绘画:空缺与幻相

现实的领域起作用,直到被幻相的屏幕阻挡为止①——拉康一、从2003年的《照相纸》、《看图识字》、《空相册》等绘画开始,一直到不久前介于绘画与雕塑之间的《弃物之塔》为止,这期间仇晓飞一系列的艺术实践看起来都与复制有关。但他并不     

新理性绘画:逻辑的视觉形态——对王鲁炎作品的解读

新理性绘画是继中国80年代理性绘画之后的、具有逻辑视觉形态特征的新绘画。理性绘画曾经是中国80年代前卫艺术中的重要艺术流派与思潮,90年代中国当代艺术发展进程中的内外因素导致理性绘画迅速衰落,理性绘画中的理性精神与因素被分解,残存在以非理性为主导的政治     

仇晓飞绘画:空缺与幻相

现实的领域起作用,直到被幻相的屏幕阻挡为止——拉康从2003年的《照相纸》、《看图识字》、《空相册》等绘画开始,一直到不久前介于绘画与雕塑之间的《弃物之塔》为止,这期间仇晓飞一系列的艺术实践看起来都与复制有关。但他并不是简单地拷贝(copy)出图像与物品,他复制的只是图像及物品的表面,更确切地说,他把事物当成一种切实     

何多苓的绘画和市场分析

5月,上海美术馆举办了何多苓回顾展《士者如斯》,9月,展览将转战至中国美术馆,之后,作品还将前往欧洲和美国的一些重要美术馆举办个展。     

为什么会有频繁出现的绘画图式?

对艺术投资有兴趣的人常常会直接问到的第一个问题就是什么样的作品卖得最好,在这里我们姑且先不讨论艺术品投资应该有的心态,单单就这个问题本身来看,确实可以在拍卖场,在媒体广告里看到上镜率极高的那么几种类型作品。画什么图像?找什么图像作为自己作品的LOGO?成为不少艺术     

中国艺术家为白种人绘画?

在上海,不仅是空中轮廓线正发生迅速的变化。中国的经济奇迹,也正使人们感受到上海在中国新生艺术品市场上的份量,在21世纪的中国,上海将挑战北京和香港作为火热艺术品市场的地位。上海跻身国际艺术盛地之列     

坚持架上绘画的高度 对施本铭新人本主义艺术的一次解读

我想从架上绘画的高度来探讨施本铭的油画艺术,绝对不只是因为阐释本身的需要,而是因为拖本铭对架上绘画的文化性承诺和坚持,给我们当下绘画艺术普遍的精神失落提供了一种令人振奋的创作迹象。也就是说,施本铭在架上绘丽上表现出来的执着和顽强,     

走出“资本的逻辑”的雾霾

进入改革开放新时期,我国吸收、借鉴和利用资本主义,通过发展市场经济极大地提高了社会经济效率。与此同时,资本的逻辑的恶性循环却开始肆虐人与自然的关系。实现人与自然的诗意栖居,必须在发展社会主义市场经济过程中重新审视资本,在建设中国特色社会主义进程中贯彻落实科学发展观,走社会主义生态文明道路。     

中国美院“具象表现绘画”源流及市场概述

一.悬置:国美绘面的新貌具象表现绘画之谓,最初由法国艺评家让·克莱尔于1975年策展时提出,用以指称欧洲一批画家中的画家。想理解中国美术学院的具象表现绘画,必须首先了解司徒立。     

资本逻辑视域下的乡村振兴问题思考

探讨了资本的生产动力与乡村振兴的前提,分析了资本双重逻辑在实施乡村振兴战略中的机遇与挑战,以战略目标为引导,提出了超越资本逻辑实现乡村振兴的路径。     

王音的保守主义

王音说,他知道他的绘画一直被当作一种失败的经验。因为我们对当代艺术的感受力是在一种激烈的社会情绪中被培育成的,而王音在当代艺术表现得最激进的时候,放弃了自己时代所尊崇的常规,重温被新潮所抛弃的中国早期现代画家的努力。在这个看似保守的坐标中他看到了一种精神高度,因此在他所处的这个时代,他的绘画是难以被描述的。他的作品在展览上出现时,多数时候会显得藏锋敛态,甚至有些落寞,尤其是在苏珊·桑塔格所描述的这个崇敬艺术而弃绝艺术观念的风尚中。因为同样的原因,他的经验也从未被真正忽视过。在他最近的一次个展上,主办者伊比利亚艺术中心提示观众注意,王音的绘画道路在历史与文化,传统与现实面临重新评价的时刻显示出的价值。而这条道路开始于20年前的挫败感。     

绘画的致敬与报复

李威的绘画像是投射在荧幕上的影像,模糊的图像似乎在我们的视网上颤动着,向我们暗示它原本应该一闪而过,但偏偏不由自主地停在我们眼前。影像的伦理在于运动,这是人类发明摄像机的原因:记录运动,用化学与物理的方式留住时间。影像一般以24帧/秒的速度播放,因为人类眼睛的视觉暂留现象正好符合每秒24帧的标准,机器在人工化的模拟人类日常的视觉模式。显然,绘画对此无能无力。     

“所有的绘画皆是一场意外” 田宝明油画杂议

事实上,越来越清晰地可以看到的是,自1979年以来改革开放的中国社会环境中的当代艺术,其发展的历史线索陆续演变为强调语言自觉、民族性、多元文化及全球化下的文化主体等几种形态;如同当代艺术(contemporaryart)在中国复杂、多变的历史及其定义前后的政治处境一样,新的艺术观念是一种描述社会整体性的发展趋势及暂时性的充当着文化先锋的     

海派绘画领跑市场近百年

2009年的上海艺术博览会,因为推出海派书画大展而成为最具历史意义的一届。此次展览由上海三家经营海派书画的艺术机构——怡琴画廊、煌杰画廊和路画廊联合推出,展览面积达300平方米,汇集了三代海派名家的几百件重量级作品,价值过亿元。     

香港苏富比春拍:艺术市场有没有逻辑这种说法?

4.03亿港元,香港苏富比春拍的中国当代艺术部分以高出预估价3600多万港元的突破性数字为中国当代艺术注入了一剂强心剂,刘小东、张晓刚、徐冰等中国当代艺术家均刷新个人纪录,这让很多观望者亢奋,让很多看跌者讶异。其中的仕丹莱专场拍卖更是以1.39亿港元、90.7%的成交率这样优异成绩将热火升级,并且有97.3%的作品是高于最高预估价成交。一切好像都在述说中国当代艺术像人民币一样的升值曲线,然而要站在买卖者和中介机构之外的第四方的角度去看的话,这个成绩背后的原因是什么呢?市场的逻辑又是什么呢?如果有的话。     

智性绘画及其观念——李青的绘画艺术

绿色的火焰在草上摇曳,他渴求着拥抱你,花朵。反抗着土地,花朵伸出来,当暖风吹来烦恼,或者欢乐。如果你是醒了,推开窗子,看这满园的欲望多么美丽。蓝天下,为永远的谜蛊惑着的是我们二十岁的紧闭的肉体,一如那泥土做成的鸟的歌,你们被点燃,卷曲又卷曲,却无处归依。呵,光,影,声,色,都已经赤裸,痛苦着,等待伸入新的组合。——穆旦·《春》     

利益相关者集体选择视角的农民合作社形成逻辑、边界与本质分析

本文从利益相关者集体选择视角分析了农民合作社的形成逻辑、边界和本质规定。研究结果表明,农民合作社的形成是由利益相关者的两次集体选择决定;两次集体选择和交易契约的边界共同决定农民合作社的所有权边界和经营边界;农民合作社本质上是利益相关者相互关系的联结。本文提出了一个三角型框架,主张运用架构分析方法理解中国农民合作社的组织特性,并强调殊途同归的重要性。     

发展中国绿色金融的逻辑与框架研究

随着环境问题日益突出,在各行各业的发展过程中,“绿色、环保”已经成为一个不可避免的话题,因此在金融行业的发展过程中融入绿色的概念也势在必行。从绿色金融的概念与模式入手,对绿色金融开展相关分析,在全面理解绿色金融的基础上,结合中国的发展现状,分析在中国发展绿色金融可能存在的问题,最后针对这些问题提出发展中国绿色金融的逻辑与框架。     

社会资本与贫困地区的发展逻辑——河南信阳地区劳动力转移机制创新的理论阐释

在社会资本范式的贫困中,提升社会资本水平能够促使群体或个人摆脱贫困.在发展实践中,河南信阳地区采取了一系列的机制创新推动农村劳动力转移,促进当地群众脱贫致富.利用社会资本理论阐释信阳经验的实践性特征,其机制创新包括投资政府社会资本和引导民间社会资本,二者共同为外出务工者构建了社会支持网.信阳地区利用社会资本实现发展的经验为贫困地区提供了有益的政策启示.     

对"粮食多了怎么办"的几点建议

从中国历年调控粮食政策的实践看,国家解决粮食少的问题办法多,解决粮食多的问题办法少。从目前各方面讨论的情况看,解决粮食生产多、保护农民利益、稳定粮食市场问题,主要有4种办法:一是休耕;二是放开收购市场,直补农民;三是国家托市收购;四是增加储备。笔者认为,休耕不符合中