日本实验电影的内与外——从1980年开始

我认为1983年是我生命中的一个转折点,但在那时我从未想过自己会在以后的日子里与实验电影结缘。那一年,北海道近代美术馆邀请日本实验电影的重要人物川中伸啓(KAWANAKA     

异形八部:2006年以降的中国先锋电影

先锋电影的提法通常在学院派的电影史中是特有所指的。在狭义概念中,先锋电影指起始于1910年代末而全盛于1920年代的一个法国实验电影流派,其概念     

资讯

首届独立动画电影论坛4月10号下午2点,首届独立动画电影论坛新闻发布会于北京798艺术区伊比利亚当代艺术中心举行。首届中国独立动画电影论坛,由皮三、董冰峰联合策划,北京互象动画有限公司,北京伊比利亚当代艺术中心影像档案馆和尤伦斯当代艺术中心协办,日本Madhouse动画制作公司等作为"国际合作"部分,重在挖掘、整理中国内地优秀独立动画创作的同时,积极拓展与公众、专业界与国际交流平台的资源链接。     

十年,听幾米说故事

提起幾米,在华人世界几乎已是众所皆知的名字,你有可能是透过电影《向左走,向右走》、音乐剧《地下铁》、动画《微笑的鱼》,甚至是某个合作广告、授权商品而认识他,但这十多年来,他其实就只是一个持续用图文说故事的绘本作家,或说是艺术家。在十多年前,因为从鬼门关前     

电影或其它

11月25日,伊比利亚当代艺术中心即将同时推出三个展览项目,其中两个与电影有关。前者是杭州艺术家高世强最新使用3D技术拍摄制作的电影展览"世纪",另一个是特别策划的印度实验电影放映和论坛,题为"你不属于"。10月11日,我在英国曼彻斯特Cornerhouse艺术中心,做了关于当代中国艺术家电影的专题讲座:"再度凝视:90年代以来的艺术家电影"。同期,伦敦Frieze博览会,伦敦的4个重要艺术机     

皮特·里克提访谈

康斯坦汀·沃尔夫:你的所有影片既是纪录片也是实验电影.像其它的纪录片一样,你的影片围绕着一个主题,但是它们的实际目的看起来是努力追踪被这个主题激发起来的电影想象。     

透视中国农业第一展

第九届中国国际农产品交易会即将在成都举办。回首历届农交会，它象一面镜子，将过去八年来党中央、国务院出台的一系列惠农政策集中体现；它象一根红线，将传统农业与绿色、科技、市场紧紧相牵；它象一个路标，将中国这个有着几千年悠久农耕史的大国引领走向现代农业的末来。     

转变中的中国都市一代电影:全球化时代的中国“电影节电影”

导言我在本论文中以"都市一代"(Urban Generation)而非"第六代"(the Sixth Generation)来指称中国大陆自九十年代初发展至今依然勃兴的独立电影运动。在这场电影运动兴起之际,社会主义中国正在经历社会政治与文化方面的"去疆域化"(reterritorialization)剧变,呈现出"后社会主义"(postsocialist)与全球化互相融合、撞击的现代化图景。本文并不试图简单地界定或规范"电影节电影"的概念,这个名词会被当作一个定义多元的指代,用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去二十年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。同时,对"电影节电影"的分析也必须考虑到意识形态刻板印象(ideological stereotypes)和政治诉求     

台湾实验电影的过去发展与现况

我个人将台湾实验电影的发展分成六个阶段,这六个阶段有许多并行与重迭的部份,大部分也都持续地在进行发生中,分成几个阶段来讨论可以明显地看到各种不同的电影面向影响着台湾实验电影的现     

台北秋季菊展情趣多

<正>2017年台北士林官邸菊花展于11月25日开展,将一连展出16天。此次花展以"众星云菊"为主题,将各式菊花与经典电影、动画场景相结合,共规划12个电影主题展区,展出13万余盆菊花。     

初潮在南方及南方以南 中国实验电影与录像2001——2006

导论本文系对发生于2000年代前半期的中国实验电影与录像状况的纲要性史述。作为本体存在的中国实验电影与录像,同时关联着电影史和当代艺术史两大史系,     

虚焦的近景:亚洲实验电影

作为一种来自西方的电影艺术形态,实验电影在亚洲各国的状况一直鲜为人知。在亚洲,当寻找实验电影的参照系时,人们会不自觉地把目光投向西方,而忽略同     

“当代电影”的一种描述

如何理解和认知"当代电影","当代电影"和"传统电影"又有何区分和不同?我想说的"当代电影",是近二十年或更晚近些时期电影发展中的某些不确定形态、风格的"电影",甚至是"非电影",尤其在科技、媒材巨变的时代潮流中影像艺术的变化与发展。当然,谈论"当代电影",也不应局限在传统概念、工业生产和传播模式下的电影后单纯的历史演变,而可以连接到同艺术历史中的某些电影创作、影像艺术实践的观念、思潮相连接(如60年代的录像艺术、70和80年代的实验电影和延展电影等)。可以看到的是,1990年代以来,电影全面进入博物馆,则真正改写了关于"当代电影"的论述和形态的表述。     

作品的反面?

关于我的作品,总是被归类到实验艺术或者是实验动画,我总觉得不是那么回事儿,其实我看自己的作品,确切的说很原始,甚至连早期的工业动画都算不上。因为我的作品选择的其实是最笨的一种办法了,就是每一桢都是纯粹的手绘,绝少电脑技术,电脑对我来说就是瓶儿胶水,     

有关虚拟动画实验技术在农业领域中应用的介绍

当前，虚拟现实技术和动画技术的各种实际应用都已比较成熟，在农业领域也得到相应的发展，本文就虚拟动画实验技术在农业领域中的应用作了相应的介绍。     

香港实验电影与录像概况

谈到香港实验电影与录像,近年已较少人用实验,较多用独立这个词语来形容,分别可能在于实验大多是关于形式,独立多指向主题与精神。形容词的变异显示了近年焦点的转移,大气候     

自我反省、世界观察与诗意的反抗:皮特·里克提的随笔式记录影像

作为一个独立电影人,皮特·里克提早期纪录片和实验电影与一些著名艺术家、音乐家有关,其中有两位瑞士的观念艺术家罗曼·塞纳(Roman Signer)、罗伯特·穆斯兰(Norbert Mslang),瑞士的实验音乐家弗雷迪·斯特德(Fredy Studer)、韩裔录像艺术家白南准(Nam     

与展览《离信之雾》有关

李振华:关于你这个展览的三件新作品,能否先做个简要的介绍?杨福东:现在已经定下来的:一个是《离信之雾》电影装置,一个是《将军的微笑》,类似标准的录像艺术的感觉,另外一个是幻灯机构成的图片电影装置《青·麒麟2》,可能用到20到30台幻灯机。去年在广州三年展(2008)展出的《青·麒麟》是山东拍的第一部分,这次是第二部分想用图片记录当地的一些生活,在纪实状态下人们的生活或者还有他们所做的雕塑。     

新媒体艺术和电影想象的重建

电影的历史是一项通过技术实验、观众-场景关系、作品、传播以及表演技巧将电影与社会、经济和意识形态相联系的历史。此外,它也是对非凡的当代媒介之丰富多彩的表达能力的创造性探索史。尽管电影自有其技术和创作的多样性,但好莱坞还是确立了其支配性的制作、传播方式、技术结构和叙事模式。但这种统治地位正越来越多     

展示电影记忆的美术馆

<正>1.在这一个新世纪初的当下.提问"电影是什么"或"电影艺术的本性",几乎是一个不可能获得简易解答的提问。这并非意味着相同的问题在过去.即存在着较为清晰的答案。而是,"电影"这个置入于引号之内的尚未命名之命名,在过去通常以赛璐璐底片作为光影书写的语脉中,至少仍保持着一些可被共同观察与思考的影像特征。譬如电影属于一种对外在实存世界进行直接拍摄与叙述的纪实或虚构之音像体制。以此为基础,外在世界的写实性给予了影像工作者一种理