真实性是纪录片的生命

一切纪录片都必须真实,这是纪录片存在的基本条件,也是纪录片的优势所在,可以说真实性是纪录片的生命,它是纪录片创作的首要问题。纪录片从诞生之初到现在,经历了一个漫长的过程无数事实说明,纪录片若不讲求真实,便会失去观众及人们的信任,其存在的基本条件就不复存在了。因此,一切纪录片工作者都不幸坚决维护纪录片的真实性原则。     

浅谈纪录片情景再现手法

在纪录片中运用情景再现手法,是近年来纪录片频频使用的方式。运用情景再现的好处有很多,它增加了纪录片的观赏性和趣味性,当然我们不能凭空捏造不存在的事实。现在纪录片的观赏性已经成为制作高质量电视纪录片的一个必要条件,而情景再现这一手法,在不影响纪录片真实性的前提下,极大地提高纪录片的观赏性和影响力。     

搬演再现和纪录片真实性

<正>纪录片的真实性,是纪录片的基本问题,却常常引起专家们对纪录片初始概念的争论。什么是真实?是自纪录片诞生之日便随之而来的疑问。可以这样理解,人类对"真实性"的解读,不断改变着纪录片的面貌,对纪录片真实性的追求从未停止,这正是通常所讲的:"真实是纪录片的生命",把握纪录片的真实性,也是对拍摄纪录片的一般要求。     

全媒体视域下纪录片的融合范式与转型

现代化信息技术的迅猛发展，为纪录片创作发展带来机遇，特别是5G和VR等技术让纪录片进入融合发展阶段。本文基于全媒体视域，从当前纪录片的变迁状况入手，对纪录片的融合范式进行分析，并对纪录片的转型路径进行探索。     

独立纪录片作者表述的转变与发展

随着上世纪80年代末、90年代初“新纪录片运动”的兴起,影像本体与纪录片独立性的问题得到重视。纵观中国当代独立纪录片的发展,镜头表现手法的转变也标示着作者身份从凸显到公开的悄然发展。外国纪录片的大量流入,使我国纪录片作者更专注于本土化的灵活创作。本文将纪录片运动后的发展时期分为三个阶段,试图探究每个阶段的纪录片如何完成作者身份的表述。     

从《平衡》和《可可西里》看电视纪录片中的故事性元素

电视纪录片是指专门为电视播出而制作的纪录片节目形态。一方面。作为纪录片的一种类型,客观真实无疑是电视纪录片的必备条件。另一方面,由于是为电视播出而制作,电视纪录片也必须迎合电视的播出特性。查尔斯·赖特提出大众传播的四种社会功能分别是环境监测、     

中国纪录片经济产业链的发展研究

2011年1月1日,每年投资6个亿的央视纪录片频道CCTV-9上星开播,这是中国第一家覆盖全国的纪录片频道,这是我国纪录片市场发展里程碑式的开拓,也体现国家对这一"文化活化石"的重视。这也引发了对中国纪录片产业经济的发展关注,对其存在的问题及原因进行研究等适合我国纪录片产业未来发展的策略,以期完善纪录片经济产业链。     

《纪录片的商业诱惑》——通过《POM汽水为您呈现：史上最卖座的影片》来剖析纪录片的品牌植入趋势及伦理

去年一部名为《POM汽水为您呈现：史上最卖座的影片》（POM Presents：The Greatest Movie Ever Sold）的纪录片在电影行业内掀起了一阵轩然大波，它不仅在美国圣丹斯电影节上全球首映，同时还是北美地区最大的纪录片节加拿大HotDocs和英国谢菲尔德国际纪录片节的开幕影片。这部标题奇怪，内容更加离奇的纪录片的幕后黑手正是当年凭借抨击麦当劳的纪录片《超码的我》（《Super Size Me》，曾获当年奥斯卡最佳纪录片提名）而一炮而红的美国纪录片导演摩根·斯普尔洛克（Morgan Spurlock）。     

新媒体环境下微纪录片创作分析

时代飞速发展，媒体环境发生了极大的变化。在新的媒体环境下，传统纪录片孕育出了新的形态，即微纪录片。微纪录片因其创作周期短、成本低等特点受到了短片创作者的喜爱，又在当前环境下得到了多渠道的传播。因此，有必要对新媒体环境下的微纪录片进行内容分析与创作分析，结合当下微纪录片发展及传播现状，探析其发展策略，为微纪录片的创作提供一些思路。     

纪实主义在纪录片中的艺术表现

19世纪以来，随着卢米埃尔兄弟发明电影开始，纪录电影贯穿整个电影年代的发展。纪实美学作为纪录片的审美特性，由巴赞、克拉考尔等人研究发现而来，纪实美学的产生丰富了纪录片的内涵。本文从纪录片的纪实性着手，重点展现电影人安德烈·巴赞对于纪实美学的观点，深入分析国内外对于纪录片真实性的把控，在此基础上分析纪实美特性，来展现纪录片的纪实主义文化，为中国纪录片真实性研究添砖加瓦。     

论情景再现与历史题材电视纪录片的故事化

近年来，我国纪录片得到了空前繁荣的发展，历史题材的电视纪录片在这股大潮中异军突起。引人注目。随着观众需求的多元化，故事性成为当今纪录片发展不可缺少的特性。情景再现通过创造生动逼真的情节、营造人性化的传播氛围帮助历史题材电视纪录片实现其故事化，并加深影片的真实感，成为当下历史题材电视纪录片与各种电视节目竞争的利器。     

论情景再现与历史题材电视纪录片的故事化

近年来,我国纪录片得到了空前繁荣的发展,历史题材的电视纪录片在这股大潮中异军突起,引人注目.随着观众需求的多元化,故事性成为当今纪录片发展不可缺少的特性.情景再现通过创造生动逼真的情节、营造人性化的传播氛围帮助历史题材电视纪录片实现其故事化,并加深影片的真实感,成为当下历史题材电视纪录片与各种电视节目竞争的利器.     

纪录是一种新闻“时尚”——用拍纪录片的方法做新闻

纪录片兼具社会和市场功能,对于时下举步维艰的电视产业来说,纪录片生产完全可以在夹缝中寻得一丝生机,甚至一点先机。在纪录片没有做大做强形成产业之前,我们依然可以通过另一种方式在纪录片梦想的道路上探求和摸索,那就是——用拍纪录片的方法做新闻。纪录俨然成了一种新闻"时尚"。     

电视纪录片镜头语言文化自觉研究

在电视纪录片的创作中,要想进一步增强文化影响力,就要在镜头语言中增强文化自觉,呈现出文化回归和文化创新的新样态,全面突出电视纪录片的文化价值。本文从电视纪录片中镜头语言的文化表现入手,结合具体案例对文化自觉进行分析,希望可以为电视纪录片的制作提供有价值的参考,全面促进电视纪录片制作质量的提高。     

全媒体环境下纪录片的营销新思路——以《舌尖上的中国》为例

本文在简要分析纪录片的营销发展史和发展现状的基础上,参照2012年热播纪录片《舌尖上的中国》的营销经验,分析在全媒体的环境下纪录片运用多种媒体整合营销和新媒体创新营销方面的优劣势,进而探索纪录片营销新的思路和方式。     

纪录是一种新闻“时尚”--用拍纪录片的方法做新闻

纪录片兼具社会和市场功能，对于时下举步维艰的电视产业来说，纪录片生产完全可以在夹缝中寻得一丝生机，甚至一点先机。在纪录片没有做大做强形成产业之前，我们依然可以通过另一种方式在纪录片梦想的道路上探求和摸索，那就是---用拍纪录片的方法做新闻。纪录俨然成了一种新闻“时尚”。     

广电资讯

聚焦纪录片,细数各卫视2014年纪录片新动向 自2014年1月1日起,按照国家新闻出版广电总局《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》要求,电视上星综合频道需“按周计算平均每天6：00一次日1：00之间至少播出30分钟国产纪录片”。正所谓政策驱动市场。政策指向以及产业变化正共同驱动着2014年中国纪录片制播环境的深刻变化。本期广屯资讯将聚焦2014年电视荧屏纪录片栏目,细数符合各卫视气质定位的纪录片。     

基于同质化现象探索纪录片发展路径

进入新时代以来,纪录片已发展成为最前沿、最受欢迎的节目形式之一。但纪录片大热背后所存在的同质化问题亦不容忽视,许多纪录片节目质量有待提升,类型分化较为严重。在此背景下,国产纪录片尤其是地市级主流媒体创作的纪录片,如何突破发展困境,打破同质化壁垒,在题材、风格、内容以及表现形式上实现创新,是亟待思考的重要问题。     

打造中国纪录片走向国际市场的交易平台

中国（广州）国际纪录片大会简介 中国（广州）国际纪录片大会（以下简称“大会”）由国家广播电影电视总局、广东省人民政府联合主办，是中国目前唯一的纪录片国际交易的专业平台，是中国纪录片走向国际市场的最重要的桥梁和通道之一，在全球纪录片行业和相关产业中享有一定的声誉。     

音乐人物类纪录片的叙事手法比较--比较《寻找小糖人》和《音乐人生》

《寻找小糖人》和《音乐人生》是两部讲述音乐人的纪录片。《寻找小糖人》成功摘得第85届奥斯卡最佳纪录片奖，《音乐人生》获第46届金马奖最佳纪录片、最佳剪辑、最佳音效。这两部音乐类纪录片之所以如此成功，引起人们关注，并且摘得奖项，不仅仅在于他们对于人物的选取和记录，纪录片叙事手段的把握是关键。