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知道李超,是从我去年10月收到的一本展览图录上,出自朋友策划的一个叫《制动》的小展览。参加展览的是4个美院毕业的"80后"小伙,还没什么名气,不属于那种被各个画廊争相力捧的冉冉新星。 相似文献
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本文版权由比利安娜·斯瑞克(Biljana Ciric)提供,图片由魔金石空间提供比利安娜·斯瑞克:你们对行为和行动的兴趣是从哪里来的?决定以小组的形式开始工作的出发点是什么?贝斯特·维瓦斯:我们是在2000年认识的,之后开始合作影像、表演,因为我们都对更具幽默感和更直接与人们接触的艺术形式感兴趣。至于我们开始想要合作而不再单独行事,是因为我们都觉得一个人做这些事会很奇怪。从2002开始,我们合作了一系列的作品,开始一起做一系列的行动,一起探索一些问题,互相学习且开始正式面向公众。后来我们把行动从公共场合如《马塔罗行动》(Acciones en Mataro)发展到私人空间如《家庭行动》(Acciones en casa)。《家庭行动》(Acciones en casa)用录像作为最后的展示方式。我们想要传达一个更加完整和广泛的概念,不单单是靠语言,而是依靠作品本身。我们当时都很年轻,展出的作品也很有年轻人的气息。 相似文献
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出生于1981年的李青是中国当代最年轻同时也是最有才华的艺术家之一,他涉猎的媒介非常广泛,绘画、装置、录像、摄影等都得心应手,运用自如。他为公众熟知并广受同行的关注与肯定,得益于2005年的南京三年展。这个在中国南方举办的非官方大型当代艺术展,接受了同样来自南方的李青的几件作品——那时他还是一个在校就读的美院学生——他 相似文献
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最重要的契机就是在年轻艺术家的投资上,有非常意料之外的成功。年轻艺术家在今后几年的艺术市场上的一个非常重要的主题。上半场和下半场概念张晓刚《血缘:大家庭三号》今年在香港苏富比以4263万元成交。创造了张的新纪录。 相似文献
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在日本,有时某些精灵会附身于人类。这些妖怪(y6 kai)、超自然的存在、善良或邪恶的鬼魂是日常生活的一部分,它们同人类、山川、神明、岩石乃至摩天大楼一道栖居在同一个世界中。就我本人的经验,对今天的西方感性而言(我必须坦言其局限,尽管自己也身在其中),谈起妖怪,眼前最先浮出的画面是宫崎骏动画电影中的一幕幕场景和角色:森林精灵,龙猫,还有那些藏身在废弃住宅中的小煤渣怪物susuwatari。在日本,一切事物乃至整个自然都被赋予了灵性,换句话说,万物之中皆有kami存在,即某种属灵的本质。在人类世界、自然、宇宙、精神性和终极对象之间,本无任何界限,唯有不息的跳荡和共振。 相似文献
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艺术市场的现状整个世界和艺术市场都发生了深刻的改变。自21世纪初以来,当代艺术越来越引起公众的兴趣,市场的变化便是这一巨大变化的最明显的标志。如果查看重要拍卖行举办的拍卖记录,我们会发现在上世纪八十及九十年代,大多数买家更倾向于购买著名艺术家、过世艺术家及在拍卖行上有过拍卖记录的艺术家的作品。而90年代初的经济大萧条过后,这种趋势渐渐地逆转了。 相似文献
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本期《纸上美术馆》所辑选林明弘的作品,分别勾勒出艺术家创作生涯中两条不同的概念轨迹和时间线索。如同硬币的两面或刀之双刃,林明弘的艺术实践一直以来都围绕着同一个主题的许多彼此各异而又紧密关联的变体而展开,而这始终如一的主题就是:慷慨。他最知名的作品以大体量的花布填充建筑空间,此为他艺术实践的一极;而将在这里展示的创作则构成林明弘艺术的另一条线索,即,时间性和更富直接性的互动作品。慷慨是一个动态而非静止的概念。在林明弘的艺术语汇中,我们可以窥见某种盘旋于对立两级之间的微妙运动,它以变易性为核心,后者正是给予/接受、生产/消费、夜/日、光/暗、开/闭、暖/寒等一系列多样的二元性得以成立的源泉。此处选择和展呈的作品并不应被视作一次对林明弘1 998至2008年艺术经历的回顾,而更像是近距离地、有选择地审视这十年来的部分作品。 相似文献
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创立年份:2009年时间:2010年2月4-7日地点:伦敦参展情况:三十五家画廊,一百五十多位艺术家参观人数:超过一万人说起Kinetic art(动态艺术),大多数人还很陌生。这个发端于20世纪20年代的艺术形式,最早曾被俄国构成主义的雕塑家们采用。早期Kinetic art以活动雕塑为主,最重要的代表人物有杜尚(Marcel Duchamp)和卡尔德(Alexander 相似文献
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《艺术与投资》:常青画廊在2008年做了三个有意思的展览,学术上很考究,但是看上去却比较难以销售。常青画廊的北京空间如何去解决经营上的问题?仅仅只为了展示吗?白飞德:我们不能说我们对商业没兴趣,但是我们做的展览主要还是考虑作品的质量以及艺术家的想法到底是什么。当我们开始做一个项目,我们并不会优先考虑盈利,我们 相似文献
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仿若不同的知识形态,政治和艺术通过重新编排符号与图像,观看与演说、已完成与未完成之间的关系,来建筑虚构。——雅克·朗西埃(JacquesRanciere)法国哲学家雅克·朗西埃在其对美学与政治的研究中指出这两个领域并不是独立自主的,而是从内在互相从属的。美学 相似文献
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在过去的几年中,中国当代艺术的发展势如破竹。如果中国当代艺术存在根基的话,其在商业上的迅速崛起以及官方对它暧昧的宽容则造就了这个根基的易渗漏和不稳固。扫视今日中国的艺术空间和艺术机构会让人看到一个当代中国的艺术世界。这个艺术世界有着极大的要建立制度化,专业化,教育化系统的野心。这些系统将使得中国当代艺术可以与其世界邻居并驾齐驱,然而这样便忽略了对这些结构的长期基础建设。此外,近来在商业上的迅速成功以及市场的主导地位不仅危害了上述系统也阻止了那些更富于冒险精神的艺术实验和讨论模式的出现。如果798和草场地已经变成了中国当代艺术与文化产业新近发展的同义语,那么 相似文献