虚构的真实

嘉德秋拍结束,成交41.33亿。换作前几年,我会惊诧于艺术市场的不可预测和难以理性地去认识,现在,我再不会吃惊,因为很快就会知道,50亿、80亿,上百亿,都不会是天方夜谭。如果中国即将成为全球第一大经济体不是遥远的梦想(无论付出何种代价),中国艺术品(无论传统还是现代)为什么不可     

现场报告：草场地工作站“五月艺术展示”

2008年4月26日至5月5日,五月艺术展示在草场地工作站进行。这是这个活动开始的第三个年头,和前两年一样,展示的内容由表演空间和影像论坛组成。五月活动的表演空间主要为年轻的舞蹈剧场创造者提供平台,8个最新创作的舞蹈剧场作品从该年度的青年编导计划的34个申请计划中被选择在表演空间项目中展示;除此,一个新的交流计划也在该项目中开始,即中欧青年编导交流计划,来自中国和欧洲的12位青年编导聚集草场地工作     

监控视频系统里的再造真实

《CCTV(监控视频系统)——章清个展》于2011年12月18日至2012年1月28日期间,在位于上海莫干山艺术区的香格纳画廊H空间内展出。展览名称CCTV(Closed Circuit Television)为监控视频系统的英文缩写,使人不禁联想到每晚七点钟准时陪伴着我们的中央电视台,两者均以自上而下的方式,强势的关注或影响着我们的日常生活。展厅中央是一件与马路十字交汇处的红绿灯等大的巨型装置作品,此作品名日《树》,高达6米,将指挥路人行走的红绿灯替换为监控器,     

稳住农业是应对金融危机的根本举措

2008年，在发生突如其来的罕见自然灾害和重大突发事件，国际农产品市场剧烈波动、农资价格大幅上涨，国内外宏观经济环境急剧变化的形势下，我国农业农村经济实现平稳较快发展，粮、棉、油、蛋、糖等主要农产品获得全面丰收。农业和粮食增产的好形势，不仅增强了我们应对国际金融危机的信心，也赢得了掌控经济社会发展全局的主动权，     

皮特·里克提(Peter Liechti):一个瑞士纪录片人与年轻的中国纪录片

皮特·里克提,他是瑞士电影中心推荐的五个愿意到草场地工作站做工作坊的瑞士电影人之一。皮特·里克提追求深度表达、自由、随意的镜头画面和严谨、非常有层次的影片结构,令所有人着迷。这是极具影像专业水准,但完全追求个人自由表达的影像作品。在当下纪录片越来越成为社会问题的X光的代名词时,皮特的作品体现了离开大命题的个人表达的自由,同时也让人领悟到,今天时代里个人问题和遭遇依然是最具体最难解决的麻烦。所谓深度表达也还是人的问题。我在邮件里和皮特交流时说,我喜欢他的这种个人影像方式作品,他回答说,他愿意说自己的作品是影像随笔。这个专辑介绍的是皮特·里克提在草场地工作站今年交叉活动中放映的五部电影作品,以及相关他的作品评介。非常高兴皮特专门为这个专辑撰写的文章,这是他在结束草场地工作站的工作坊和放映活动回到瑞士后写的。在此也特别感谢宋田的英文翻译和许评修的德语翻译。     

有关“红70%黑25%白5%”艺术小组的回忆

红70%黑25%白5%艺术小组成立于1985年,由吴山专、倪海峰、张海舟、宋澄华、骆献跃、吕海舟和黄坚等浙江杭州美院毕业生一手创建。小组的确立是小组成员针对当时当代艺术状态进行的深入理论讨论的结果。1985年秋天,小组成员在北京进行了为期一周的游历,自觉开始了这一讨论,并于旅行结束后的一个月内创立了这个小组。     

玩出智慧与责任的拍卖行——中久富莱拍卖公司访谈

"艺术决定价值",区隔"以明论价"的匿名拍卖《艺术与投资》:这是你们的首场拍卖,为什么会选择匿名拍卖这种形式?中久富莱拍卖:作为一家新成立的拍卖公司,面对当前艺术品市场低迷的形式,如何立足、如何发展,是按照传统拍卖模式行走,还是探索寻找一条新的经营模式,公司团队经历了许久的调研和讨论。最后,达成了一致的共识,一个关于"艺术决定价值"的共识。     

从莫奈到毕加索:自由交易是这样兴起的

19世纪末,经济与科技的巨大变革为艺术领域前所未有的革新创造了舞台。先锋艺术市场经济结构的根本转变,让这些20世纪的艺术家们因此享受到比他们前辈要大得多的创作自由。虽然印象派画家集体挑战官方沙龙的故事已经成为美术史上标志性的事件,但学者们并没有完全意识到这个事件所带来的深远影响。一般的美术史研究者并未十分重视那段时期里市场与艺术创作的关系。他们基本上认为:艺术市场只是经纪商和收藏家参与的买卖,艺术家只管画画,至于这些作品后来卖给了谁,艺术家不知道,也不感兴趣。恐怕,这个观     

关于《来自高世强的故事三则》展览的访谈

2009年10月1日,《来自高世强的故事三则》在马德里的玛吉画廊开展,此次展览展出了高世强的三部作品《十八相送》、《晕氧》和《革命》,展览受到了极大的关注。本刊特别邀请了西班牙策展人,伊比利亚当代艺术中心国际项目负责人思朋针对此次展览对艺术家进行了访问,访问由蔡珂担任现场翻译。     

艺术品是一项好的投资标的吗?

我个人常在讲,艺术是一种美的东西,是可以欣赏,可以收藏的东西,但要拿来当做投资的工具是非常困难的,因为艺术品投资的门槛太高了,要了解一个艺术家,要花多少心血,做多少研究。光有知识还远远不够,还要懂市场,从哪里能买到好作品,市场通过谁在操作,手上的作品价格会如何慢慢高涨,不是某一个藏     

一个聚集中国艺术家当代艺术创作的私人收藏

dsl收藏,创立于2005年是由多米尼克及希尔万·乐维夫妇创始的有关中国当代艺术的私人收藏。本收藏荟萃了70多位当代中国艺术家们的创作精华,既有那些80年代早期     

兴趣是最好的老师

最近中国古代书画在艺术市场中很热门,许多人看到不断刷新的天价,都攥着钱跃跃欲试,觉得这是个快速挣大钱的机会,好像时不再来似的。殊不知,有一些人早把在书画上的投资从兴趣爱好逐渐上升到了与自己的主业并驾齐驱的高度。如果你刚刚为一部分有钱人开始比以往更加关注书画的交易,并已经开始在书画拍场里投资的热闹场面而兴奋,我可以告诉你,你关注到的只是刚刚入门的新手。     

关于个展《不现实的现实》

如同一个人的行走,应该不时停下来看看周围,了解自己走到哪里了,又该往哪里去。个展是行走中的一个小小停顿,一次休整。借此机会,审视自己走过的路。从最早的作品《土木》开始,我感觉自己沉浸在完全的个人体验当中,但     

关于新媒体的全球进程调查(13):英国新媒体：FACT机构1990/FUTUREEVERYTHING(FUTURESONIC)艺术节1995/ONEDOTZERO艺术节1996

介绍英国新媒体艺术或许应该从我1999年在ICA的经历谈起,当时我曾有机会看到声音艺术家Scanner和Tonne的合作作品声音保利来(Sound Polaroids),作品中的影像被分解成为像素色块,声音为高频,观众可以通过击掌或是行动影响声音和图像的变化。这一作品可以被看作是音视频互动的典型。     

《现代主义之后的艺术史》 10、媒体艺术的时间性与历史的时间性(2)

作品《慢转轻叙》(Slowly Turning Narrative)营造的黑暗空间,使我们一进去就马上能感受到一种舞台效果。(图1)一块幕布垂直悬挂在空间中央,观看时需要围着它走动才能看到上方两个相对而设的投影仪投射其上的两种不同形式的影像。幕布的正面是屏幕,接收播放投影仪的影像,背面则是一面镜子。幕布以自身为轴缓慢转动,我们看到的是影像和镜面的交替变换。因此,我们无法像通常一样从幕布正面感知影像,当镜子转到我们身前时,我们自身也成为了影像的一部分。投影仪投射出的影像与旋转幕布投射出的荧光和镜面反射光变换交替着在展墙上不断流动。观众映在墙上的影子说明,我们可以同时看到两部投影仪投射出的影像,一个是直接看到的,另一个则通过镜面在墙上的反射。     

“有什么不可以成为艺术的呢?”

卢迎华:你在哪上的学?在美院里学的是什么?颜磊:在浙江美院,也就是现在的中国美术学院,在学校里我学的是版画。卢迎华:你的创作似乎可以分两条线索来讨论,其中一条是以绘画为媒介的创作,从早期用色块分割现有图像以便在画布上进行机械复制,到彩轮系列,再到近期的也以现成图像为基础的并以固定的式样呈现的追光系列,请你以这三个阶段为例子     

沪申画廊:2009年将是重要的推广年

《艺术与投资》:在金融危机深化的背景下,沪申画廊2009年会作出哪些调整?在展览方向和展览数量上较2008年有哪些变化?陈浩扬:2008年我们做了8个展览,有4个是装置的,4个是平面的。2009年可能     

尤伦斯的大手笔 抛售中国当代艺术的背后是什么?

尤伦斯夫妇决定将这批藏品拆分拍卖,背后隐含的是他们对于中国当代艺术未来话语权归属的判断。2月9日,香港苏富比拍卖公司宣布将在今年4月3日春季拍卖会上举行尤伦斯夫妇重要当代中国收藏:破晓     

丰富的内心

卢迎华:你的创作在2000年初经历了较大的转变,从90年代用粗放的笔触和浓烈的颜色描绘普通人的一种并不精致的动作和状态,到2000年后开始用低调和素雅的颜色以及带素描和水彩画质感的方式来描绘静物和局部,从人的肖像到各种各样的物体:线球、纸团、射灯、坐厕等等,形成鲜明     

走出去”战略是商业性地勘单位的一种选择

我国地勘单位有商业性和非商业性之分。生存与发展是商业性地勘单位的第一要务,为社会提供产品或服务是地勘单位的社会责任。经过多年发展,我国部分地勘单位已经具备实施“走出去”战略的基本能力。经济全球化为实施“走出去”战略提供了机遇,国家有关方面也为实施“走出去”战略创造了政策条件。地勘单位要更好地解决自身发展中存在的问题,实施“走出去”战略是一种重要选择。当然,地勘单位在实施“走出去”战略时还需要关注投资环境、自身资源能力和投资方式等问题。