与展览《离信之雾》有关

李振华:关于你这个展览的三件新作品,能否先做个简要的介绍?杨福东:现在已经定下来的:一个是《离信之雾》电影装置,一个是《将军的微笑》,类似标准的录像艺术的感觉,另外一个是幻灯机构成的图片电影装置《青·麒麟2》,可能用到20到30台幻灯机。去年在广州三年展(2008)展出的《青·麒麟》是山东拍的第一部分,这次是第二部分想用图片记录当地的一些生活,在纪实状态下人们的生活或者还有他们所做的雕塑。     

推荐词

记得我是在2004年第一次展出杨福东的作品。那是我参与策划的一个在日本举办的展览上,当时只邀请了杨福东的短片《后房,天亮了》参与其中一个系列的放映,后来这个系列的放映衍生出来2006年的《浪潮》这个只针对短片和录像的项目。     

秦玉芬：无序中的寻找

柳青:今天你把采访地点定在颐和园,你在作品里,也似乎对中国园林有特别的偏好?秦玉芬:80年代时,我在中国城市规划院做一些辅助性的工作,接触到园林方面的许多知识。耳濡目染中,中国园林成为了我以后从事装置艺术的一个很重要的根基。中国园林本身就有很多装置语言的因素,包括园林建筑本身的观察模式,我用这种方式来处理日常生活中的一些材料,将它转译出来,形成我作品中一个隐秘的特点。柳青:在关于你的评论文章中,经常提到你中     

飞出牢笼

约翰·凯奇的人生哲学简而言之就是,飞出每一个你发现的牢笼。这也是关于改变你听的角度的哲学。约翰·凯奇质疑了一个基本的观念,那就是音乐应该是什么。对他来说,每一种声音都是音乐。他通过他的作品《4分33秒》结束了西方的音乐传统。这是为大卫·图德所作的作品,一个钢琴家走向钢琴却不动任何琴键,一直坚持四分钟三十三秒(他使用了秒表来计算时间)。换句话说,     

在“禁区”与“博物馆”外,创造另一种书写空间 与陈界仁对谈《军法局》

郑慧华:你拍摄《军法局》的动机和出发点为何?"军法局"反映的是怎么样的政治社会脉络?在解除戒严二十多年后,为什么还需要重谈这个历史空间?对台湾当代社会而言它的意义为何?陈界仁:《军法局》和我过去大部分的作品一样,常常被误认为是在讨论"历史重塑"的问题。但事实上在我的影片里,连结到历史的部分,通常只是作为讨论台湾当代社会问题时一个时隐时显的背景。     

与马塞尔·德萨马(Macel Dzama)的对话

"……隐藏地越多,显露地越多。秘密是个人的,总有东西可以发现。"杰拉德·马特和安吉拉·蒂芙:你最近出的这本《移动的画》的封面上,有一个作品使人联想到杜尚1926年创作的《艾华士光盘螺线》Discs-Avec-Spirales)。杜尚的《回旋浮雕》经常在你的作品中以拼贴画或者其它稍有改动的形式出现。杜尚或者超现实主义对你的作品有何影响?     

资讯

北京高世强,红,录像,50分06秒,2008地点上的时间:高世强个展THE OTHER THERE:SOLO EXHIBITION OF GAO SHIQIANG录像装置作品由八个频道组成,分别是《超越自我》《集体造梦》《财富讲坛》《分享泪水》《集体谋略》《绝对信任》《你不会死》《意乱情迷》,每个部分片长2-3分钟。录     

油门踩到底——尹朝阳访谈

朱朱:我们最早应该是在2001年的《青春残酷》展览里相识的吧,我记得你当时参展的作品是《失乐园》、《青春远去》,此外还有一件作品,画的是一个小女孩,那幅画后来好像换了一     

带着窥测世界的孔去行走——赵要访谈

宋轶:看到你最近的一个方案:在一个黑白电视机上架一个圆环,圆环上是活的玄凤白鹦鹉和一只黑色的八哥,两只鸟在相互对骂。电视机里面循环播放的是模仿波依斯作品《我爱美国,美国爱我》的场景——裹着灰色毛毡的人在教鸟说话。说说这个想法。你以前说过你想把不同的物象放在一起,让它们构成一个场,这类似场景中装置创作的经验。是这样的吗?赵要:只有种直觉性的冲动,想做这样的东西。     

边缘的言说——中国制度变迁的经济学视角

之一:“为什么要牺牲的总是我们”在朋友那里看了独立导演王兵所拍摄的长达九个小时的纪录片《铁西区》,感慨万千。影片如实记录了一个工厂的破产过程以及此过程中普通工人的生活。片中,铁西区的凋败景象让人印象最为深刻。铁西区是沈阳重工业与制造业最集中的一个地区,集中了沈阳百分之七十以上的工业企业,曾为新中国的建立以及建国后的发展做出了极大的贡献。在过去,铁西人一提“我是铁西区的”,口气里透着的满是骄傲与自豪;而现在,铁西人都羞于说自己是铁西人,因为就在人口三十几万的城区,下岗工人占到了近十七万,劳动力人口中百分之七八…     

问题·立场·实践——黄笃访谈

《艺术与投资》:作为这次上海当代艺博会的主要策展人,你会不会在本次上海当代的邀请展中秉承你一贯坚持的亚洲立场?黄笃:应该还是跟我自己一贯的思考和实践相联系。2004年韩国釜山双年展组委会请我去发言,当时我写了个关于超越亚洲性的发言文稿,文章很长,后来发表在2005年7月的《文艺研究》上。文章主要有几点,一是探讨亚洲民族国家的问题,提出亚洲的概念、反思亚洲的历史以及现代化进程;另一个特别重要的是在艺术方面:     

几种硬伤和一些惊喜

实验短片竞赛单元:几种硬伤此次参赛的实验短片,或多或少存在着一些遗憾,或者甚至可以称之为硬伤。例如《持遥控器的人》是一个非常好的名字(让人     

如果拍摄的时候没兴奋感就废了——李明访谈

2008年11月9日在MSN上金锋对李明访谈金锋:你今年做了几件作品啊?李明:等下,我想下……8个,现在正在做一个录象。金锋:啊!高产啊!你自己比较喜欢哪一个呢?李明:夸张了,我的都很小的制作,拍起来方便,也快,我自己比较喜欢《后花园》吧!     

向语言边界突进的中国独立纪录片

中国独立纪录片的发轫和狂飙,犹如一个突如其来的文化起义,在本世纪初随着新纪录片运动的退潮而一去不复返。其时,当人们还沉浸于获得独立制片话语权的狂喜之际,中国独立纪录片向语言实验的边界潜进,就已经悄然开始了。《铁西区》作为一个无法回避的历史坐标点,焊接了新纪录片运动和独立影像这两大概念,但因其超长的片时和凸现的视觉观念冲击,而在当时具备了某种程度的先锋实验性。而这一越界行为在本年度的CIFF上已经发展为集体性的突进,涌现出一批为众人瞩目的作品。     

另一种历史——周铁海的艺术思考与实践

平芜尽处是春山,行人更在春山外。——宋·欧阳修[踏莎行]《六一词》一、关于另一种历史在又一次长征展中,周铁海展出了作品《军号》。从这件作品中,我们可以感受到上世纪60年代出生的人们那种与生俱来的理想     

历史情节中的徘徊——评高世强的录像作品

当艺术家高世强邀请我为他写篇作品评论时,我欣然应允,因为他的作品给我留下的印象十分难忘,这一深刻印象不仅源于2007年秋天我去北京草场地一个画廊观看他的录像作品《革命》的经历,同时还因为那次在北京中央美院的咖啡馆与艺术家本人以及另外两个朋友一起的席间坐谈。尽管他的录像装置也令人一见难忘,但因为我只看过作品图     

爸妈,别担心,我们都挺好的

此次YBCA的宋冬个展,主打之一仍是自2005年来一直在海外巡回展出的大型装置作品《物尽其用》,不同的是,《物尽其用》将首次在一个更大规模的、以家庭为主题的创作语境中展示,并集中探讨家庭身份、个体性与祖先遗产等这样一些命题。参展作品均与血缘、情感纽带、家庭成员之间的亲密联系、私人历史     

《革命》的看

《革命》是高世强在2007年夏天拍摄的,由逍遥和高世强编剧。作品有很多方面,我在这里讨论的只是作品中出现的各种看:谁看,看什么,怎么看,看到什么,看不到什么。看是一种生理功能,也是一种社会行为和社会关系,我在这里关注的主要是社会性的看。1《革命》这部作品包括戏剧和访谈两个部分。戏剧的部分长42分钟。里面有九个人物:王,他的两个走狗,以及六个贱民。戏剧部分的情节梗概是这样的:故事发生在一个叫做"楼上世界"的地方。王通过革命夺取了政权,建立了新的秩序。在这个秩序里,劳动的权利只属于王和他的走狗。贱民被迫要大吃大喝、不停的做爱、到宫中让王给他们洗脚。贱民们痛苦不堪,于是出现了革命党,他们提出要     

“历史就在自己的笔下发生”——和吕澎关于为学生出版《当代艺术家丛书》和艺术史教育的对话

卢迎华:《当代艺术家丛书》不是你为学生出版和公开发行的第一套书,之前也有《艺术的历史与问题》和《艺术的历史与修正》的出版,两者都是学生的论文集,能否以这些出版项目为例,谈谈你对教授艺术史方法的观点和您教学的方法论?     

关于CIFF十问张献民

CIFF:有实验短片的作者严重怀疑评委的水平,认为该奖项空缺是不合理的;而评委不给奖显然也是怀疑那些作品。对这个问题你怎么想的?张献民:作为组织者,我个人更担心终评委整体配置迫于情形过快过高地向社会名望的方向上倾斜。至于艺术水平的相互揣测或评议,不仅正常而且必须。