我国网络自制综艺节目的成功之道——以爱奇艺《偶滴歌神啊》为例

随着科技的发展,人们物质生活水平的提高,传统媒体已不能满足人们猎取信息、资源的需求,新媒体以迅雷不及掩耳之势异军突起,伴随着网络的进步,受众需求的多样化,一部部网络自制节目层出不穷,而网络自制综艺节目作为自制节目的 "一枝独秀",横跨美食,健康,时尚,音乐等诸多领域,从腾讯视频《你正常么》、《Hi歌》到爱奇艺《人生需要揭穿》、《帕帕帮》等自制综艺,其点击率与视频关注度屡创新高,而《偶滴歌神啊》作为爱奇艺视频自制音乐类节目,其播出已成为音乐类节目中强有力的"标杆",本文以《偶滴歌神啊》为例,分析网络自制综艺节目大获成功的原因。     

网络综艺节目的传播营销策略——以《令人心动的offer》为例

近年来各种综艺节目层出不穷,其中网络综艺更是如雨后春笋一般。随着大数据和新媒体的发展,人们逐渐从大屏转向小屏,对于综艺节目的需求越来越趋于个性化和多元化,尤其是更加注重与节目进行互动,如节目评论、视频弹幕、观众投票等,受众在观看节目的过程中拥有更大的主观能动性。综艺节目在制作过程中应多角度地从传播营销策略出发,推进综艺以及新媒体互动传播模式的发展和创新。本文以《令人心动的offer》为例,在新媒体时代的视野下,分析综艺节目中的多种传播营销策略,以期综艺节目能有更好的发展。     

奇瑞变魔术

正造车如魔术一样,需要不断探究消费者的需求,不断积累技术体系能力去满足这种需求。品牌广告主热衷于"押宝"在综艺节目中,除了土豪般豪掷千金的勇气、屌丝逆袭般的运气之外,更重要的是营销策略。品牌与综艺节目合作,需要找到节目的核心优势及相互契合的交互点,更要关注这个全媒体时代受众的需求。今年夏季,由奇瑞汽车、央视和爱奇艺联手打造的大型明星互动魔术竞技真人秀节目《大魔术师》,吸引了众多关注。接     

电视综艺策略之资本护城河

随着网络自制节目如雨后春笋般冒头,综艺节目已不是电视台的专利,电视综艺节目在面临同行节目竞争的同时,也日渐受到来自网络自制节目的压力,这让电视台们不得不绞尽脑汁另辟蹊径,以＂钱＂取胜则是近几年电视综艺胜出的又一新招数。近年来,投资过亿的大制作已不在少数,《造梦者》投资2.1亿、《舞林争霸》投资2亿、《中国真功夫》投资1亿、《12道锋味》单集制作成本过百万,相比之下,网络自制节目的投入成本则要寒酸得多。电视综艺节目已经迈入了＂亿元＂大片时代。随着制播分离模式的逐渐推广,越来越多的播出平台加入到综艺节目的竞争中来。     

新媒体背景下综艺节目的发展研究——以《令人心动的offer》为例

在当今电视媒体与网络媒体不断融合的背景下,综艺节目的发展不断进步,越来越多的综艺节目被呈现在观众视线中。如何与新媒体结合起来实现更好的传播效果,如何让综艺节目被更多受众认可,这是目前综艺节目市场都非常关注的一个问题。本文将以国内首个律政职场观察类语言节目《令人心动的offer》为例,分析当今国内综艺发展的现状,发掘观察类语言综艺在新媒体时代的传播新策略,探讨新媒体背景下综艺节目的创新。     

大型竞技体育真人秀节目的发展形态研究——以“来吧冠军”为研究样本

2016年是体育大年,前有欧洲杯、后有里约奥运会,在这些大型国际赛事的推动下,体育运动成为全民关注的热点。近年来,电视节目形态多元化发展,真人秀节目的真实感与体育赛事的竞争性逐渐结合在一起,体育竞技真人秀节目应运而生。体育题材的综艺节目长期以来都在试图寻找如何在"专业性"和"娱乐性"之间寻找平衡点,既实现真实的体育对抗,又保证综艺节目的娱乐性呈现。文章以浙江卫视全新推出的大型竞技体育真人秀节目"来吧冠军"为例,基于传播学视角,以实证研究的方法,详细解构"来吧冠军"的节目理念、环节设置和内容编排,梳理当前体育竞技真人秀节目的发展形态。     

从传播学角度解析《二胎时代》

综艺节目《二胎时代》于2016年1月1日在北京卫视开播,4月8日收官,共播出十三期,其首播在CSM全国网中收视率达到1.02,并被赞开启了新时代情感共鸣节目先河。本文以美国传播学家拉斯韦尔的"5W模式"为理论基点,从传播学角度对节目的传播过程进行解析,使其能够为今后综艺节目的创新带来更好的启示。     

解读《爸爸去哪儿》的中国模式——以受众选择心理为角度

近年来,进口真人秀节目在中国层出不穷。2013年,综艺节目数量之多,导致了节目内容和形式同质化。国家新闻出版广电总局颁布“限娱令”,规定每家卫视每年引进版权模式的节目不得超过一个。在此背景下,从韩国MBC引进的《爸爸去哪儿》,依然能突出真人秀节目的重围,收到包括官方在内的广泛好评,其原因在哪里？本文从受众选择心理角度解读其成功的原因,为后续节目制作和形式提供参考价值。     

2010年综艺节目和电视剧收视市场分析

综艺节目、电视剧、新闻历来是拉动电视台收视的三驾马车，央视索福瑞数据显示，2010年电视台节目类型市场份额统计，综艺节目以10％的市场份额再次毫无悬念高居榜首，其次是电视剧、新闻／时事、电影、法制和青少类节目分别占据9％的市场份额：在节目类型资源利用率方面，央视电视剧、电影、法制、青少、体育和新闻／时事类节目资源利用率较高，省级卫视电视剧和综艺节目的节目利用率最高，省台则以民生新闻为其主要节目类别。我们以2010年最受关注的综艺节目和电视剧为主进行分析。     

《梦想音乐节》的台网融合梦

正网络视频凭借其灵活的呈现方式、深厚的受众和资源基础,引得各大卫视选秀节目纷纷向其抛出橄榄枝。然而具体到合作内容层面可以看出,此前选秀节目与视频网站的合作,更多还是停留于传统的联合播出,也就是说,网络视频行业随着"三网融合、网台联动"概念的迅速升温,电视选秀节目与网络视频开展合作成为一件互惠互利、顺理成章的事。     

婚恋节目再开花《非诚勿扰》一枝独秀－－浅谈江苏卫《非诚勿扰》成功之道

2010年11月15日,江苏卫辛见《非诚勿扰》开播。自开播以来。这个新型婚恋交友节目,获得了广大受众的欢迎,使得婚恋交友节目复兴,并且在同类型节目中独占鳌头。开播仅三个多月时,收视节节攀升,一举超越蝉联十年综艺节目收视榜首的湖南卫视《快乐大本营》。《非诚勿扰》的迅速、持续走红原因值得一探究竟。本文通过分析《非诚勿扰》节目的编排形式与内容的安排,结合节目参与者、节目受众的心理来分析其内在优势。再透过《非诚勿扰》与其他婚恋交友类节目所处环境的环比、同比来分析其外在优势。内,外因相结合,浅谈《非诚勿扰》成功的节目经营之道。     

真人秀节目背后的文化内涵——韩国真人秀《家族诞生》带来的启示

韩国的综艺在中国的兴起,与其明星真人秀的节目制作方式是分不开的。粉丝因为对于明星的喜爱开始关注偶像所参与的真人秀节目,而通过节目的包装与策划,明星的魅力得到了加强与放大,也提高了参加节目的其他不知名艺人的知名度,节目也获得了高关注度,两者得到了共赢。本文通过对韩国曾经收视第一的知名真人秀节目《家族诞生》,分析在不同文化环境下明星真人秀节目的进行方式的差异,进而探讨此类型节目对中国类似节目的启示,了解本土文化认同感在综艺节目制作中所起的作用。本次论文更想要探讨的是在跨文化传播的过程中,韩国的文化产品是怎样运用独特的策划技巧和传播手段,使制作出的文化产品不仅满足了国内受众的精神文化需求,还同时引起他国,特别是东亚各国受众的共鸣,并且获得了广泛青睐,这其中精神内涵和传统文化传承在电视真人秀中所起到的不容忽视的作用。作为东亚文化产业大国的韩国,综艺节目的制作水平一流是为众人所公认的,而综艺节目中不容忽视的真人秀节目,至今发展也已跨越十几年,在策划以及运作方面已然非常成熟了。而与欧美等西方国家的平民真人秀开展的如火如荼所不同的是,韩国的真人秀节目是主打明星牌为卖点的明星真人秀,节目的参与者多为当红的少年偶像,节目设置一些主题,明星们围绕这个主题开展活动,模拟生活场景。     

网络综艺军团崛起——爱奇艺综艺节目高规格亮相上海电视节

6月14日,"网络综艺军团崛起——综艺新势力,爱奇艺出品网络综艺节目论坛"在上海电视节期间举办,高清视频网站爱奇艺携旗下《浪漫满车》、《健康相对论》、《小姐爱旅行》、《以德服人》等多档综艺自制节目高规格亮相上海电视节,吹响网络视频综艺军团全面崛起的第一声号角。     

偶像养成类节目麦当劳化现象探讨

2018年被业界称为中国本土网络综艺市场的"偶像组合元年",网络综艺市场相继出现《偶像练习生》《创造101》《青春有你》等系列化、流水线化制作的偶像养成类节目,本土偶像养成节目陷入娱乐麦当劳化陷阱。本文在梳理我国偶像综艺节目的发展历程基础上,从社会麦当劳化理论的高效性、可计算性、可预测性、可控性4个维度,分析《偶像练习生》存在麦当劳文化现象的具象体现,并提出了偶像养成类节目发展的本土发展之路。     

内容即媒介——7月优酷指数报告洞察

网络新媒体已成为影视内容产业链不可缺少的重要一环,而电视剧、综艺节目、电影则是网络视频的三大主要构成。研究受众观看三类影视内容的共性和差异、掌握新媒体的传播价值是制定视频营销策略的关键。     

《狗狗冲冲冲》网络收视飘红观行网演绎全媒体营销

近日，东方卫视《狗狗冲冲冲》在风行网上掀起了一股综艺节目点击热潮，刷新了近年来国内综艺节目在视频网站播放量的新纪录。《狗狗冲冲冲》是由东方卫视专为狗狗们打造的一个展现自我的舞台，是国内首档原创宠物竞技秀节目，由视频网站风行网独家网络播出。节目开播首期其播出平台东方卫视以及风行网就获得满堂彩。     

浅议综艺节目导演的思考和智慧——以《Running Man》节目为例

作者通过对韩国综艺节目《Running Man》中的一期节目从编导到剪辑进行全面分析,希望帮助大众了解综艺节目,正确看待综艺节目。     

没有音乐选秀的卫视荧屏，我们还能看什么？

卫视之间的激烈竞争,落实到具体内容上,就是其综艺节目之间的竞争,这也导致了各台都在综艺节目的打造上花大力气。纵观2013年各大卫视已经播出的综艺节目,仅有几档能凭借出色的收视率吸引业界眼球。而在今年署假,总局一纸“限唱令”让未播出的音乐选秀节目纷纷延播,正播出的节目也被迫压缩周期和播出时间。这也会促使更多类型的综艺节目诞生。本期广电资讯将聚焦除了音乐选秀节目之外,观众们还能看到哪些类型的综艺节目。     

北京晨报2010年8月10日网络剧收视率日渐不俗

近日，优酷推出了首个视频行业的“主题季”节目，将视频内容进行精加工，全面打通网络电影、网络电视剧以及网络综艺节目的制作、播出、发行环节，带动视频行业进入全新的主题季时代。     

爸爸就在这儿!

正卖萌卖乖卖亲情,《爸爸去哪儿》击中了一个重要但一直被忽略的痛点。为何决定制作一档亲子节目?在2013年,几乎各大省级卫视的综艺节目都被歌唱类节目所垄断,湖南卫视在前两个季度的主打综艺节目《我是歌手》、《中国最强音》均是歌唱类,第三季度接档的是传统选秀类的《快乐男声》,到了年末收官的第四季度,推出一档有别于歌唱和选秀类的综艺节目,成为湖南卫视的差异化首选。在选择何种节目内容时,湖南卫视遵循了"最大公约数"的原则,即争取造成全社会最大面积人群的关注,除歌唱类节目外,相亲类、访谈类等可以得到社会广泛关注的节目在湖南卫视均有