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随着货币通胀压力的增大,越来越多的人将宽裕资金投向了邮票和钱币等大众喜闻乐见的投资品种。众多藏家的介入,使得邮币市场的外围资金逐步地进场吸纳收购货源,从而带动了邮币市场的慢牛行情。 相似文献
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画廊业萌芽于19世纪印象派时期,流行于欧洲的沙龙制时代。随着艺术赞助机制的削弱,画廊逐渐演变为艺术代理机构,成为收藏、陈列和销售美术作品的专业场所。20世纪70年代对外开放后,随人民生活水平的提高,艺术日益普及,我国的艺术逐步体系化、职业化,展览馆、画廊、艺术媒体三大基础业态逐步建立健全。 相似文献
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1984年,被誉为收藏中国当代油画第一人的海夫纳先生开始广选薄收地购藏中国当代画家的作品,他发现了王沂东、王怀庆、艾轩等当时已在国内画坛崭露头角的艺术家,并使他们成为了海夫纳画廊的签约画家。 相似文献
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艺术品与传统投资产品本质上的不同,让很多人担忧金融资本涉足艺术是一把双刃剑。事实上,2010年屡屡创下的天价拍卖,已经扰动了一些重量级藏家的心:这些人手上一般都握有艺术极品,这批藏品一旦入市将让未来的艺术品市场丰富性大大增加。但随之入市的必然会有大量次品和赝品,泥沙俱下的情况下,投资者不仅要尽快熟悉这个市场的金融属性,而且要具备一定的品鉴能力。 相似文献
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冬日的阳光下,一场名为"色无界"的画展在今日美术馆如期上演。伴随着如水流般的音乐,记者见到了画展的主人公,陶鼎比之前在照片中看到的要年轻,完全不像年过半百的人。他的目光中仿佛总有小小的火花迸出,微微的笑让人油然而生一种亲切感。一场绚丽的画展见了面我们并没有急于开始采访,陶鼎带领着记者走进了画廊。正面的墙上用投影仪展示着以水为主题的画作,配合着轻灵的音乐,让人渐渐安静了下来。徜徉其间,陶鼎逐一讲解着自己的作品。从始到终,给记者留下最深印象的就是极度丰富的色彩。 相似文献