浅析综艺节目主持人的互动策略与驾驭技巧

当下,电视综艺节目的日常化、生活化、大众化倾向日益明显,节目创意大多源自人们的日常生活。随着电视综艺节目逐渐成为普通人展示自我的平台,更多的受众从被动的接受信息到主动地参与其中,使得电视综艺节目对互动性的要求越来越高。而主持人是电视综艺节目的脸面,风格化的主持人营造着不同类型的电视节目。综艺节目现场情况多变,具有较强的参与性和即时生成性,主持人要驾驭好节目现场就必须具备一定的技巧。本文着重阐述了综艺节目主持人在综艺节目中的互动策略和表现力技巧等。     

试论电视综艺节目的文化品位与媒体的社会责任

当前的电视综艺节目片面张扬娱乐功能，过分追求形而下的“决感”，而忽视了形而上的“美感”，由此，导致节目人文内涵缺乏和文化品位缺失的问题，已引起社会各界人士的普遍忧虑。电视媒体应当勇敢地承担起社会责任，努力提高电视综艺节目的文化品位。     

浅析电视综艺节目中植入的“萌文化”——以第一季《爸爸去哪儿》为例

发端于日本的“萌文化”现象作为现代的一种都市亚文化形态,适应现代生活方式和娱乐需要的深刻变化,逐步融入电视综艺节目创作之中.本文拟从“萌文化”对于受众心理的影响为出发点,以第一季《爸爸去哪儿》为例,探析“萌文化”这一文化形态在电视节目中的运用.     

审美电视综艺节目发展贵在超越大众期待视野

中国电视综艺节目的发展在大众生活中起着举足轻重的作用.随着信息的加速发展,传播技术的改进,我们生活的世界的不断变化,电视受众的组成成分、心理素质,审美意识等也都在面向多样化发展.电视综艺节目也在不断更新变化中求得发展,看似繁荣的景象却时时面临着危机.新世纪的电视荧屏,面临着时代的多重挑战,在日益激烈的竞争中,作为承载大众文化最重要的载体,电视节目的审美越来越受到人们的重视.不进取,不创新,就只能自取灭亡,如何超越大众审美意识,颠覆大众期待视野赢得更多的受众是需要我们共同思考的新课题.     

靠创新占领新高点——《我爱记歌词》的成功秘笈

品牌化经营对于媒介产业的整体运行有着非常重要的意义,它是电视媒介广告经营的基础,是电视媒介市场竞争的法宝,同时品牌也代表着媒介的形象、个性和特征,能够吸引受众的注意力。面对严峻的生存环境,电视综艺节目只有创造品牌、靠不断的创新来取得生存。     

试论电视综艺节目如何走出制作误区

随着时代的发展，电视综艺节目的娱乐功能被逐渐开发、放大．娱乐类节目已经成为仅次于新闻类节目的第二大收视焦点．同时，娱乐类节目主持人也因此成为新的电视明星群体。但是，近年来电视综艺节目同质化问题十分严重．观众打开电视，映入眼帘的东西似曾相识，大同小异，观众的收视心理就在这样“千人一而”的娱乐轰炸中达到了饱和，产生了严重的“审美疲劳”。     

电视记者应强化受众意识

电视传媒作用越大，电视记者越不能沾沾自喜，而应强化受众意识，拉近与受众的距离，才能做好受众喜闻乐见的电视节目。电视记者应从树立平民意识，让报道内容贴近观众，思维模式和报道形式要不断创新，增强受众的参与意识，站在观众立场上提问题等五个方面强化受众意识。     

电视受众接受心理初探

电视传播离不开受众 ,我们不仅要注重电视传播过程 ,更要研究受众接受心理。在新的历史时期 ,受众对电视信息和文化的需求已不再是有啥看啥的单项选择 ,而是呈现多元化态势。受众不仅是电视传媒的接受者 ,也是积极的参与者。受众的接受心理不会固定在某个层面上 ,而是与时俱变。     

关于电视综艺节目娱乐化现象的辩证思考

电视出现以后,人们的娱乐方式发生了革命性的变化。电视娱乐已成为现代都市人娱乐的主要方式,电视的娱乐功能已经被无限扩大,电视娱乐节目铺天盖地。对电视综艺节目娱乐化现象有举拍手叫好,有人摇头叹息．已经成为国内电视传媒批评和争议的热点问题。对此我们不能简单的肯定或否定,或采取非此即彼、抑此扬彼的做法,     

电视媒体转型的传播学分析——以湖南卫视"超级女声"为例

在从传统社会向现代社会转型过程中,生活在社会的人的思想、个性也在发生着急剧改变。为了满足人们的需求,电视媒体也在逐步以受众为中心,进行自身全方位的转型心理上更满足娱乐需求;文化上转向俗文化;对象上进行专门化传播;技术上与其它媒体进行整合互动传播。上述电视媒体的转型在超级女声节目中最能得到体现。     

探究"电视读报"节目的成功途径

"电视读报"节目以"报纸"为主要信息来源,依托"电视"为传播媒介,给受众带来了一次"新闻消费的革命".一方面,"电视读报"影响力越米越大,另一方面,"电视读报"目前还存在一些亟待解决的问题.     

慈善公益类综艺节目的传播策略浅析

本文以大众传播学和文化研究的视角，对当前电视荧屏上热播的慈善公益类综艺节目做了系统的整理和评析：包括归纳研究对象的相关类型和定义，分析有关节目的现状与特点、节目的传播方式与推广方式，以期了解这类节目的传播策略与发展远景。     

拟态环境对青少年成长的影响

现在，我国已经进入影像时代，网络、电视、光盘、影碟、录像、电子游戏等影像媒介已经走入千家万户。它们帮助受众打发了许多无聊的时间，给受众带来了无穷的乐趣，成为受众娱乐生活当中一个不可缺少的部分。同时，我们也不能忽视这些媒介的负面影响。它们以影像画面为意义载体，以影视语言为表意手段，具有很强的冲击力，因而其负面影响要远远超出非影像媒介。     

《跨界喜剧王》第三季:大众狂欢下的深耕细作

在泛娱乐化语境下,人们进入了大众狂欢的时代,大量综艺节目涌入我们的视野,在"唯收视率"、"经济效益"的驱逐下,综艺节目一度出现"劣币驱逐良币"的现象,在繁多复杂的综艺节目丛林中,作为"综三代"产物的《跨界喜剧王》焕发出蓬勃的生命力。从节目内容的创新、节目形式的革新等角度浅析这部电视综艺节目的成功与不足之处,以此来剖析中国电视综艺节目在发展中面临的困窘,着力探讨解决方案。     

电视艺术通俗化与提升审美价值

近年来，通俗艺术在电视荧屏骤然崛起，并迅速繁衍、扩展，几乎垄断了电视文化市场，这是受众文化消费的客观需要，有其现实的合理性。但是，在通俗艺术蔚为壮观、繁荣昌盛的同时，其淡化政治导向、漠视审美价值、低下媚俗等问题已引起人们的忧虑。为此，必须围绕人的本质，全面提升通俗艺术审美价值。     

试议电视综艺节目主持人的控场艺术

如果把一场电视综艺晚会或者叫电视综艺栏目的节目比成一串珠子，那么，贴切、实用的串连词就是把这些珠子串成珠链的丝线，而主持人就是穿针引线的人。可见，电视综艺节目的主持人是晚会或者说栏目不可或缺的重要部分。     

浅谈电视综艺娱乐节目的发展现状和发展趋势

我国现在处在一个商品经济时代，虽然电视综艺娱乐节目出现了异常繁荣的景象，但是在节目制作方面，节目制作人员追求高收视率．使得节目带有一定的商业因素。在盲目追求高收视率的同时，就会衍生出一些问题。本文将展现国内综艺节目的发展历史和现状，进而分析其衍生出的问题．最后对大陆综艺节目的发展趋势，发展前景做了展望。     

数字高清演播室的设计探讨

电视演播室是集空间造型、音乐、语言等多种效果于一体的综合性演艺场所，承担着制作各类电视综艺节目、文艺演出等的现场直播及录制任务。本文主要以其重要子系统音频子系统的设计入手，探讨了数字高清演播室的设计要点。     

卫视品牌定位与发展初探

在“居室文明时代”来临的今天，人们的“注意力”为电视媒体赋予了前所未有的舆论影响力和话语权，作为历史的形象载体和时代的立体笔记，电视媒体在某种程度上对于大众生活的影响，甚至是决定性的。然而，传播过剩时代的来临，使得受众手中的遥控器成了掌握各个电视媒体命运的武器，卫视之间的竞争愈演愈烈，在拼短期收视率的同时，反而忘记了构建一个具有稳定文化内核的电视品牌，才是脱颖而出最根本的要素。     

电视财经频道的专业化困境——以长沙经贸频道为例

电视财经频道是顺应分众化受众需求建立的，现阶段其专业化建设出现了诸多问题，笔者主要从媒介机构、节目内容和受众三个层面解析当前电视财经频道专业化面临的困境。长沙电视台经贸频道2012年实现盈利7000万，是开办成功的电视频道。但是作为电视财经频道，它也遭遇了频道不专业的困境。