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近现代的中国工笔花鸟画.有两位开山大师,一位是于非蔺先生,另一位是陈之佛先生。此外,岭南派的高奇峰、海派的张大千等人对近现代工笔花鸟画的发展,也做出了杰出的贡献。龚文桢先生的工笔花鸟画,对这些前辈大师的技法语言和艺术境界有着明晰的研究、吸纳与借鉴痕迹.但只要我们认真、仔细地看一看龚文桢先生画于2009年的《早春》与画于... 相似文献
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虽然拥有数家酒店,但梁永和并不在任何一家酒店的办公室里办公,见到他是在北京一座普通住宅楼的一套单元房里。这里是他的画室。 相似文献
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画,乃画家心灵的小世界,但这特殊的世界是迷蒙的,唯其迷蒙.方能诱发纷纷扬扬的遐思.马锋辉画颇有这个特色。他画的荷似烟似雨的意界.淡出淡入的墨色,传统上墨分五色的技艺已可窥见。他所画的山水,可视其为无题作品。无题诗、无题画.极富随意性.有利于发挥作者瞬间触发的灵感。马锋辉画的这个作法既不匡自身又不匡读者思维,愚极欣赏。道是无题却有题.题在画外.方能显了似有似无的画意韵,盖画家的聪颖如此。马锋辉的画颇有这个味道。 相似文献
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<正>张大千(1899-1983),原名权,后改爰,字季爰,号大千,斋名大风堂,中国近现代堪称画坛全才的大画家。张大千生于四川内江,祖籍广东番禺,家族于康熙二十二年(1683)迁蜀。他共有兄弟姊妹十一个,因排行第八,同乡好友晏济元等因此喊他“张老八”。母曾氏友贞、姊琼枝、二哥善孖皆善画。1917年,与二哥留日学习染织,1919年归国拜曾熙、李瑞清为师学习书法,后因精研传统绘画渐成名家。1949年迁移海外,先后在阿根廷、巴西、美国定居。1978年迁居台北,1983年4月2日因心脏病逝世,享年85岁。 相似文献
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20年前.高飞和许多普普通通的大学生一样,希望毕业后能留在离家近一点的地方工作,武汉是他的首选城市,先奈班里有同样想法的人很多.他要留武汉.难度比较大。为了保险期间.他选择了北京。他说:“我是湖北人.20年前我本想直接去省会城市武汉.我之所以选择毕业后来北京工作,初衷还是想回武汉的.直接留武汉难度大.但是从北京调回武汉相对就比较容易了。我只想把北京当作我回武汉的一块跳板。” 相似文献
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在房地产营销策划的实践中.常常可以碰到“一个设计方案害死一个项目”的情况。究其原因,大体有两种.一种是设计公司自己没有专业能力.“天下设计一大抄”,平庸浅陋.敷衍塞责,做出低下水平的作品,另一种是开发商自以为是,独断专横,听不进专业意见,完全不尊重设计院.把设计师当做一支笔.让他怎么画就得怎么画.最后的结局是项目失败,设计师承担罪名。 相似文献
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邢东其人
飞机是他的交通工具.频繁穿梭于世界各地,来去匆匆.敛迹隐行,或创巨制于华堂会馆.或忙写生于奇山圣境,很少抛头露面的招摇.觥筹交错的应酬.因为他懂得时间对于艺术家的意义。作为明代著名书法家邢侗后裔.他远承家风.近得神启.自幼嗜画成癖,爱书如命.颖悟过人. 相似文献
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李朝晨 《现代营销(创富信息版)》2008,(1):64-64
<正>李继文的成功源于一个偶然的机会,他的创业故事告诉我们,也许一次成功的选择能改变一生的命运。工艺绝做工精高档饰品有销路下岗职工李继文制作的金丝沙画在市场上受到了顾客的欢迎,北京一家工艺品公司大量收购他的金丝沙画,一些饰品店和商场也纷纷向他要货经销。于 相似文献
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《拿烟斗的男孩》是毕加索1905年画的,那年他才24岁。这幅画当年由德国的犹太富商格奥尔格家族收藏。这个家族的四代单传斯帝夫和邻家美国瓷器商的女儿贝蒂青梅竹马。贝蒂一直觉得《拿烟斗的男孩》画的就是气质有些忧郁的斯帝夫。斯帝夫18岁时,在这幅画前第一次亲吻了比自己小一岁的贝蒂。二次大战改变了他们的人生——贝蒂回到美国.斯帝夫被送进了集中营。战后.贝蒂一家寻找斯帝夫.一无所获。1949年,贝蒂嫁给了格鲁尼。第二年她以英国大使夫人的身份来到伦敦。 相似文献
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刘知白(1915-2003).画之大者也。大在何处?在于才、学、胆、识、功.力超出常人。对此,已有冯其庸等诸多先生述及,本文不赘。本文主要谈他的耄耋变法.也就是画家在离世前十年间创作的泼墨山水画.正是这批画,使刘知白成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。 相似文献