浅谈“唱响中国、玉溪演唱会--纪念聂耳诞辰100周年大型文艺晚会”灯光设计感想

“聂耳诞辰百年”晚会所呈现出来的最后画面基本上达到了我们设计的要求,在有限中,创造无限,在舞台限制的同样空间结构中,去创造新颖、独特的视觉效果,去挖掘演员内心独特的心理感受,通过灯光进行外在化的表现,使其变得更加形象,更加具有艺术性,视感更加强烈。灯光设计的最高境界在于“不去创造景物的幻觉,而应创造景物气氛中人的幻觉”。     

多媒体在英语教学中的应用

多媒体技术是一种更自然而友好的人机界面技术。作为现代化的新型教学手段，它能生动形象地创造语言文字和背景知识画面，使英语教学更加生活活泼，引人入胜，完全改变了传统的枯燥乏味的教学模式。     

揭秘中脉道和商学院

3天2夜的第三届中脉道和商学院基础训练营结束了，给笔者留下的不只是2000多张照片，院长周希俭长达十分钟哽咽的画面，更重要的是对中脉道和的系统精神有了更加全面的体验。     

电视新闻的真与美

电视新闻的生命力在于反映现实生活的快速性与真实性上,由于展示的是动态的生活,所以,电视新闻较之报纸和广播更加具备再现生活的真实性。电视新闻的美,在于它把画面形象之美与声音流动节奏之美熔为一炉,这种美的组合,不是一种凝滞不变的物态化形式,而是作为一种生动的过程。     

周令钊画面的秩序感与构成浅析

自然空间转化为画面空间，需摆脱客观限定以抽象的几何形作有秩序的排列，创造有意味的形象并巧妙地纳于画面的平面空间。画面力动结构越明确画面的秩序感越强，画面的视觉冲击力越单纯。     

画面的秩序感与构成浅析

自然空间转化为画面空间，需摆脱客观限定以抽象的几何形作有秩序的排列，创造有意味的形象并巧妙地纳于画面的平面空间。画面力动结构越明确画面的秩序感越强，画面的视觉冲击力越单纯。     

穆斯林帝国缔造的神话——从《全球通史》说开去

看完《全球通史》,深吸一口气,才感觉到里面的历史忽然变成一个个画面,如电影胶片一样,在脑海里慢慢的翻动。一页接着一页,然后从一个画面定格。这个画面鲜活的起来,然后从这个画面展开说去。公元1500年前,如果我们从地球之外看全球,那么这个观     

基于Web3D虚拟现实技术的房地产门户网站建设

Web3D是一种正在普及的非沉浸式网络虚拟现实系统,Web3D技术和房地产行业的结合,利用高质量的3D画面使人产生身临其境的感觉。加上互动操作,演示产品的功能和使用操作,充分利用互联网高速迅捷的传播优势来推广房地产公司的产品。顾客通过观察和操作能够对房屋有更加全面的认识了解,从而激发其购买欲望,为房地产商带来更多的利润。     

电视新闻的真与美

电视新闻的生命力在于反映现实生活的快速性与真实性上，由于展示的是动态的生活，所以，电视新闻较之报纸和广播更加具备再现生活的真实性。电视新闻的美，在于它把画面形象之美与声音流动节奏之美熔为一炉，这种美的组合，不是一种凝滞不变的物态化形式，而是作为一种生动的过程。     

电视摄像中如何运用景深突出画面主体

本文通过对影响电视画面景深大小的常用方法的介绍，重点阐述了如何利用增加焦距和光圈孔径方法来控制画面形成前实后虚的效果，从而将被摄主体控制在画面清晰位置以保证画面主体的突出。同时，对影像艺术专业学员的学习也有引导作用。     

DV摄像技术分析

日前DV摄像机已日渐普及,作为DV摄像者只有练好固定画面、运动镜头的拍摄,掌握电视画面构图,才能打造出有一定水平的视频成品。     

浅议摄像机的广角镜头

电视是通过画面来塑造形象、表达主题的,而画面又是首先通过摄像机的镜头记录和拍摄的。摄像机的镜头分为广角镜头、标准镜头和长焦距镜头。广角镜头又称为"短焦距镜头",它视角宽、景深大,适合拍摄远、全景画面,适合表现开阔的空间和宏大的场面。     

整体的重建、复制和再创造——纪录片后期创作的几点认识

纪录片后期创作剪辑所引发并确立的对象世界整体的重建、复制和再创造是不言而喻的。当材料画面经过剪辑选择表现为一个合成的局部时,才能被赋予纪录片的生命力。而编导的选择思想支撑着材料的具体形态和镜头画面各要素之间的发展方向;后期剪辑选择中画面之间的合作同构,并非一种简单的技术流程表现和画面叠加,也不是纪录片艺术时空段落的物质填充,而是表现一定主题的某种特定的美学原则。     

影视声音的叙事和空间重建

叙事空间、非叙事空间是存在于影视空间的两种叙事方式,是指作品中画面和声音营造出来的空间,也是影视创作者艺术创作的空间。它常采用时空重组等多种表现手段,利用观众审美感知中的心理作用,将断裂或跳跃的时空连结起来,形成观众心理感觉上相互联系的画面时空流程。各种声音元素经过选择、运用,不仅将空间由画面内部延伸到画面以外,也使有限的视觉形象扩展为无限的空间想象,体现出现代影视艺术的全新空间观念。     

分类视域下网络游戏动态画面的作品归属认定

繁荣的网络游戏经济已经成为了国家经济增长的重要推动力。但繁荣的背后却无法掩盖恶性市场竞争带来的网络游戏著作权的保护难题。由于我国《著作权法》关于法定作品类型的认定落后于实践发展的立法现状,使得网络游戏动态画面的作品归属认定面临困境。对此,在分析网络游戏市场现实状况的基础上,结合现行《中华人民共和国著作权法实施条例》关于作品一般构成要件的法律规定,探究网络游戏动态画面的可作品性,再运用分类思维探讨策略竞技类和角色剧情类网络游戏动态画面的具体作品归属,以期对网络游戏动态画面作品归属认定有所助益。     

浅析油画作品的装饰性语言风格

油画作为一种艺术形式,直接呈现出油画的绘画语言。文章研究的是油画作品的装饰性语言最本质、最原初的绘画语言。从画面的构成、颜色和画面品质来分析,从而对油画作品有个最基本的认识。     

对素描画面中黑、白、灰的认识初探

画面黑、白、灰的营造和运用,它们之间既相互衬托又相互制约,又对比又统一,在画黑色块时要注意白色块的安排,处理灰色块时也要考虑黑色与白色的关系。总之要达到画面色调的和谐统一。     

探析古典诗词“落花”意象中的人生无助感

落花是中国古典诗词中最能体现人生无助感的意象。诗人用自己的审美情趣、情感需要把飘向死亡的落花定格在了一个又一个现实与想象交织的画面中,这些画面同样也撞击着读者的心灵,引发读者审美的同时,也引起人们对生命存在与人生价值的无限遐思。     

电视新闻镜面传播浅探——运用视觉语言增强电视新闻可视性

本文立足于视觉传播的角度,从电视新闻的镜面信息量传播、生动性传播、独特性传播和装饰性传播四个方面,结合理论和实践,客观分析电视新闻镜面传播的效果特点.文章提出,在视觉文化时代,电视新闻恰当地运用视觉语言,重视电视画面的表现力,提升电视新闻的画面美感度和信息量,是增强新闻可视性的一种有效方式.     

郑希林 当代砺金工笔画第一人

中国当代实力派人物国画家郑希林，师从蒋兆和与范曾为师兄弟，在中央美术学院读书期间，颇得蒋兆和先生激赏。因有缘，郑希林的艺术步入了佛门殿堂。自此。郑希林在几十年里广泛研读有关唐卡的书籍，多方请教西藏友人唐卡画法，潜心学习佛教知识，了解藏文化，用心揣摩佛像画的创作手法。在中国人物画基础上，郑希林以运用矿物色为主，同时使用一种特殊的精致材料，创造了砺金画法，使画面更加华贵立体且有新意，被业界称为当代砺金唐卡工笔画的第一人。为此，郑希林还申请了专利。