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许多成功的广告走上了跨越类别的康庄大道:一条TVC的源头是一次巨大的植入活动,一张平面的背后是一场成功的PR推动,一条VIRAL视频的真身是一次真实的事件营销……这些创意的穿越,跨越媒体与类别的传播成为了这一届戛纳的主旋律。与上海上海戛纳走过了59个年头,今年是戛纳广告节更名为戛纳国际创意节的第二年。主办方的进步改革,全球创意领域的变化,都在这一年的戛纳更为明显地展现出来。我们二人有幸成为《中国广告》的前方特派观察员 相似文献
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在2013年的戛纳广告节ChinaDay关于数字营销讨论的论坛上,华扬联众执行总裁苏同说:”在中国创新其实更多的是在走保守的路线.我相信思维的开放是非常重要的。这将为中国的前景带来很多新鲜的元素“。一家本土出身的数字营销广告公司.它所表现出来的任何行为都有着深深的中国传统文化的影响。苏同也是中国领先的数字媒体全案服务代理公司华扬联众的创始人.投身广告行业十余年近二十年,积累了丰富的传媒、广告经验.是中国数字广告发展的先驱者及推动者。 相似文献
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96年6月中国广告界首次赴法参加国际戛纳广告展.乘兴而去,铩羽而归.无一作品^围。灌垢易,涤耻难。巨大的震撼、冲击乃至自愧弗如的羞惭感.使中国广告人汗颜.但国际广告水平还是无情地将中国广告远远地甩在身后。 相似文献
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正当广告主开始阔步走在创意和技术的最前沿,代理公司在全新的营销环境中再不改变,最终只会沦为创意作品表现的执行工匠,而且这一天一定不远。三次造访三种领悟这是我第三次去戛纳,每次去的感受和角色完全不同,同时这三次也是见证中国创意传播行业发展的三个阶段:第一次我是随中国广告代表团参观,当时是抱着一种谦卑学习的心态去的。难得一见的全世界优秀广告人聚集一堂,让我身临其境感受到戛纳创意节的魅力,深受震撼,感觉不可思议。因为戛纳仅依靠一个电影节与广告节,竟然将一个不大 相似文献
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正在这个时代,创意仍然是创意机构的核心,参赛作品大多数出自创意机构之手。而媒体机构应该更积极的进行思考,并且充分利用自身独特的优势,媒体机构应当学会扮演创意者的角色。《中国广告》:在2014的评审过程里,给你印象最深的部分或细节是什么?你对评审的整体感受怎样?Eduardo Mapa:我很荣幸担任2014年亚洲媒体节、戛纳创意节以及戛纳幼狮中国区的评委。虽说每一次担任评委都是十分有意义的经历,但我印象最深的还是戛纳幼狮中国区的比赛。作为评委会成员之一,我们挑选出了2个最优秀的年 相似文献
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2002年10月25日,在中国大连举办的第九届中国广告节首次增设了"艾菲"奖的评奖内容,这是中国广告界的一件大事,中广协杨培青会长在颁奖仪式上说,"由于艾菲奖的出现,中国广告正从创意阶段步入实效广告阶段。"艾菲实效广告奖也是与美国的克里奥广告奖、日本的电通广告大奖、法国的戛纳广告节齐名同时又具有特色的营销广告大奖。 相似文献
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再次见到朱伟幸(Polly).让我感到一种别样的喜悦。刚从戛纳回到广州不久的朱伟幸可谓双喜临门。为宝洁旗下品牌碧浪做的一套平面入选戛纳获得铜奖.而在戛纳那几天.她也遇上了自己在广告界的诸多好朋友.参加聚会和座谈.和同行交流。此外.广州盛世长城创作团队经历新的重整之后.朱伟幸首度成为这个强势梦幻团队的执行创意总监.新的玉女掌门人。 相似文献
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戛纳,曾经遥远的戛纳。
这种遥远的感觉,不仅来自于物理距离,更来自于心理距离。创意构成了以4A为代表的国际广告业的核心价值体系,而戛纳俨然成为这种广告核心价值体系话语权的狂欢化体现。曾几何时,人们怀着疑似朝拜的心态走向戛纳。现在,在全球化的背景下,随着国际交往的频繁,随着中国地位的提升,随着中国广告作品一次又一次的得奖,戛纳逐渐变得清晰与亲切起来。这是一个过程,一个古老中国的年轻广告业融入以创意为核心的国际广告业价值系统的过程。 相似文献