.从比较法的角度来看,大多数国家版权法对作品类型没有加以限定,而是采用示例性、开放式列举.坚持作品构成要件的法定性,通过严格的演绎推理将非典型作品纳入作品的保护范畴不失为一种较好的解决途径.     

“披文入情”与教学氛围的营造——也谈高职语文阅读鉴赏课教法

高职语文鉴赏课要想取得理想的教学效果,营造合适的教学氛围是极其必要的;而在“披文入情”前提下营造出的教学氛围,必定是来自作品又服务于作品的,所以这种教学氛围所起的作用更为持久。因此,作为教学主体的教师,应有意识地运用多种教学方法,指导学生从“披文入情”始,因文而异,共同营造适合作品教学的良好的阅读氛围、情感氛围或研讨氛围,使学生在良好的学习氛围中渐次深入地走进作品、把握作品、感受作品的魅力、接受作品中人文精神的熏陶。     

浅谈中国元素在动漫设计中的应用

在动漫作品中常常能看到民族文化的影子,作为国人,如何在动漫作品中加入中国元素,提高动漫作品的国际竞争力具有十分重要的意义。本文通过对动画片《功夫熊猫》中所应用的中国元素进行分析,对当前中国动漫作品的现状、存在的问题及改进的方法进行了相应的探讨。     

版权法上作品独创性的认定标准

要获得版权保护,作品必须具有独创性,在版权法上简单地说,独创性不是复制原作,而是具备最低限度的创造性。即使是相当简单的作品只要其表达展示了必要的独创性就可获得保护。论述了作品获得版权保护条件之一独创性的标准,并结合美国司法判例分析了几种特殊作品具备独创性认定的条件。     

李清照与小野小町作品之比较——以花为中心

李清照和小野小町分别是中日两国历史上著名的女文学家。在李清照和小野小町的作品中,涉及花的作品都占有很高的比例,并且均有以花喻人、借花抒情的特点。但在花的修辞手法、表现手法和作品风格上有所不同。因此,可以通过对以＂花＂为题材的作品比较分析,并结合作者的经历及创作背景,加深对二人作品的理解。     

当代艺术的解读--第二届中国艺术三年展感言

文章以中国艺术三年展中的装置作品为例,着重讨论当代艺术作品的解读问题。同时,对策展人的筹划模式、展览的组织形式、作品的主题等进行了相关论述。     

谈我国作品虚构角色商品化权的法律保护

近年来,我国作品虚构角色商品化权方面的纠纷越来越多,但我国立法上并未对此进行规定。本文试图阐明作品虚构角色商品化权概念,并结合我国的实际情况对现行法律保护作品虚构角色商品化权进行法律分析,进而对我国作品虚构角色商品化权的保护提出相应的立法建议。     

以《飘》为例从文学鉴赏论看译者主体性

文学鉴赏对于作品的分析和理解非常重要,尤其是对于外国著作来说,如果译者要对该作品进行翻译,就必须对作品本身的文学进行鉴赏。《飘》是一部在世界上非常著名的作品,目前已经被翻译成不同的版本,汉译本有两本,本文通过这两本汉译本的对比和研究,我们可以发现在翻译的过程中由于作者所处的生活背景和理解上的不同,因此所翻译的作品也存在很大的主体性。     

洛佩兹作品中的艺术手法

安东尼奥·洛佩兹·加西亚在作品的构图中以画面中心为视觉焦点的中心平衡,使其作品庄重静穆;通过分离、组合将造型元素从写实艺术中被抽取出来并得到强化,使作品超越了写实;将时间的维度参与到作品的创作中,把时间持续作为过程记载在艺术作品中。