明清名家名画鉴赏

华嵒（公元1682～1756年）,原名德嵩,字秋岳,号新罗山人、布衣生,福建上杭人。他幼年因家贫辍学,随父在造纸坊做工。他聪敏好学,尤其在绘画方面天分极高。他以自然为师,并向民间画工学习,有着深厚的写实造型功底。     

明清名家名画鉴赏

吕纪（约公元1459～1505年）,字延振,号乐愚,浙江宁波人,是宫廷画家,以花鸟画著称。     

宋元名家名画鉴赏

王蒙（公元1308—1385年）,字叔明,号香光居士、黄鹤山人等,浙江湖州人。王蒙是赵盂顺的外孙,山水受赵影响,又承董、巨传统,运笔和写景富有变化,在“元四家”中功力最深厚。     

明清名家名画鉴赏

石涛（公元1642～1707年）,俗姓朱,名若极,法名原济,号石涛,广西桂林人,明靖江王朱赞仪十世孙。其父在南明政权内部权力斗争中被杀,他由一太监携带逃出,出家当了和尚,是清初四大画僧（另三位是弘仁、髡残、朱耷）之一。石涛的山水画,笔墨运用之丰富、构图之新奇、气势之郁勃,都为同时的画家所不及;兰竹、花卉作品,多用水墨写意法,干湿浓淡、横涂竖抹,极富纵横宕逸的意韵。     

明清名家名画鉴赏

文徵明（公元1470-1559）,原名壁,字徽明,长洲人（今江苏苏州）人。他幼习经籍诗文,喜爱书画,曾拜吴门诸多名家为师,如文学师吴宽,书法师李应祯,绘画师沈周,并与祝允明、唐寅、徐祯卿交游,有“吴中四才子”之称,文才画名均称誉当地。文徵明的绘画,兼长山水、人物、花卉,尤精山水。早年师事沈周,后致力于赵孟烦、王蒙、吴镇三家,自成一格。     

宋元名家名画鉴赏

吴镇（公元1280年～1354年）,字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。吴镇一生隐居未仕,以卖卜鬻画为生。工诗文书法,善画山水、梅花、竹石。山水画亦源于董源、巨然,长于用墨,多以水墨积染,具苍茫气象。     

宋元名家名画鉴赏：黄公望《天池石壁图》

黄公望（公元1269～1554年）,字子久,号一峰、大痴道人,晚号井西道人,江苏常熟人。黄公望为“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。他学画得赵孟烦指授,以董、巨定基础,并取荆、关、李、范诸家,以疏体写江南烟岚山川,用墨枯淡而见华滋,干笔皴擦,多用长披麻皴,笔态洒脱不羁,意境超迈简淡、空灵疏秀。《富春山居图》是其晚年艺术炉火纯青之作。     

宋元名家名画鉴赏

黄居窠（公元955年-995年后）四川成都人,黄筌之子,五代末至北宋初著名花乌画家。他的花鸟得黄筌亲授,作花竹翎毛,妙得天真,写怪石山景,艺超其父。父子俩创立的黄氏画派,在宋初百余年内作为标准崇尚,影响深远。     

宋元名家名画鉴赏

文同（公元1018—1079）,梓州永泰（今四川盐亭县）人,中国墨竹史上的重要画家。他继承了黄筌、徐熙等画竹名家的绘画传统,从中汲取有益经验,改进不合理之处。他认为,“画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。”因此,他画的竹子生动传神。构图上既画全竹,也画折枝竹;     

宋元名家名画鉴赏

郭熙（约公元1018年-？）,是继承李、范画派最负盛名的山水画家,有“李、郭画派”之称。他善于表现大自然在不同地域、季节、气候下的特征和变化,并赋予优美意境。     

宋元名家名画鉴赏

马远（公元12世纪至13世纪上半叶）,祖籍河中（今山西永济）,系“南宋四家”（李唐、刘松年、马远、夏圭）之一。“南宋四家”创立了南宋“院体”山水画风。其共同艺术特征是：多取特写之景作边角布局,景致洗练,山石坚峭,     

宋元名家名画鉴赏

夏圭（约公元12世纪末至13世纪中叶）,浙江杭州人。他主要追摹李唐,喜用侧锋斧劈皴,笔法劲简,水墨淋漓,线条清秀,体现了江南山水秀润的特点。他不仅继承了李唐精细的构图原则,着意安排山水的宾主之位,而且进一步完善了南宋画院所提倡的不对称的边角构图,时称“夏半边”。     

宋元名家名画鉴赏

范宽（生卒年月不详,活动于五代、北宋初期）,是著名的山水画家,与李成,郭熙号称“北宋三大家”。他初学李成,后师法造化,自成一家。多绘北方关陕地区景色,作全景式布局,主峰高峻,折落有势,山顶作密林,水际作突兀大石,用笔凝重,墨色黑沉,风格雄浑。《溪山行旅图》是其传世的代表作品。     

明清名家名画鉴赏

戴进(公元1388～1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江钱塘人。他是明初浙派开创者,一生经历坎坷,由此也造就了独树一帜的画风。《关山行旅图》所取题材和布局,均源自北宋李、郭派系。高远、深远的全景山水,主山居中,高峻雄伟,左右诸景相附,呈金字塔形的稳定构图,气势宏阔。诸景联系紧密自然。山水中安插的生活场景真实生动,富有生活气息,展现的环境可居可游。画法呈集大成面貌,体现出画家力图融南北山水特色于一体     

明清名家名画鉴赏

吴伟(公元1459～1508年),字士英,又字次翁,号小仙,江夏(今武汉)人。他幼年家道破落,被钱昕收养,学绘画,二十岁时游京师,后应召入宫,不久放归南都,在金陵一带借画谋生。他是继戴进之后的浙派大家,进一步发展了雄健豪放之风,自创新格,故有江夏派之称。浙派后继者主要宗学吴伟画风。《渔乐图》又名《溪山渔艇图》。此图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾,远景简略,     

明清名家名画鉴赏

仇英(公元1498～1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人。他初以漆工为生,后广泛交酬于文人墨客间,给其绘画艺术注入了许多文人气息和笔墨情趣。同时由于其漆工烙印,始终保持了他脱胎于民间画家的个人风格,终与沈、文、唐齐名,列入明四家行列。《松溪横笛图》画面中:重峦危石,虬松枯藤,红叶耀目,远处酒旗和茅舍隐约可见,一派秋意尽在画中。更有舟     

宋元名家名画鉴赏

黄公望(公元1269～1354年),字子久,号一峰、大痴道人,晚号井西道人,江苏常熟人。黄公望为元四家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)之首。他学画得赵孟頫指授,以董、巨定基础,并取荆、关、李、范诸家,以疏体写江南烟岚山     

宋元名家名画鉴赏

高克恭(公元1248～1310年),字彦敬,号房山,今北京房山人。他的山水画初师二米,后又远宗董源、李成。在笔墨技巧上既取法董源、巨然的披麻皴,又吸取李成的干笔浓墨,加之米氏云山之晕染,形成浑厚、平和的绘画风格。《云横秀岭图》中,峰峦以密集的笔法层层皴出,用湿笔浓墨,下笔肯定,笔迹积淀更显浑厚凝重;山腰之白云灿烂耀目,于虚中求实,虚而不空;主峰和远山皴点结合,于实中求虚,虚实相生。     

周曦神韵

周曦学习山水绘画三十余年之久,在技法上,初以临摹古代名家作品,而他的临摹不求形似,而是研究其笔墨,追求其神韵.周曦跋山涉水二十年,远乎几千里之遥:入太行、出塞外、上黄山、攀华山、临泰岳,游历天下,并非走马观花,探奇览胜,而是以画家的眼睛和心灵,体会祖国山河之壮美,融会大自然之灵气.绘画离不开画家的个性和志趣,今观周曦山水画,给人一种心静情逸的享受.     

宋曹书法鉴赏

宋曹（1620-1701）,字彬臣、邠臣,号射陵,江苏盐城人。官中书,入清举博学鸿词、经学皆不就。书法上溯二王,风格与曾风靡书坛的董其昌以及黄道周、王铎等大相径庭,