现代陶艺中的构成艺术

中国陶瓷艺术由于几千年的深厚传统模式导致现代陶艺起步较晚,而一些西方国家早在上世纪二三十年代便开始了近现代陶芝的发展.文章顺着构成艺术的发展脉络,探寻现代陶艺的变化,通过现代陶艺家的作品体味几何抽象艺术渗透其间的魅力;以时间为线索,去窥探现代陶艺是怎样于传统到现代的过渡中接纳和吸收了构成艺术.构成艺术的概念和语言逐渐渗透到陶艺的每一块领域,始终是现代陶艺的精神土壤.     

生活陶艺与社会文化

传统生活陶瓷艺术创作的哲学思想在一定程度上决定了现代的生活陶艺发展格局。传统文化背景下的陶瓷创作观念,在某种条件下也为现代的生活陶艺设计者提供了更大的精神支柱与设计方向。直面传统是民族艺术得以发展、崛起的前提．生活陶艺的发展必将体现出民族的精神与气节。     

论生活陶艺的创作理念

一、前言 “生活陶艺”概念的提出是80年代以后伴随着现代陶艺的发展与成熟产生的新提法,事实上我国的传统陶瓷艺术在各个历史时期都具有今天“生活陶艺”概念所具有的内涵与形式。从“生活陶艺”的发展现状上看,日本、韩国、美国、印度等国家的生活陶艺创作队伍、力度、市场供应明显具有优势。但从历史文脉的发展轨迹及其优厚的传统陶瓷文化积淀来看,我国的生活陶艺一直是影响上述国家生活陶艺发展的主要力量。为何传统陶瓷文化的优势与现代陶瓷艺术和生活陶艺的发展具有着两个不同的文化断层？如何来运用传统陶瓷文化及技艺来提高我国生活陶艺的社会功用价值？如何来权衡中西方生活陶艺界的创作观？以下就古代生活陶艺的发展、现代生活陶艺概念提出的背景与文化特征、生活陶艺发展空间的可延续性等角度出发,重新认识我国的生活陶艺。     

论现代陶瓷艺术的展示

现代陶瓷艺术创作与传统陶瓷艺术创作有很大的不同,它不仅仅是为了追求陶瓷本体的语言和形态,而是通过作品表达作者的情感和对社会的关注,因此材料的本体语言很难达到创作者的意图,而需要借助一定的展示方式来诠释作品的内涵和思想。现代陶艺的发展应与多学科、多门类的交叉融合,通过新型的展示方式来实现艺术语言的创新与拓展。     

论现代陶瓷艺术的展示

现代陶瓷艺术创作与传统陶瓷艺术创作有很大的不同，它不仅仅是为了追求陶瓷本体的语言和形态，而是通过作品表达作者的情感和对社会的关注，因此材料的本体语言很难达到创作者的意图，而需要借助一定的展示方式来诠释作品的内涵和思想。现代陶艺的发展应与多学科、多门类的交叉融合，通过新型的展示方式来实现艺术语言的创新与拓展。     

现代陶艺在景观艺术中的应用

现代陶艺是伴随科学技术和西方现代艺术的发展逐渐确立的现代艺术形式。随着现代陶艺逐渐介入景观艺术中,开始对城市环境进行诠释和扩展。而城市景观的设计是非常复杂的课题,它涵盖了艺术、工业、规划等等大量内容。目前,在城市景观设计中,现代陶艺这一要素的运用较之以前已明显增多,丰富着城市景观设计的艺术内容与形式。     

论陶艺的新时代意识

我国现代陶艺从20世纪70年代末开始以来，从大众最初所持有的对现代陶艺的蒙眬意识，到2000年中国美术家协会陶瓷艺术委员会的成立，也风风雨雨走过了20多个春秋。这期间的坎坷和艰辛，只有那些做陶人才能独自领会。陶艺一直以来都是划入工艺美术的范畴，哪怕你的作品做得再前卫，再艺术，也只能被列入工艺品的范围，就好比孙悟空摆脱不掉的“紧箍咒”，多年来一直困扰和限制着现代陶艺的发展。做陶人也时常以“出生卑微”而自卑。在这里我无意抵毁工艺艺术，只是陶艺作为国际性的艺术语言，不应限定于工艺美术的范围中，而应该属于更宽泛的领域内。由于现代陶艺的“卑微”出生，多年来也没有能够一个适当的名分来为自己办一个像样的、在艺术圈内有影响的展览。随着陶瓷艺术委员会的成立，标志着陶瓷作为纯艺术地位的确立。     

中国陶瓷产业的创意发展

创意产业已成为众多传统产业升级转型的引擎。传统陶瓷产业具有很强的文化和艺术属性,完全可以与文化创意产业融合,形成全新的陶瓷创意产业。本文简要追踪、观察我国陶瓷创意产业发展进程,引发进一步推动陶瓷创意产业发展的思考。陶瓷创意产业的陶艺推广中国是全球公认的陶瓷文化发源地,陶瓷文化已有5000多年的历史。而博大精深中国陶瓷艺术,在漫长的发展     

石可、石盾父子的陶艺精品

石可先生是我国著名的学者、书画家和工艺美术家,山东刻瓷刻陶艺术的创始人,"鲁砚"的定名人,大汶口——龙山文化系列陶器的仿制者。石可之子石盾,跟随父亲学艺二十多年,颇得真传。近年来,石氏父子率领齐鲁传统艺术研究所的工作人员潜心探索制陶技艺,博采历代陶艺之精华,吸收现代陶艺之精髓,经反复实验,终于开发出既具有浓郁的民族、地方传统又富于现代气息的"陶古斋"系列陶艺品。目前,"陶古斋"陶艺品已形成六大系列,其中的镶嵌陶、开片陶和彩纹陶更是石氏父子首创的陶艺精品,其工艺和艺术品位皆堪称一流,已引起世界陶艺界的关注,深受海内外陶艺收藏家的青睐并被选为国际文化交流的珍贵艺术礼品。     

略谈中国陶瓷成就与现代陶艺价值取向及其意义

专业院校在现代陶艺教育中，选择和改造陶艺语言方面是在传统工艺狭义媒介的基础上，不断向广义媒介扩延。同时学术理论在选择和改造媒介上对艺术观念建构的意义，即不断扩延的物质媒介使得陶艺家的艺术观念、精神活动得以完整表达。这一时期以学院派观念艺术为代表的陶艺新秀的不断涌现。我们叫做当代陶艺时期。这样便于我们进一步研究。     

维权与发展：紫砂产业的呼唤

江苏省宜兴市是我国名的紫砂工艺品产地，其紫砂陶瓷工艺品和实用工业品的制作、生产历史悠久，源远流长。尤其是改革开放以来，宜兴的陶瓷行业迅猛发展，已呈现五彩缤纷、千帆竞发的多元化格局。紫砂陶艺由于它特殊的地位、社会影响以及艺术和技术高度结合的实用欣赏功能而受到重视，同时也面临巨大的冲击，导致紫砂陶艺市场出现无序竞争的格局，     

环境艺术与陶艺墙装饰

陶艺墙壁装饰(以下简称陶艺墙)不仅仅是现代陶艺的一种形式,它也是社会意识形态的构成因素之一,它同电影、戏剧、文学、音乐等一起共同反映和服务了自己赖以存在的经济基础。陶艺墙存在于整体环境艺术中,是周围环境的有机组成部分。下面分别从四个方面来阐述陶艺墙与环境装饰,及其未来发展前景:     

景德镇现代陶瓷装饰语言中的传统文化内涵

景德镇现代陶瓷应顺应时代的发展潮流,在弘扬独特传统景德镇陶瓷精髓的同时,加人现代精神、引入现代材料、掺人现代工艺、创作现代造型。更加关注现代的意识和创作思维。关注现代陶瓷进人人们的生活和精神世界,去寻找与时代同步的审美和艺术情趣的理念。使得现代陶瓷趋向多元化、抽象化、广泛化、兼容化,更加注重表现其造型、装饰、空间、审美功能人性化的影响力。新时代的景德镇陶瓷以独特新颖的作品给人们带来的全新的视觉冲击。厚重而高雅的文化、艺术品味同时映射出景德镇艺术家们的审美取向。     

景德镇陶瓷粉彩装饰教育现状分析

为了保证陶瓷粉彩的工艺传承，使粉彩装饰更好地应用于现代陶瓷装饰领域，景德镇各高校在陶瓷艺术的相关专业开设了陶瓷粉彩装饰课程，内容涉及传统技法、理论知识和设计训练三大版块的学习。课程虽然在增强学生的瓷绘能力方面起到了积极的推动作用，但是传统艺术文化修养和设计应变能力的欠缺仍是粉彩教育的不足所在。     

施珍:一片匠心为陶艺

正"我的老师韩枫林说过,每个陶艺家的人生都应该有一个主题,贯穿陶艺家一生的创作。而我的主题,是保持越窑青瓷的古朴和典雅。"施珍是慈溪市上越陶艺研究所的所长,作为陶艺工匠,她潜心越窑青瓷烧制技艺的研究与作品创作,入行至今已有二十余载。提起与陶艺结缘的契机,施珍的脸上写满了对三爷爷施于人的怀念。施于人是中国现代陶瓷艺术教育理论家、景德镇陶瓷艺术学院的创始人,也是施珍走上陶艺之路的领路人。"16岁时我随他远赴江西景德镇求学,一直在他身边耳濡目染的我,感受到陶艺文化的博大精深外,更被他专注于创新和制陶     

探析生活陶艺课审美教学

陶瓷自远古时代就进入了人类的生活,由最初粗犷、简陋的陶器到细腻、精美的瓷器,陶瓷始终与人类的进步、发展息息相关。在传统中国人的生活中,陶瓷是必不可少的用品。20世纪90年代,生活陶艺以新的内涵和面貌出现在国人的生活中,并以迅猛之势发展起来,它进入到家居、餐厅、茶室等,成为现代生活的一个亮点。生活陶艺的兴起引起了教育产业的关注,一些艺术院校纷纷开设了生活陶艺课,以满足社会对生活陶艺创作人才的需求。论文论文参考网景德镇陶瓷学院是最早将生活陶艺作为一个学科的院校,这是非常有现实意义的。然而在近十年的教学实践中却存在着诸多问题,最关键的问题就是教学与市场严重脱节,学生在课堂里很少有机会了解社会、了解市场,了解都市文化对陶艺的需求,这导致了生活陶艺课目的没有真正得到明确,课程结束时往往造成巨大的资源浪费。学生也处在较盲目的创作状态,学校与学生的经费投入后,最后生产出没有价值的产品或者说完全不符合市场需求的产品,这最终会导致学生信心不足,学习积极性不高。针对此类现象,我们应该进行深入的分析和研究,采取大胆的教学实践改革,具体可以从以下几方面进行。     

溶情陶艺殿,古朴浑天成

陶是人类第一次通过泥和水造型后,经过火的化学反应而形成的物质。带着对陶艺古老而神秘的浓厚兴趣,我们来到大连金州区,拜访了青年陶艺家赵永锋。 赵永锋１９５５年出生于沈阳,１９５７年移居金州。１９８２年结束玉雕工作后,来到辽宁陶瓷工作所学习,拜中国工艺美术大师关宝踪为师。１９９５年创建赵永锋陶瓷工作室。其作品大部分被国外人士收藏。 在交谈中,我们了解到,赵永锋对艺术的忠诚是彻底的。他的作品从造型设计、原料配制、釉料配制到作品烧成这四道程序全部由他本人亲自完成。因此,在赵永锋的陶艺作品中,每一个环节都倾…     

中国近代陶瓷的落后与当代陶瓷人的历史使命

由于中国近代社会起伏多变,中国的现代陶瓷出现了明显的文化缺失。这使得我们当代陶瓷人肩上无形中担负起了弥补近代中国陶瓷发展空白、让传统陶瓷工艺发挥它应有的价值、创造中国自己的现代陶瓷的历史使命。     

肖亚旭简介

2000年考入景德镇陶瓷学院，陶瓷设计专业。2002年作品《流动的形》获第七节全国陶瓷设计评比优秀奖。2003年作品《泳动》入选首届全国陶瓷展。2004年在陶瓷学院国际陶艺中心举办《掠过千年》陶艺作品联合展。2007年进北京电影学院，进修学习动画前期。     

我国生活陶艺设计的发展及存在问题浅析

我国生活陶艺虽是新生物,在一定程度上有着新兴力量,但它起步晚,在观念和形式上也大量存在着盲目效仿的现象。在日新月异的现代社会中．却面临着现代人物质生活享受和在精神层面上更高的要求。分析我国目前生活陶艺发展现状。进而对生活陶艺创新设计的思考。