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2006年1月,《艺术与投资》正式创刊: 2007年1月,《艺术与投资》增刊《当代艺术与投资》正式创刊迄今三年整。三年的时间不算长。但对熟悉在2000年后中国当代艺术可以"名正言顺"的人来说,这三年是一个激动人心、叠彩纷呈的时间段。且不说国内各地蜂起潮涌般的艺术区、艺术机构和画廊、拍卖行和博览会,而更是聚焦于国内数量惊人的艺术家及其"产品","中国当代艺术"在其发轫的近三十年的历史中,从而 相似文献
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《艺术与投资》:作为解放后国内整个艺术品市场特别是上海艺术品市场发展的重要见证人,请您简略谈一下艺术市场的发展过程和主要波动阶段。蔡国声:解放以后中国艺术品市场几经波折。上海以前确实是中国收藏的中心,无论是古代书画、 相似文献
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中国
2010年，整个亚洲的艺术市场都在继续复苏，令人感到欣慰。在2009年中国当代艺术指数陡降之后，当代艺术圈中的大牌艺术家们部分她恢复了原来的地位。张晓刚的画作《创世篇：一个共和国的诞生二号》在2010年10月以5218万港元的纪录价格成交，或许可以算是一年当中的高潮。据ArtTactic网站（www．ArtTactic．com）称，随着中国当代艺术市场的复苏， 相似文献
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《艺术与投资》:您如何看待这次金融危机对市场的整体影响的?周大为:我们很早前就意识到这次危机的发生,大多数人都对这个艺术市场太乐观了。我们看到了80年代末90年代初几个主要国家和地区因经济萧条,导致的艺术萧条先是美国和欧洲然后是日本、 相似文献
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《艺术与投资》:CIGE 2008在4月举办的,那时候隐约感受到金融风暴的影响了吗?王一涵:CIGE 2008在4月举办的时候,金融风暴还没全面爆发,但事实上中国当代艺术市场从2007年便已经开始进入调整期,而且2007年美国次贷危机已经显现,所以2008年4月的时候我们是能感到市场的变化的。 相似文献
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五年前的2004年秋拍,香港佳士得首次推出以"亚洲当代艺术"为概念的拍卖专场,当时放在"二十世纪中国艺术及亚洲当代艺术"专场。2006年春拍,亚洲当代艺术独立构成专场拍卖。2008年春拍,二十世纪中国艺术和亚洲当代艺术又进一步首开夜场拍卖,获得市场认同。今年春拍,亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场,拍出了超过1.8亿港元的总成交额,以价值计算的成交率达到98%。在这个年景,能做到这个成绩,不易。在上述一连串的市场推进背后,离不开张丁元和他团队的努力开拓。他们在拍品构成上,逐步从早先以中国当代艺术为主的面貌发展为整合中国、日本、韩国和印度当代艺术均衡绽放的亚洲图景,在建构完整亚洲当代艺术市场版图的推展中,挖掘出各个地域丰富充沛的文化思辨与整合力量,结合成一个完整的亚洲艺术拍卖专场。近日,张丁元来北京做短暂停留,并接受本刊专访,言语中透出定见。 相似文献
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当2006年纽约苏富比举行中国当代艺术专拍,全面点燃市场行情之后,国际当代艺术市场的交易情况也越来越多反应到新闻中来。这些消息,多为直接报道成交情况,往往看到的是一连串的数字,而作品本身的社会根基和艺术价值却乏人问津。事实上美国如何把艺术及市场的中心从巴黎拉到纽约,如何确立当代艺术的美国话语权以逐步取代现代艺术,还有艺术家和艺术品背后的掌权者们——画廊、拍卖行、美术馆和媒体等生态链是如何有机配合的,才是造成当代艺术市场价格变动的关键。而当以美国为牵引的这一套当代艺术史发展逻辑已经几乎穷尽其自身的可能性时,中国作为东方文化体系中的重要一员,又会对挑战与机遇如何反应呢?让我们先从战后当代艺术市场的源起开始看起。 相似文献
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《艺术与投资》:能否请您谈谈前四届艺术北京的发展历程的心得?董梦阳:我们的博览会之所以叫"艺术北京",因为北京就是很国际的,很世界的一个城市,我们希望把"艺术北京"打造成一个世界的品牌。现在我们刚刚走出第一步,虽然今年已经是第五届了。我们做一个当代艺术博览会其实做得不够好或者是不够国 相似文献
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曾经有位日本记者回忆称,在日本提起苏富比和佳士得两家拍卖行,人们会津津乐道--它们让日本人在短短几天之内"吞下数百亿美元的艺术炸弹,将当时的泡沫经济推向了美丽的爆点"。1987年到1990间,日本人一共从西方进口了138亿美元的艺术品,一举占领了30%的世界艺术品市场。时隔20余年,亚洲的艺术市场逐渐火爆起来,而此次引发热潮的主动力不再是处于经济发展"中年期"的日本,而是处于成长期的中国的。近年来,日本艺术界与中国艺术市场的关系愈加紧密,从去年村上隆到中国内陆几大美院宣讲,到中国拍卖热影响日本拍卖市场,再到日本画廊主以中国为平台推介日本的新锐艺术家等,中日在艺术市场上的互动渐渐渗透入日本的艺术界,亚洲甚至被日本媒体形容为全球艺术的"震源地"。随之而来的就是日媒的追问:近十年来艺术的市场何时开始火爆起来的?最近的市场倾向是什么?中国市场的态势如可?中国市场会成为救世主?《美术手帖》2012年1月刊以"全球艺术市场"为题,直面"Art Tactic"主编Anders Petteson,在一问一答中显示日媒的对艺术市场的嗅触与冷静。 相似文献
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《当代艺术是个敞开的屋子》是2010"巴厘岛对话"的文集,由美国艺术史学家巫鸿编,文集(对话)的内容包括"当代艺术体制与美术馆"、"当代艺术的批评环境"、"中国主体性与世界美术史"、"当代艺术、市场与批评"等主要章节,毫无疑问,会议所讨论的议题,也是一直困扰中国艺术界的长期存在的诸多突出问题,而非一时之选。 相似文献
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当代艺术市场一线艺术家板块张晓刚、王广义是属于被戏称为当代艺术市场F4的其中两位一线艺术家,作品一直是国内外当代艺术市场中的热销品类,在2008年春季拍卖中这两位艺术家也均有精彩的高价端市场表现。从同一系列作品、相近创作年代、相似尺幅的作品市场表现来看, 相似文献
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<正>由西班牙国际文化艺术基金和《当代艺术与投资》杂志共同主办、北京伊比利亚当代艺术中心承办的"纸上美术馆:12位华人艺术家"即将在2011年1月6日至3月20日在伊比利亚当代艺术中心举办;与展览开幕同时,举行《艺术与投资》杂 相似文献
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春拍将近,国际艺术市场已经有了很多明显的变化,例如苏富比、佳士得拍卖行的交易额有所增加,2009年下半年国内艺术市场也出现明显回暖的迹象。那么当代艺术市场是否也已经触底反弹了?在今年3月的99匡时会客室中,大家都在谈论这个问题。 相似文献
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自从去年的投机泡沫产生开始,当代艺术市场的发展状况如何?在经济不景气的大背景下,当代艺术市场怎样应对当前并不景气的大的经济环境?面对这些疑问,有一点我们可以肯定:这次的经济危机对艺术市场的冲击,要远远小于上世纪90年 相似文献
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5月10日,北京金宝街丽晶酒店2层会议厅衣香鬓影、高朋云集,不过他们可不是来参加什么时尚Party的,今天到这里来的伟大使命是:和承办者长江商学院的经济学教授一起来讨论艺术品的金融化问题。关于艺术品日益成为金融工具和艺术市场金融化操作模式的讨论其实早就随着中国的当代艺术的疯涨开始了,其和泡沫论是关于中国当代艺术市场观察的关键词双胞胎。但是艺术品到底是否可以作为金融资产?其如何纳入机构或者个人的常规理财项目?艺术品投资决策需要一种什么样的支持系统?对于这些问题的解决将会给从业者以具体的指导,如真正能够开发出一种可直接指导投资的可操作性模型,那无疑对于艺术市场是莫大的助益。 相似文献