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夏俊山 《太原城市职业技术学院学报》2004,(Z1):156-158
孔子说过"诗可以兴,可以观,可以群,可以怨",人们就很少注意诗歌的别的用途.其实,我们只要稍稍留意前人的诗话以及野史笔记、民间传说,就会发现诗的作用远非如此简单.诗歌,有时可以帮助警方破案,有时可以救国;诗可以用于军事,可以让人仕途得意;诗可以使人仕途坎坷,甚至命归黄泉;诗还可以使人免祸,又可以帮人了却官司;诗除了给人带来盛名,还可以促成爱情,成就姻缘;诗可以用来作为杀人的借口、求生的资本;诗又可以为民减负,可以作为拒贿的盾牌;诗还可以用来告状,还可以有助于产品推销;诗可以有用于产品推销,还可以用于表扬、批评和规劝. 相似文献
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晓雨 《天津市职工现代企业管理学院学报》2011,(6):F0002-F0002
唐代著名诗人杜牧一生写诗1000多首,在当时都广为流传。为了不给后人留下哪怕一首不理想的诗,他把不满意的诗稿都烧了,只留下了200多首诗。
清代的乾隆皇帝一生有诗4500多首,虽都留下来了,却没有一首被人认为是好诗,故终没被人认为是诗人。 相似文献
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寓言:有位科学家得知死神正在寻找他,为了逃避死神的寻找,他利用克隆技术复制出了12个“自己”,即想以假乱真,让死神无法辨认出真正的自己。死神面对13个一模一样的人时,果真一时分辨不出哪个才是他真正要寻找的目标,只得悻悻离去。但是没过多久,对人性的弱点了如指掌的死神又转回来, 相似文献
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王一如 《郑州经济管理干部学院学报》2013,(1):89-91
沈德潜和王士稹是清代两大诗学派别的代表人物,两人的诗学主张都注重诗的意境。不同的是:沈德潜侧重诗的雅正、温柔敦厚教化之功,追求一种至性至情之美;王士稹侧重于诗的神韵之美,他以“不著一字,尽得风流”作为对诗的最高追求。 相似文献
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王向峰 《辽宁商务职业学院学报》2011,(4):450-454
大千世界的林林总总,古往今来的是是非非,都可以入目萦心,被人所知所识,但被人知识的对象本身,却不是诗,知识者其人也不是诗人;即使把知识的东西照样写出来,也不是诗,可能是山河志、林木考、列女传、佞臣录等等关于物或人物事例的著作,它在文类上应划归于科学或历史系列。根本原因在于诗是文学艺术的一个特出类型,创作主体必须对选取的表现对象施以“化工”,化物类为意象,化无我为有我,化景物为情思,也就是凡为艺术,尤其是作为艺术中的艺术的诗,更须有此充分地“化工”,才能实现为审美超越性的创造。 相似文献
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王津 《山西财经大学学报》2012,(Z3):292
阮籍是第一位对曹植有较广泛接受的作家,其接受内容与形态对后来接受者影响深远。文章认为,曹植《杂诗》六首作为组诗在视角转换、突转结构、矛盾冲突、化骚入诗方面对阮籍《咏怀诗》创作颇有借鉴意义。 相似文献
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楼三观 《金融管理与研究(杭州金融管理干部学院学报)》2011,(1):63-68
大漠孤烟直,长河落日圆。只有来到这里,身临其境才能感受大西北的壮阔。王维出使塞上,曾写下《使至塞上》的诗篇:“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。”这首诗之所以让人叹为观止,是因为景色依然,但时光已流逝千年,却再也没有谁能写出那样的意境。 相似文献
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冯建强 《太原城市职业技术学院学报》2012,(3):198-199
诗有韵,读来朗朗上口,这当然是诗的好处,可声音的圆滑再加上意象的浑融,容易养成读者囫囵吞枣的毛病。圆转的抑扬顿挫之下,水过地皮湿,多的是对文字真义的不甚了了。非无可疑处,理会未到,不知有疑耳。因此一定要做到字字落实方可。 相似文献
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新中国成立了55年,职场中多少人成而败,败而起;多少行业盛而衰,衰而转。岁月匆匆,世事沧桑,当我们意图“梳理”过去55年职场中的流行词汇时,惊奇地发现,上世纪五六十年代那些渐行渐远的与职业相关的词汇屈指可数,而说起改革二十年来的职场流行词汇,却有些拉不住闸。这一多一少鲜明的对比,让我们真切地感受到职场的风云变幻。 相似文献
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约翰·但恩的爱情诗歌具有浓厚的宗教色彩,它的爱情诗按时间划分表现为单纯表现情欲的艳诗,表现婚姻的婚恋诗,以及人灵分离的悼亡诗,这正暗合了他在宗教信仰上心灵挣扎的心路历程,即约翰·但恩爱情诗歌与他本人的宗教信仰在心理机制上是同构的。 相似文献
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世界最陡的街:
鲍德温街,新西兰达尼丁
世界上最陡的一条街并不是在地势崎岖的山区,而是在新西兰的达尼丁市,当地的鲍德温街长度虽然只有359米,但落差居然有69.2米,平均坡度达到1:3.41。[第一段] 相似文献
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音乐很美,让我们的心为之浮沉:忧伤的旋律让人感伤,明快的旋律让人欢乐,舒缓的旋律让人宁静,激昂的旋律让人奋进。陈平说法蕾雅是一种精神,催发大家积极向上,共赴梦想;法蕾雅更是一种旋律,她将用这旋律谱写人生最动人的乐章。 相似文献
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陈衍是近代“同光体”诗学的主要理论家,其理论观点“学人之诗与诗人之诗合”虽未明确其实际内涵,但从其语意中所表达的实是一种在“人成”基础上的诗学功夫论,不但有对诗人精神主体的要求,也有对诗歌理想新境创造的期望,更有对社会现实文化的关注意蕴。 相似文献
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龙建国 《江西财经大学学报》2005,(4):84-87
中国古代学经历了一个由雅而俗的发展过程。中唐是这一过程的转折点。当时,表现士大夫人“修齐治平”之志的诗已不能牢牢占据坛的主导地位,各种反映或表现世俗意识的学作品和学样式乘势兴起,如曲子词、变、词、话本、俗赋等,甚至高雅学的代表——诗、也沾染了浓厚的世俗审美趣味,学世俗化的倾向越来越明显。此后,诗、、赋等高雅学样式已不能成为坛的主导,而词、曲、小说等俗学样式则相继成为一代代表性学。 相似文献
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雷丹 《湖北经济学院学报(人文社会科学版)》2004,1(3):133-134
飞鸟意象一直是诗人陶渊明作品中的主角。通过对陶渊明诗中飞鸟意象的充分运用的分析,我们看到了一个具备积极向上人格的封建文人形象:一个生动的崇尚自然的人,一个富有情趣的与自然融为一体的人,一个具有领悟脚踏实地鲜明人格的人,正是这个人连同他的作品一起深沉地感动着我们。 相似文献
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徐迎新 《沈阳工程学院学报(社会科学版)》2009,5(4):525-527
都本伟是位严谨的生活者和真实的诗者。他的诗集《和风细雨集》让人体会到一份从容的真实与宁静的诗意。诗集体现了诗人在浮躁与喧嚣世界中的另类追求,这便是向往一种和谐的生活,创造一个清凉的、充满和风细雨的世界。这个清凉世界来自两个方面,一是抒写“真性情”,一是秉持“平常心”。这个充满和谐诗意的艺术世界同时交织着诗人对人生的多重反思,具体表现在诗人内心中几种潜在的反思意识上,即光阴意识、家园意识、和美意识和乐生意识。 相似文献