萧富元：“补涨”有看头

萧老板看市场 我觉得现在整个市场的景气还不算是非常好，还是维持在两个市场比较有份额的方面——近现代书画与当代艺术版块。两者都是一线的艺术家目前被追捧得比较厉害，像徐悲鸿、林风眠、关良这些老艺术家的作品；当代电是一样，一般的没人注意，也没人下手去买。     

艺术营销的策略

艺术市场的现状整个世界和艺术市场都发生了深刻的改变。自21世纪初以来,当代艺术越来越引起公众的兴趣,市场的变化便是这一巨大变化的最明显的标志。如果查看重要拍卖行举办的拍卖记录,我们会发现在上世纪八十及九十年代,大多数买家更倾向于购买著名艺术家、过世艺术家及在拍卖行上有过拍卖记录的艺术家的作品。而90年代初的经济大萧条过后,这种趋势渐渐地逆转了。     

国际当代艺术市场的台前与幕后

当2006年纽约苏富比举行中国当代艺术专拍,全面点燃市场行情之后,国际当代艺术市场的交易情况也越来越多反应到新闻中来。这些消息,多为直接报道成交情况,往往看到的是一连串的数字,而作品本身的社会根基和艺术价值却乏人问津。事实上美国如何把艺术及市场的中心从巴黎拉到纽约,如何确立当代艺术的美国话语权以逐步取代现代艺术,还有艺术家和艺术品背后的掌权者们——画廊、拍卖行、美术馆和媒体等生态链是如何有机配合的,才是造成当代艺术市场价格变动的关键。而当以美国为牵引的这一套当代艺术史发展逻辑已经几乎穷尽其自身的可能性时,中国作为东方文化体系中的重要一员,又会对挑战与机遇如何反应呢?让我们先从战后当代艺术市场的源起开始看起。     

自然,自己

时间:2011年11月19日-2012年01月22日地点:法国卢瓦尔河地区当代艺术基金会(Fondsregional d’art contemporain des Pays de la Loire)艺术家:杨光南、段建宇、蒋鹏奕、黄小鹏、杨心广、阚萱在热闹红火的中国当代艺术市场背后亦存有无法否认的深层问题和危机中。艺术品的国际市场逻辑使得不少艺术家一心迎合市场,并使自己的作品成为典型的"社会奇观"。作品被抽象和化约为某个文化表征或象征符号。这些单一路径限制和僵化了艺术家的创作天赋,使得大量作品显现出惊人的同质性,最值得珍视的艺术家的独特性和原创性相反难以觅得。     

2007年度事件

海外藏家高价换手加速中国当代市场运行目前国际艺术市场绝大部分是被西方的收藏家、批评家和策展人所引导。市场火爆的中国当代艺术更是如此,当代艺术在国内举步维艰之时,本身就发端于西方体系的这些作品被海外藏家一眼相中,低价购进了大批作品,在他们清单里的中国当代艺术品是最     

深度分析:曾梵志

现在如果是刚入行要去购买或者投资当代艺术的作品时,通常我们会选择购买曾梵志的作品,因为他的作品具有国际市场,同时他的作品也最禁得起金融危机的考验。这样的艺术家,除了令人纳闷他作品各个题材与尺寸的市场表现之外,曾梵志是一个什么样的人,他的作品是什么样子,未来将会是怎么样,也是在投资之外我们要去关心的。近日,在上海外滩美术馆开幕的是曾梵志筹备两年的《2010曾梵志》个展通过这个展览我们可以很完整地认识曾梵志作品面貌,这里有曾梵志长达10米视觉张力十足的宽幅油画作品,还有曾梵志为此展览而作的第一次公开亮相的雕塑与彩色玻璃窗画。     

杂志 文献展杂志项目:杂志自画像

01.《A Prior Magazine》(根特),1999年在比利时布鲁塞尔创办,是一系列关于当代艺术的出版物,编辑部成员由来自中、东欧的年轻策展人与文字作者组成。该杂志每年定期出版两期,以图文并茂的形式广泛探讨某一位艺术家的作品。该杂志的编辑思路与举办展览相类似:提供多方面评论,虽然观点各异,但仍以某种亲和的目光关注艺术家。网址:www.aprior.org     

皮埃尔·胡伯

上海国际当代艺术博览会,这个备受各方赞誉、并被认为是亚洲当代艺术最高规格的博览会,似乎没有给博览会艺术总监皮埃尔·胡伯带来好运,相反,他正饱受责难与质疑:有人暗示胡伯逼迫艺术家以超低价格售予其作品;指控胡伯欺骗艺术家和艺术品经销商,转而在佳士得进行拍卖;怀疑胡伯逼迫     

病态的价值:任军访谈

提到任军,很多人都知道他是公共艺术领域的艺术家,而今年三月举办的不耶不行的个展任军向世人宣告了他正进军当代艺术领域,印象中任军是个桀骜不驯的艺术家,对待事物都有自己的独特的看法,包括对于很多艺术家避而不谈的艺术市场,他也自有一些独到的见解。     

看点

艺术家不满自己作品被上拍投机客Estella Collection于四月时在香港拍卖了其收藏的大批藏品,其中也包括中国当代艺术,拍卖成交额达1800万美元。这些作品的上拍却招到很多艺术家及其代理人以及策展人的批评。原因在于Estella Collection向艺术家们开始募集作品时,打着永久性的收藏,并且最终能将一些作品捐献给顶级的博物馆的幌子,结果转手就倒卖给曼哈顿商人William Acquavella。艺术家们本以为会为作品赢得长久的名望,结果没想到竟然被送进了拍卖行,他们为此感到遗憾和气愤。     

印尼当代艺术与中国的关系,看了才知道

20位印尼艺术家联合展出的印尼当代艺术展,提供了国人在红火的东南亚艺术拍场之外,一次亲身认识印尼当代艺术的机会。《当代性——印度尼西亚当代艺术展》通过展出以电影和视觉艺术为重点的印尼艺术家作品,介绍当代文化中最具影响力的个人感悟。     

香港苏富比春拍:艺术市场有没有逻辑这种说法?

4.03亿港元,香港苏富比春拍的中国当代艺术部分以高出预估价3600多万港元的突破性数字为中国当代艺术注入了一剂强心剂,刘小东、张晓刚、徐冰等中国当代艺术家均刷新个人纪录,这让很多观望者亢奋,让很多看跌者讶异。其中的仕丹莱专场拍卖更是以1.39亿港元、90.7%的成交率这样优异成绩将热火升级,并且有97.3%的作品是高于最高预估价成交。一切好像都在述说中国当代艺术像人民币一样的升值曲线,然而要站在买卖者和中介机构之外的第四方的角度去看的话,这个成绩背后的原因是什么呢?市场的逻辑又是什么呢?如果有的话。     

中国当代艺术奖走过十年——中国当代艺术奖(CCAA)2008作品展

2008年11月8日,中国当代艺术奖(CCAA)2008作品展于北京尤伦斯当代艺术中心举行。2008年度中国当代艺术奖已于2008年1月在上海外滩18号创意中心颁布并举办展览。此次展览展出了获奖艺术家艾未未、刘韡、曾御钦最新完成的作品。展览展示了2008年终身成就奖获得者艾未未装置作品《永久牌自     

云浪计划

"云浪计划"由"云浪—年轻艺术家户外艺术交流计划"与"云浪计划"当代艺术文献展两部分组成,前者为2月24日6点至次日6点的24小时内在杭州郊外云浪村举办的由40多人参加的户外艺术活动,后者为3月6日至4月10日在上海莫干山路50号艾可画廊举办的包括35位参与活动的艺术家作品在内的展览。     

纸上美术馆:12位华人艺术家

"纸上美术馆:12位华人艺术家",是《当代艺术与投资》继"工作坊:艺术家是如何工作的"、"工作坊:传播的图与转译的像"之后的组织、策划的第三个展览项目,邀请了来自居住和活跃在中国大陆、香港、台湾等地的12位艺术家参加。展览将于2011年1月6日至3月6日在北京伊比利亚当代艺术中心举行。     

丰田艺术计划(二)

由伊比利亚当代艺术中心和北京锡恩企业管理顾问有限公司联合主办的"亚洲路标:丰田艺术项目",将于2010年1月16日至2月28日在北京伊比利亚当代艺术中心正式举办。该展共邀请来自内地、台湾和澳大利亚等共20位艺术家参加,展示作品形态以装置和科技媒介为主,还包括电影、摄影和油画等:同时也是伊比利亚当代艺术中心2010年度首个大型主题展。     

贫穷:交易与流通的边境、消费的巴别塔

今天当代艺术的贫穷感正来自于它的热络与庸俗化,丧失文化象征价值与社会权力的当代艺术,将大量脆弱不堪的艺术劳动者,发配到进行高利润交易的各个展览空间里,用获得微利回报的艺术家所生产的大量作品或事件,形塑出当代艺术的荣景。这些空间对于艺术家而言是珍贵的意义生产之处,但相对地,这些空间则战战兢兢地企图     

巴塞尔艺博会苦中作乐

为期一周的第40届巴塞尔艺术博览会再度打破了这个莱茵河畔小城的宁静。来自全世界的61,000多位观众,因300多家顶级画廊带来的2500位艺术家作品,而在这个有着浓郁中世纪田园风情的城市相聚。巴塞尔艺术博览会经历了几十年的沉淀,无论是博览会本身,还是国际当代艺术的学术性,都已成为一种标杆,全世界顶级并且优秀的当代艺术,在这里不再是一个虚幻的神话,而是有着精挑细选的艺术作品为例证。     

当代艺术缓慢回暖

当代艺术版块的市场行情在2010年总体呈现出缓慢回暖的走势。这个版块中已经成名的大腕级艺术家如张晓刚、曾梵志、刘小东、方力钧作品行情还是比较平稳的，个别艺术家如刘野作品行情则呈现出比较明显的增长势头。而版块中的其它二线艺术家以及年轻艺术家作品行情则都有不同程度的调整。因此，整体看行情在回暖，但是幅度没有预想的快。     

推荐+图书+影像

英国第一次以征稿的方式,为其重要的公共空间制造全球影响!伦敦特拉法加广场(Trafalgar Square)的第四柱基(the Fourth Plinth)在上百年的时间里始终空无一物,直至1999年,马克·渥林格的雕塑《瞧,这个人!》出现在上面以后,它成了全世界艺术家展示作品的一大知名场所。英国国家画廊日前宣布在此次征稿中,有6位入围艺术家同时英国征集当代艺术作品放于广场柱基上