浅谈纪录片中编导的意识

纪录片，记录着不同的人；迥异的事以及客观的历史变迁。那么作为“记录者”的编导，其主体意识对于影片的影响不言而喻。 作为一部优秀的纪录片，区别于电影故事片的最大因素在于他的真实性与“原生态”，但仅仅具备“真实”的特点还远远达不到一部成功作品的要求。     

浅谈纪录片的真实性与价值

纪录片的“真实”问题众说纷纭,各抒己见.本文以独特的视角从三个方面阐释了纪录片中“真实”的重要及真实与价值的关系,提出了“相对真实”的论点,对电视从业者和纪录片爱好者有一定的参考价值.即:一、“真实”是纪录片的生命.纪录片的价值在于它的“真实”,如果失去了真实,就失去了纪录片所特有的审美价值,滑向了虚构的故事片的行列.二、“真实”的相对性.谈到纪录片的真实,有人就刻意追求纪录片的纯粹真实,即追求绝对真实.认为真实纪录片不仅人物、事件是真实的,而且在时间、空间和细节方面都是真实的.三、“真实”的价值.真实是与价值联系在—起的,没有了真实就失去了价值.它的价值在于通过记录,真实地反映现实,而带给人们某种历史或现实的启迪.纪录片具有现实价值、历史价值和审美价值.     

崔明慧：我要活得有意义

她出生在上海，12岁时随父母移居韩国，14岁独自到美国读书，至今为止拍摄了80多部电影。 1989年，纪录片《谁杀了陈果仁》获得奥斯卡纪录片提名，使崔明慧成为第一位获得奥斯卡纪录片奖提名的华人女导演。 为了生活，她经营自己的电影公司，徐克、李安都曾为她做过助手。大家叫她“犄角”，不只是因为她一直很瘦，还有她犀利的性格。 她说：做了几十年的移民，她想家了，想上海……[编者按]     

电视纪录片中编导的意识

一、优秀纪录片的特点 真实性优秀的纪录片“创作活动”是以对”真实”的追求开始的。但是所谓”真实”其实是有条件有范围的。这就是在何种程度上有效的价值观念。”客观真实”是一个意识形态的神话．而实际上任何一个观察者都必须立足于他所处现实环境，立足于他的文化背景，立足于他的个体经验。     

1972年 安东尼奥尼的《中国》

1972年,意大利电影大师安东尼奥尼拍摄了一部长达3小时40分钟的纪录片——《中国》,影片记录了20世纪70年代初真实的中国,这部被认为是"真实描绘中国城乡的诗篇"的纪录片,在当时却曾引发争议……1972年,意大利电影大师安东尼奥尼拍摄了一部长达3小时40分钟的纪录片——《中国》,影片记录了20世纪70年代初真实的中国,这部被认为是"真实描绘中国城乡的诗篇"的纪录片,在当时却曾引发争议……     

纪录片创作心得浅谈

最初认识纪录片．还是在我们儿时看电影的时候，每在放映正片前，总会看到“中央新闻纪录电影制片厂”的“新闻纪录片”，短短10分钟，讲述一个小故事，很有趣，这就是中国纪录片的前身。     

纪录片创作心得浅谈

最初认识纪录片，还是在我们儿时看电影的时候，每在放映正片前，总会看到“中央新闻纪录电影制片厂”的“新闻纪录片”，短短10分钟，讲述一个小故事，很有趣。这就是中国纪录片的前身。我国电视纪录片自1958年诞生以来，尤其是改革开放以后，出现了一大批内涵深刻、思想性艺术性都非常强的优秀作品。像大型系列纪录片《话说长江》、《望长城》、《改革开放20年》、《邓小平》等，     

浅谈DV纪录片的真实性

在中国．DV于1999年前后开始兴起。由于DV轻便灵活、操作简单而又易于隐藏,正契合了纪录片个人化的操作方式。因此。大多数DV拥有者最有可能用手中的DV来摄制纪录片。 DV纪录片是什么？各国不同时期的纪录片工作者都为它下过各种定义,但有一种定义是得到一致赞同的：DV纪录片不是虚构文学。而是一种“非虚构性”的电视作品。它记录的是在真实的环境里,真实的时间内发生在真实人物身上的事件。这就告诉我们,真实是DV纪录片最根本的特性,是DV纪录片的灵魂。     

浅谈纪录片中细节的作用

电视纪录片是一种艺术地展现真实场景、运用纪实手法拍摄制作的电视节目形态。它通过调动多种电视手段,多角度地纵深挖掘生活素材．通过纪实的“真”,以给观众提供一个评价生活的基点,一种真实的人生体验,一种强烈的情感共鸣。我们在选择并真实记录下现实生活的时候,通常要选择能够表现事物本质特征的反映,     

浅谈电视外宣纪录片的制作

纪录片是一种真实纪录生活的形式。真实是它的生命,也是其魅力的源泉。中国有着5000多年灿烂悠久的历史文化。无论是中国的古老文化、近代文明,还有各民族文化,都可以成为外宣纪录片的题材。事实证明,表现这方面题材的纪录片深受海外受众的欢迎。所以我们要加强外宣纪录片的制作,在真实的基础上提高纪录片的艺术水平,把真实性和创造性完美地结合起来,把中国故事讲好。     

浅谈纪录片的影响力、生命力和感染力

电视纪录片是一个社会的晴雨表。作为一种媒介或工具的电视纪录片与社会的紧密度,是随着不同时代的社会特征和社会关系的变化而变化的。中国纪录片发展到今天,越来越转向直接面对中国社会．而且是最底层,最真实的层面。无论是题材、风格、样式、类型,还是创作人员的构成,拍摄使用的介质,传播的渠道都出现了多元化的趋势。纪录片创作以真实性为前提,是“以声画合一的现场实景为拍摄主体的纪实风格”的节目。     

接婆婆进城

四宝是闹粮荒的那一年出生的，村里人都说他是“克星”，一出生爹就死了，之后姐姐也跟着夭折。但他娘不许村里人这样说．她说他爸是被肾炎害死的，小丫头那是饿的，跟四宝有什么关系？     

从《乡村里的中国》看“村官”

著名纪录片导演焦波．在山东一个叫杓峪的村里，历时373天，拍摄了一部名为《乡村里的中国》纪录片．获得了第15届中国电影华表奖纪录片犬奖。影片记录的众多人物里，村支书张自恩令人又感动又心酸，拍摄他的初衷，是因为焦波觉得，“他或许不是优秀‘村官’的代表，但肯定是个有代表性的‘村官’”．并且，通过他的身影．可以记录更完整的村庄轨迹。     

旅游地产：让生命在这里栖息——旅游地产，改变人居生活

万紫千红的初夏，正是游玩的好时节。 旅游，是一种心境，记得有句电影台词说：“一个人总要走陌生的路，看陌生的风景。”过惯了忙碌的生活，     

乡村电影

朋友打电话说最近买了一批老电影，问我要不要看？话题一下子就谈到了过去的岁月…… 童年时代，电影没有现在这么繁荣（现在也不一定称得上是“繁荣”），更不用说作为一种产业出现了。那时候，全国人民刚刚结束了“八亿人民八个戏”（样板戏）枯燥的文化生活时代，乡下人一年能够看上三五部电影已经是十分满足了。     

若欲取，请先予

常听到不少激情消退的男女互相抱怨，说对方热恋前和热恋后的转变，如同整容前和整容后，判若两人。 女人的诉苦版本，大同小异，无非是说男人刚恋爱那会儿，天天把自己整得人见人爱，花见花开，一到手则原形毕露，动不动就摆起“犀利哥”的邋遢范儿。之前特大方，不是在高级餐厅请吃饭，就是看外国电影。可一过了热恋期，女人每次提出看电影，男人干脆直接在网上下载，一分钱都不花，等等。     

海信：让愤怒推倒心中的神像吧!

美国大片好不好看？相信大多数人都会回答“是”．毕竟我们曾经历了《真实的谎言》的全民震撼、《泰坦尼克》的冲天票房，但我们绝不能由此得出结论说：美国电影都好看！     

浅谈画面信息在电视创作中的作用

拍一部优秀的专题片．画面起着至关重要的作用,甚至是决定性的作用,而画面的信息量有无或大小,又决定着画面的质量。尤其是画面语言在电视纪录片中所发挥的重要作用,是其他任何一种体裁和语言形式无法超越的。一、画面语言是交代背景信息的必要手段在纪录片中对一些背景信息如生活、历史等方面的．都可以利用画面语青进行交代。画面语言使纪录片的现场感更加强烈镜头将拍摄对象的有声形象真实地记录下来,电视纪录片采用画面语言的方式。对现场事物进行了真实的再现。使观众达到了身临其境的感觉。     

略论纪录片的主题

一、对纪录片主题的两种不同见解 在世界纪录片史上，关于主题的问题，曾经有过两种不同的见解。一种认为，纪录片的功能就是纪录现实，它与主题无关，只要是对现实生活真实的记录，就有它的历史价值，而历史价值正是纪录片的根本所在。因此，也就不需要像写文章一样非要什么主题。这种观点认为，纪录片与艺术无关，反对的是人的非主观创造和提炼出的主题。     

电视新闻节目的直播与录播的应用

中国的电视新闻，如果从1958年5月1日算起，至今已过不惑之年，从最初的播电影新闻纪录片、口播文字稿．到播新闻照片，再到用ENG拍摄、编辑后播出，可以说我们无法用“中国特色”这一概念来形容国内电视新闻的历程，因为世界各国电视新闻不约而同地都走过了同样一段路：经历了直播——录播——直播与录播相结合的转换过程。