乌里·希克与中国当代艺术

随着比利时藏家尤伦斯夫妇在今年的藏品"抛售"新闻中渐渐淡出媒体视线,中国当代艺术收藏领域中的国外藏家群体中剩下希克没有太大的动静。他于1997年举办的"CCAA(中国当代艺术奖)"在今年年末之际将中国当代艺术奖·评论家奖授予了评论家及诗人朱朱,后者获得了8万元人民币的奖金,该奖金作为研究经费将辅助获奖者完成提案中所涉及的写作项目。CCAA还将为该项目提供出版资源。(图1)自2008年的经济危机开始,中国当代艺术市场已两次遇冷,尽管今年的当代艺术局面更加让人看不清楚,譬如周春芽与岳敏君的上位与跌落既理所当然又属个案性质…人们对当代艺术市场的信心虽愿意且应该持有,但是鉴于它本身的不确定性,很可能当初花了大价钱抢购而来的艺术品到最后堆在仓库成为无用品。乌里·希克在中国生活了许多年,亲历了中国改革开放和当代艺术的日新月异。他是世界上到目前为止收藏中国当代艺术最丰富的收藏家,没有听说过他作出类似英国画廊主查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)与比利时藏家尤伦斯夫妇批量性质的出售私藏的行为,"我并不关心收藏后的艺术家的作品价格。"既然希克强调自己的收藏是按照记录当代艺术的整体面貌进行的,那么在此际观察并且适度研究一下他的收藏体系,或许能从中得到更多关于当代艺术收藏的启发与认识。     

From中国To中国——尤伦斯先生和他的UCCA

说到中国的当代艺术,尤伦斯先生和他的尤伦斯当代艺术中心(UCCA)是不能不被提到的。尤伦斯先生作为收藏中国当代艺术最多的人之一,一直被视作是中国文化输出的重要推动人物,而尤伦斯当代艺术中心作为798最大的机构,不仅仅是作为798的一个地标性建筑存在着,更被看成中西方对话的一个窗口。     

文化信仰、艺术价值和市场参与者的系统性思维——宣家鑫访谈

文化信仰的系统博弈《艺术与投资》:您在2006年苏富比秋拍后就曾发表过文章《中国当代艺术将出现拐点》,面对当时火爆的当代艺术市场,您是惟一一个深度表达当代艺术市场问题的专家,您如何在火爆的背后看到当代艺术市场的疲软趋势的?宣家鑫:通过历史和现状两方面的综合比较,历史比较首先是西方历史比较,因为一种思维方式会在不同的环境下发展出同     

国际当代艺术市场的台前与幕后

当2006年纽约苏富比举行中国当代艺术专拍,全面点燃市场行情之后,国际当代艺术市场的交易情况也越来越多反应到新闻中来。这些消息,多为直接报道成交情况,往往看到的是一连串的数字,而作品本身的社会根基和艺术价值却乏人问津。事实上美国如何把艺术及市场的中心从巴黎拉到纽约,如何确立当代艺术的美国话语权以逐步取代现代艺术,还有艺术家和艺术品背后的掌权者们——画廊、拍卖行、美术馆和媒体等生态链是如何有机配合的,才是造成当代艺术市场价格变动的关键。而当以美国为牵引的这一套当代艺术史发展逻辑已经几乎穷尽其自身的可能性时,中国作为东方文化体系中的重要一员,又会对挑战与机遇如何反应呢?让我们先从战后当代艺术市场的源起开始看起。     

艺术品拍卖数据比对和行情解读

当代艺术市场一线艺术家板块张晓刚、王广义是属于被戏称为当代艺术市场F4的其中两位一线艺术家,作品一直是国内外当代艺术市场中的热销品类,在2008年春季拍卖中这两位艺术家也均有精彩的高价端市场表现。从同一系列作品、相近创作年代、相似尺幅的作品市场表现来看,     

欧美藏家的致富之道

引言2003年以来中国当代艺术生产体系中,尤其以图像的绘画、高价的方式,被高频度曝光。而受到拍卖市场的鼓噪,欧美藏家的传统阵营亦暴露出趋利的性格,在此所列举的欧美藏家,大部分是2000年以后开始"入场"购藏,难逃其机会主义的投资嫌疑。     

艺术品交易中的关税问题

在这期专栏中,我将着重介绍购买艺术品的税收问题,尤其是国外艺术品进入中国市场时的进口关税,事实上这一政策目前影响着西方艺术在中国市场的销售情况,当然中国藏家不一定在本土才能买到西方艺术品。同时,我还将把中国入境关税与其他地区关税税率进行对比。     

如何共享艺术赞助大餐

画廊博览会和春拍,必然成为四五月里艺术市场的两大关键词,这是上半年中国当代艺术品一级、二级市场的一次大阅兵,从二者身上能看到中国本土市场今年的走向,因而它们成为了文化行业的社会焦点。当代艺术已经不再是默默无闻的小行当,艺术产业队伍要壮大,必然需要走出原本封闭的     

2009艺术博览会的压轴好戏 上海当代艺术博览会

在CIGE、艺术北京、香港国际艺术展、台湾当代艺术博览会等展会宣告结束后,在2009的下半年(?)上海当代艺术博览会正好整以暇的等待藏家与民众的莅临。在上半年的艺术博览会结束后,作为下半年具有分量和质量的上海当代艺术博览会(?)身为上海当代博览会总监的秦思源,他的规划与心得是本次采访的重心。     

经典艺术市场再掀高潮

自2009年以来,随着中国艺术品市场的进一步发展和热点轮换,经典艺术继中国当代艺术之后再次掀起一波热潮。经典艺术,在西方指的是印象派及其之前的艺术作品,而在中国主要指的是古代书画作品和古董,与西方现代艺术同时期的二十世纪早期油画家如刘海粟、林     

香港苏富比春拍:艺术市场有没有逻辑这种说法?

4.03亿港元,香港苏富比春拍的中国当代艺术部分以高出预估价3600多万港元的突破性数字为中国当代艺术注入了一剂强心剂,刘小东、张晓刚、徐冰等中国当代艺术家均刷新个人纪录,这让很多观望者亢奋,让很多看跌者讶异。其中的仕丹莱专场拍卖更是以1.39亿港元、90.7%的成交率这样优异成绩将热火升级,并且有97.3%的作品是高于最高预估价成交。一切好像都在述说中国当代艺术像人民币一样的升值曲线,然而要站在买卖者和中介机构之外的第四方的角度去看的话,这个成绩背后的原因是什么呢?市场的逻辑又是什么呢?如果有的话。     

等待影像市场的复兴 访百年印象创办人陈光俊

说＂等待影像市场的复兴＂,是因为2005年至2008年上半年间,中国摄影市场尤其是当代观念摄影伴随着当代艺术市场的飞涨也出现过突然而汹涌的爆发。     

香港市场热烈大陆成交平淡

近现代老油画版块2010年整体行情特征是香港市场中成交热络。但内地市场中成交平淡。亮点不多。常玉、赵无极、朱巷群几位在海外成名。并受到吾瘩成功推介，在港台及国外有藏家追捧的老油画家作品的行情稳步发展。相比较而言，在内地柏拍卖市场中尽管有几家拍卖公司一直在大力推介，但奈何关注这部分资源的藏家还比较少。     

呈现与建构亚洲当代艺术与西方对话的独立话语权

五年前的2004年秋拍,香港佳士得首次推出以"亚洲当代艺术"为概念的拍卖专场,当时放在"二十世纪中国艺术及亚洲当代艺术"专场。2006年春拍,亚洲当代艺术独立构成专场拍卖。2008年春拍,二十世纪中国艺术和亚洲当代艺术又进一步首开夜场拍卖,获得市场认同。今年春拍,亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场,拍出了超过1.8亿港元的总成交额,以价值计算的成交率达到98%。在这个年景,能做到这个成绩,不易。在上述一连串的市场推进背后,离不开张丁元和他团队的努力开拓。他们在拍品构成上,逐步从早先以中国当代艺术为主的面貌发展为整合中国、日本、韩国和印度当代艺术均衡绽放的亚洲图景,在建构完整亚洲当代艺术市场版图的推展中,挖掘出各个地域丰富充沛的文化思辨与整合力量,结合成一个完整的亚洲艺术拍卖专场。近日,张丁元来北京做短暂停留,并接受本刊专访,言语中透出定见。     

四大板块拍场争宠 上海嘉泰2008春拍油画专场

上海嘉泰春拍定于6月23日—6月24日在上海宏安瑞士大酒店举行,21日—22日预展。推出中国书画、古籍善本、瓷器工艺品和中国油画专场。2008年的嘉泰春季油雕专场始终贯彻以藏家利益为中心,在去年秋拍的基础上,竭诚奉献一系列高艺术性、高市场度与极具投资潜力的作品。本场拍卖共征集拍品逾百件,并分为传统与当代,版画与摄影,新生代力量及雕塑艺术四大专题板块。[传统与当代]专题汇聚了目前市场中     

看点

拍卖市场遭遇寒流佳士得寻找潜力买家10月的苏富比当代艺术拍卖只有58.6%的成交率,成交量710万英镑,远远低于预估的1090万至1530万英镑。被苏富比寄予厚望的现当代艺术夜场只有2280万英镑的成交量,62件作品中的15件流拍。拍卖成交量3197万英镑,     

与没有商量余地者的谈判——颜磊作品评

作为全球化的先锋,今天的艺术从本质上讲,关联甚至取决于权力系统,并反过来被体制及市场的成功盖棺定论。而同时当代艺术正日益演变为某种风雅人士的娱乐消遣,潜身名利之所。它受到人们空前的欢迎,成为无数媒体和市井流言的焦点,披着艺术创造、艺术革新甚至艺术挑衅的外衣招摇过市。另一方面,照经济全球化的逻辑,当代艺术体制及市场的成功主要涉及那些非西方的国家——中国、印度、土耳其、俄罗斯     

印象派和现代艺术在亚洲的市场 专访香港马凌画廊爱德华·马凌先生

四月的第一个周末,南方的香港风和日丽,艺术活动极为热闹。一边有苏富比春拍推出的尤伦斯中国当代艺术收藏拍卖,万众瞩目。另一边高古轩画廊完成了在香港的开业明星展《达明安·赫斯特：被遗忘的承诺》（Damien Hirst-Forgotten Promise）,换上了一批新的西方当代艺术作品展出。与此同时,另一个十分吸引人的活动是马凌画廊（Edouard Malingue Gallery）举办的《印象主义及现代大师艺术瑰宝特展》。     

众专家谈齐白石作品的收藏与市场

如果说西方现代大师艺术刚刚开始吸引国内藏家的注意,那么中国近现代书画的旗帜人物——齐白石显然在国内有着更广泛的市场基础.收藏齐白石的人群及其市场情况究竟是怎样的面貌.让诸位专家为我们道来——     

像野狗一样生活 方力均文献展(1963-2008)

在方力钧的作品成为中国当代艺术的一个标志性形象之前,中国当代艺术已经迈出了很不平凡的步伐。70年代末、80年代初,吴冠中重提形式主义在艺术创作中的重要性、机场壁画事件、无名画会和星星画会的成立、各种美术刊物对西方现代艺术家和理论的翻译和